国产动画,又出王炸!破9亿的《长安三万里》:满足了我对大唐盛世的幻想
以历史传记为载体,将目光投向大唐盛世至安史之乱背景下的有志者们,李白、高适、杜甫等诗人的人生,随着历史变革,浮浮沉沉。今天,我们不谈剧情,就来说说中国诗词带给观众的感动。故事发生于唐朝,因此整部动画的场景搭建,都力求还原真实的大唐盛世。单个坊的设计,到整体大规模的还原,制作组在“抠细节”这件事上,实在是做到了极致。“我们是把长安城的一个规模给复原下来了,会参靠古画里头的市井景象,增加了很多小摊位的设计,尽可能丰富城市的热闹性。”实际上,全片的人物设计,都参考了唐俑的造型比例和特点,唐朝男子崇尚孔武有力,因此唐俑形象多为上身长,腰带下褪,显出富贵肚。片中的李白、高适等人物,也为倒三角、五五分的身型。彼时女子以丰满为美,面盘若皎月,珠圆玉润,体态丰腴。电影中人物策马奔腾时,骏马“体肥、头小”的模样十分讨巧,正是借鉴了昭陵六骏石刻。关于主角高适和李白的造型刻画,由于人设年龄跨度贯穿整个人生,因此在角色塑造上,面临巨大工作量,光是李白一人便有15个版本,而高适更是有22个。戏份最多的中年李白,形象更接近我们在语文课本上见到的:而根据历史,青年时的李白也曾是擅长剑术的运动健将一名,对此,制作者给了他更多的散发,以表达人物年少时的俊逸。眉目间充满了天真,好一个顽皮少年,这一形象也是为了切合杜甫年少时无忧无虑的经历,正因此,对比我们在课本上听闻“国破山河在”的杜甫,不少观众直呼“相差甚大”。整片都采用了超现实主义的视觉,来呈现李白诗词中的豪气飘逸,被誉为“影片高潮”的《将进酒》,光是这一部分的制作就耗时两年,诗人身骑白鹤,直飞九天,与天上仙人同座共饮,好一浪漫至极的画面,以此引出,盛唐安史之乱的转折之下,众人的命运如浮萍般颠沛。二人相识于开元盛世,高适在去长安求取功名的路上,与前往黄鹤楼厚葬好友的李白相遇,相识,故事由此展开。李高二人都坚信,在这人才辈出的大唐盛世,诗歌文化盛极一时,文人墨客独领风骚,必要有所作为,报效家国。可同时,那也是一个浮华有余的时代,人们只知其繁华,却不闻其暗流涌动下个人命运的危亡。一次次失意之下,高适返回老家,守着薄田度日,李白则沉迷于酒色,麻痹自己。有人说,编剧将李白描绘成了一个放浪形骸的酒囊饭饱之人,还为了功名两度入赘,但实际上,处在那个时代的大多数才子,人生十之八九不得志。“我们希望讲述一个真实的李白,李白是一个什么样的人呢?他有普通人的痛苦。”电影取名“三万里”,可以将其理解为一副盛唐时的恢宏画卷,也可以理解为,大唐时才子侠士欲建功立业、报效国家,这“三万里”便是他们为理想走过的漫漫长路。这长路之上,有无数渺小个体的抗争,也有无数醉人诗词的诞生。正如片中台词所言,唐诗是《长安三万里》的重中之重,尽管李白已到中年,大腹便便,仍束不住他自由的灵魂。如果说诗歌是乘着浪漫翅膀而诞生的产物,那么动画则给了它愈发瞩目的现代式流光,“用动画的形式去挖掘中国文化无尽的宝藏,用动画的形式去做古诗,传达诗的内涵,将伟大先贤们的精神和风骨融入到故事里。”“请多点这样的电影,让孩子们看看中国传统文化的力量。”李高二人,放在现代,像极了一个满腔热情,却被社会慢锤的普通人,他们很清楚,写的诗针砭时弊,只会招致权臣忌恨,丝毫无益于仕途。好比我们每个人,生在同一个时代,有着截然不同的阅历、能力、个性、理想,很多人说《长安三万里》没有逃出追光动画制作的“三流剧本魔咒”,象君却认为,国产动画愿意将目光投准历史传记,就是一个好的开始。“影片上映后,在路演和直播活动中,有观众告诉我们,自己正处于人生的低谷或迷茫期,他们从角色的身上似乎又找回了信念,决定继续向前。这很打动我。我记得上学的时候,老师曾说电影是有社会责任的。我们的电影给了一些人精神上的动力,我觉得非常开心。”
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