音乐亦有道
——《天道》观感浅谈之八
作者：余丹
《天国的女儿》是专辑《the daughter of the heaven 》(译为：天国的女儿)完整版中第一首；英文原名“Daughter in the paradise”，即译“来自天国的女儿。”
剧中丁元英的极品音响，采用的是DENSEN(丹麦王子) B200/300前后级，搭配MBL1611、MBL1612解码转盘。
《天国的女儿》是一首以普通音响，难以重现的天籁；介质不同的音响，重放出的感觉会有大的差别。
据资料介绍，《天道》在拍摄过程中，剧组租用了当时最好的音响设备，价值高达190万元。“剧中设备是16个接线柱，6台机器推”，一位工作人员介绍说：“也许现在看来不那么高端了，但是在当时，绝对是最顶尖的。”
于是觉悟了一个简单的道理：好的音乐须要有好的设备来支持（重放），而好的音响设备，不是人人都可具备。
丁元英在剧中有过一席话——
当一个人决定购买一套音响的时候，从某种意义上讲这就是一种标志了，首先标志着生存能力，其次标志着生活品位。毕竟，这是文化消费而不是生存的必须。
音响（HiFi）断不是生存的必须，是人生达到某个状态，标志性的消费水准，与精神品位有关。
于许多人而言，可能一生都未想过去拥有，或是欲求之而不得；也可能随着生命推进，到下一个状态时有新的变化，或是延续，或是摒弃；这能体现出一个人对生活的态度，生命的态度，精神上的要求。
如此之道，虽早明了于心，今日方才条理清晰——得益于《天道》。
剧中，丁元英对三位小提琴大师，演奏萨拉萨蒂的《流浪者之歌》的评价，堪是片中的华彩——
冯世杰：这张唱片可真好。
丁元英：还可以吧。
冯世杰：还可以？那就是不怎么可以了？这唱片是你的，这曲子和演奏可不是你的。穆特是卡拉扬的得意弟子，你知道不知道？你说，这唱片哪儿不好？是萨拉萨蒂的曲子写得不好，还是穆特的小提琴拉的不好？好不好你今天得说清楚了，你要说不清楚就走，别怪我瞧不起你。
丁元英：你说咱俩谁成心？
冯世杰：你有理说理呀。
丁元英：我个人认为，穆特的流浪者之歌，还不足以冠一个“好”字。
冯世杰：为什么？
丁元英：你看啊，同样一首曲子，我们以穆特和弗雷德里曼的小提琴来做比较，穆特诠释的是悲伤、悲凉、悲戚，弗雷德里曼他诠释的是悲愤、悲壮、悲怆，不一样。穆特她多了一些宫廷贵妇的哀怨，少了一些吉普赛人流浪不屈的精神。海飞兹当然无疑是一个小提琴演奏家，但是就这首曲子来说，我觉得他的诠释也不一定是最高境界。可能是因为他注意技巧上的严谨，反而染上了一丝匠气，少了一点儿虔诚。所以就三个人演奏的同一首曲子来比较，我觉得穆特是心到手不到，海飞兹是手到心不到，只有弗雷德里曼那是手到心到。
冯世杰：你刚才说穆特是缺了点儿东西，可怎么又说她是心到手没到呢？
丁元英：心是什么？心是愿望，神是境界。那是文化、阅历和天赋的融会。我们当然应该相信穆特太想演奏好了，但是她的性格底色是上帝给她涂上去的，只要她不能超越上帝，那她这个性格底色的脂粉气就抹不去。穆特的手是一双女人的手。
冯世杰：服，真服啊。我一定把这几个版本都买来，好好听听。
……
笔者我听萨拉萨蒂《流浪者之歌》，已有二十余年的光景，听下过无数版本；对“美女小提琴家”穆特以及海飞兹、弗雷德里曼技艺，有如此深的艺术比较，当令我自叹感悟之浅薄。
这也正是《天道》的高上之处，由不得你骄傲；不仅仅在音乐方面。
许是感悟不同，我个人窃以为，这三人中，穆特的演奏最为感人耐听；海飞滋技巧纯熟掩过内涵；弗雷里曼演绎具鲜明的个人风格，少些细腻和深度，粗犷豪放嫌余。
萨拉萨蒂《流浪者之歌》，我始终在听，只是偏爱那有过伟大爱情的安妮—索菲?穆特的演奏。
为兑现承诺送给小丹的特殊“扶贫礼物”，丁元英在音响市场导演出一场惊心动魄的商战神话，成功打造了一个有知名度的音响产品品牌。
刘冰的死，林雨峰的死，是这场商业智慧角力中，最为悲剧的被淘汰者。
欧阳雪曾对刘冰说：“都说音乐熏陶人。你听了那么多音乐，就熏陶成这样。看来这音乐，你听不听都没多大关系。”
此一席平常话，似在提醒，对于音乐，不要片面追求音响效果而忽略了音乐的本质，不要为音乐而音乐，忽视了精神品质的重建。
此以为是道也。
二〇〇八年十一月二日于海口
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