通过赏析厉慧良先生的戏，使我们更深刻地感悟到他在表现人物上的各种美，不论是好人坏人，厉先生都能不脱离剧情地赋予人物一个优美的舞台形象，所以仔细看厉先生的戏，是一种享受。
这集中，侧重汇编了《艳阳楼》和《挑滑车》的表演。在《艳阳楼》中，厉慧良将多余的场次改掉，大胆地使用了一幕到底的演法，使观众能连贯地欣赏；同时厉先生讲到了高登的三个上马，在不同时间，不同地点，不同心情下的三个上马动作，把高登的人物特色和性格表现的都很透彻。这出戏厉慧良把高登的飞扬跋扈、把他的作恶多端都表现的淋漓尽致，成为一部经典之作。
《挑滑车》这个戏是武生戏中最难演一出，首先，高宠是王爷身份，不能演出武夫的份儿来，其次，这出戏有繁重的表演，是一出很累的戏。厉先生讲了一个小故事，1959年毛主席到天津视察，观看了厉慧良的《挑滑车》，之后厉慧良得了肝炎，一直没敢再演该戏。1961年天津京剧团到北京演出，主席提出要看厉慧良的戏，团里安排又安排了《挑滑车》，三年内自然灾害期间，还没有恢复好身体的厉慧良，最后累倒在台上，后来不谢幕成了他的一条罪状。
虽然这出戏演砸了，但是厉慧良并没有放弃，他觉得这个戏很累，得找到一种缓解的办法，于是利用到青岛演出的机会，不断的思考，不断的揣摩，终于明白了这个戏累的原因，没有起伏，没有缓气的时候，同时也悟出了“演戏不能全都真使劲，应该有张有弛，不能一股劲到底”，经过不断的修改，回到天津后又试着演出了一次，终于不累了，完美完成。
从表演风格、艺术所表现的美学及艺术创新等多方面来说，厉慧良足可称为“厉派”，他是近代武生的一个标志，也是武生的一个巅峰。都说天津是出武生的地方，余生也晚，没有真正认真地看过武戏，一直觉得武生就是勇猛，各种的炫技，各种的摔打，各种的拼杀，但是看过厉先生的戏之后，就会让你觉得原来武戏这么美。演戏不能瞎演，不能光玩命傻卖力气，要懂得四两拨千斤，一力降十会道理，杨小楼潜移默化地就有了武戏文唱的观念，他懂得哪使劲，哪不该使劲，所以晚年还能演一些吃重的武戏。厉慧良很聪明，也悟到了，并成功地走了武戏文唱的路子，所以看他的戏，不累，并且还是一种美的享受。
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