文 / 东篱
大山诚一郎这本不到300页的《字母表谜案》包含了四个故事：P的妄想、F的告发、C的遗言以及Y的绑架。
前三个故事合起来刚好占据了一半的篇幅。
别看内容短，故事的张力却极强。
一个坚信自己会被人毒死的贵妇人，果然几乎在众目睽睽下被毒死了……凶手到底是不是她一直防范的那个人？又是以何种巧妙的手段下的毒？
午夜时分，神秘来电，称美术馆的研究员在密室内遇害，而能进入密室的有限几人，都有着有力证据可以摆脱嫌疑，凶手究竟是谁呢？又如何做到悄无声息地杀人？
豪华游轮上，行业巨头突然殒命，现场唯一的线索似乎是她临死前极力留下的痕迹，这果真是重要提示吗？最后凶手怎样被揪出来的呢？
更为夸张的是，让警方束手无策的三宗命案，居然被一个连现场都没到过的人轻松搞定！
面对每一桩命案，作为读者的我们，所能看到的线索、所能掌握的信息，和故事里那个没到现场的侦探是完全一样的，甚至可能比他还要多，但真相却往往是我们无论如何都想不到的——尤其是美术馆的案子，谜底揭开时简直让人惊掉了下巴。
谜团匪夷所思，谜底神秘莫测却又合情合理。凶犯所采用的手段，没有超自然力、没有高科技手段，完完全全就是所有普通人都能达到的程度。
看过介绍才知道，原来这样的风格，在推理界有个很专业的名称：本格推理。
2004年，大山诚一郎正是凭借这本《字母表谜案》出道，2005年，这本书便荣登本格推理BEST10榜单。
一出手，便是巅峰，作者与故事里那位可怕的侦探何其相似！
封面上总结这本书的特点是“快节奏·零废话·神反转”，果不其然。
以至于不少人虽然都能从前几个故事中揪出一些硬伤，但对第四个故事，都是齐刷刷地服气、惊叹、膜拜。
故事的结构比较特殊，由两大部分加一个简短的尾声构成。
第一部分是一个绝症患者临终前的手记，详细叙述了自己的儿子被绑匪撕票、妻子因为意外亡故的经过。以当事人手记的方式来呈现案情经过，显然完美地满足了本格推理“尽可能地让读者和侦探站在一个平面上，拥有相同数量线索”这一特点。
所以，进入第二部分“案件重启”的时候，我们自然也会跟随故事中几名追寻真相的人员，从蛛丝马迹中猜测种种可能。
作者的高明之处在于：对同一个事实，不断抛出截然不同的结论，且每一个结论都逻辑缜密、让人信服。
就在我们都以为故事结束了的时候，短短一个尾声，来了个惊天大逆转——我相信，第一次读这本书的人，能猜中这个结局的可能性几乎为0。
或许，正因为如此，使得很多很多人都觉得四个故事中最后这个是最好的。
其实，如果没有前三个故事的铺垫与渲染，最后这个故事的结局绝不可能如此令人震撼。
所有的奇迹，都源自于平凡的烘托。
当我们惊艳于一本处女作能达到如此高度时，请相信：它背后一定有不为人知的艰辛付出。
2021.6.8
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