画 水 法 |
早在唐代,画水的技法,就已有突出成就。明末周亮工《书影》中载:“予两过赵州柏林寺,见吴道子画水,在佛殿后梁短墙。波涛凶涌,翻澜骇沫,仰视之目为之眩。”据传说,吴道子画的水,人们在夜里能听到它奔流澎湃的声音,这当然不可信但是那惊涛骇浪能使观者“目为之眩”,却不能不说是高超的技法。其后,晚唐孙位,北宋孙知微都以画水著名。南宋马远作《水图》(图3)十二幅,有《层波叠浪》、《长江万顷》、《黄河逆流》、《湖光潋艳》、《寒塘清浅》、《秋水回波》、《云生苍海》、《云舒浪卷》、《洞庭风细》、《晓日烘山》、《细浪漂漂》等,生动地描写出水的不同变化,可谓集画水法之大成。为后世画水积累了丰富的经验。 山水画中,水的地位是重要的,故郭熙说:“山以水为血脉,故山得水而活。”“无水则不媚”。一幅画中,山是静的,水是动的,一静一动,相得益彰,画面上生动的气韵就出来了,所以说“山得水而活”。两山交按处太紧,画一泉水以“破”之;山恋林木太实,借一片广水以开之。虚实得体,画面才有艺术感染力,所以说“无水则不媚”。 |
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画水的方法大体上可分为勾水、染水、喻水三种。 【勾水】多用淡墨顺锋勾勒水纹,正坐悬腕,顺水流方向画线,行笔要灵活、轻巧、爽利,切忌板、刻、结、滞。勾纹根据水的不同形状造型。 【染水】不画水纹用淡墨或颜色染出水的质感,也可表现岸上物象的倒影。染水要浓淡得宜,干净利落,一次染成,才能表现出水的鲜活明净,切忌不分轻重反复涂抹,画成死水~ 【喻水】既不勾,也不染,借画面白纸以代水。通过山势的走向与坡岸的曲折,使人感觉水之存在不言而喻。或借与水有关之物,如点缀以舟、桥、渔、获等物,则水之存在就更明显了。
水的种类虽多,但概言之不过是要表现出缓、急。浅、深等性态而已。学习者只要掌握其基本特点,相应地采用不同的运笔节奏,缓者以徐笔出之,急者以迅笔勾画,自能表现出水的生动意态。现将山水画中常见的几种水的画法,简述如下: |
【泉瀑】泉与瀑都是自上垂直泻下的水流,水势则瀑大而泉小,瀑猛而泉弱。在画法上二者大体相似,主要表示水流的冲激力量。故宜用中锋勾勒,行笔迅猛,水头的笔线要圆劲爽利,才能显出水的势头,水脚笔线渐次隐没,以淡墨微染,表示出冲激中产生的水雾。现代有的山水画家,画瀑布也有用侧锋战笔的,表现冲激中水沫飞溅的瀑布,别有情趣,说明表现技法是在不断发展的。 画泉瀑,一要注意水源,必须考虑上面的山巅是否能有此水流泻下。源头深远者,流量大;源头浅者,流量小。切忌水头直抵山顶而悬泉百尺,那是不合情理的。 二要注意水口分泉。泉瀑坠落处名日水口。水口处常有乱石散置,水流分开,从石中激漱泻下,形态极为多样。因此,画水口要注意变化,层次的高低,水流的宽窄,笔线的繁倚,都不能雷同,必须“乱而不乱,齐而不齐”,方为得宜。 三要注意泉瀑的造型须有变化。过长的,中间常用云或石、树遮断,以破除呆板,古人称为“流云断泉法”、“垂石断泉法”。几条水流同时泻下的泉瀑,或有几个层次的叠泉,长短、阔狭,不能相同,避免刻板。(图4) |
图4-1 水口法 宋.李唐
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图4-2 水口法 张大千
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图4-3 排列法 明.唐寅
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图4-4 断泉法 明.卞文瑜
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【江河湖海】在自然界中,根据水域的大小,有溪流、江河、湖、海等区别,但就水的形态而言,不外静水、微波、激流、巨浪几种,其画法如下: 静水,用淡墨中锋从左向右画出的细线,运腕要灵活,笔线须虚实枫间,疏密有致,参差多变,切忌直板。近处水纹较密,越远越疏。近代画静水多用染水法,颇能表现明净澄彻的水态。 微波,水面成鱼鳞纹,亦称网巾水。画时笔杆向右微倾,线条自左向右平拖,运用中指有规律地拔动,使笔线上下屈曲,画出自然流利的水纹,以之表现江湖上的微风吹拂,水波荡漾的意境。画波纹须近大远小,再远就不见波纹了,古人说“远水无波”。(图5) |
图5 微波 陆俨少
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图6 激流 陆俨少
| 激流,江水东流,由于河床中的暗礁巨石,常激起回纹、漩涡,泛起浪花,涌出水沫。画激流应中锋悬腕,以激动的韵律,屈曲回环地勾出水纹,水纹应略有倾斜,方能表现出一泻千里的水势。泛起浪花处用爪形短线翻起,漩涡处用螺纹线圈表示。水纹的组织要注意疏密聚散,活波生动。(图6) |
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巨浪,江河湖海的水深风急之处,常掀起巨浪。巨浪大约可表现为三种形态:一为浪涌,先用明显的孤线勾出波峰,然后用更淡的笔线被出波谷,依次重叠如鱼鳞状。二为浪花,两波相碰激起浪花,浪头破碎处,用连续屈曲参差不齐的短弧线表示。三为狂涛,浪头卷趄,飞沫四溅,汹涌澎湃,惊心动魄。画狂涛要有激情 |
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