今天是李世济逝世两周年纪念日，虽然她很霸气，虽然她“唱了一辈子戏还是票友”，但她对程派乃至对京剧的非凡贡献可是真打实拼来的，也是不可磨灭的。
我的记忆中，文革刚结束到八十年代初期，有两出舞台剧，一部戏曲电影很轰动，舞台剧是评剧谷文月赵丽蓉的《杨三姐告状》京剧是李世济的《锁麟囊》，戏曲电影是越剧王文娟徐玉兰的《红楼梦》。
李世济是文革第一个恢复演出《锁麟囊》的演员，一下就火爆全国，吸引了大批的观众，当年的很多青年观众，就是被李世济的《锁麟囊》启蒙，进而成为京剧戏迷的，而《锁麟囊》这个戏也成了程派演员必演剧目，且都是按她的加工版本演，即使现在回看她在八十年代留下的舞台实况，仍不失是经典佳作。
为了弘扬程派艺术，为了能把一些程派剧目逐步推向舞台，在《锁麟囊》成功之后，李世济又恢复改编了很多程派戏，尽管有些改编还有迎合时代的痕迹，尽管有些戏改的不是很成功，但程派好的东西还是尽量被保留下来，同时也被一些人明褒暗贬地冠以“新程派”。
每一个继承者，都不可能是原汁原味的继承，都会结合自己条件有所改革。创新不是谁想创新就创新的，时代逼到你那个地方，观众不爱看了，你就得想个办法给京剧一个新的天地，就要找适合时代观众欣赏的东西。李世济用事实证明了对程派艺术的贡献，至今还被大家所怀念。
八十年代很多老演员都在复出，程派中的一些老艺人也不例外，但像赵荣琛年事已高，即使能活跃舞台的王吟秋，以及其他男旦演员，包括张君秋，梅葆玖等人，上座率都不好，也只有宋长荣很火。李世济能在这个时期凭一出《锁麟囊》走红，也是她赶上天时地利人和的好时候，这一个难得的机遇，在这个机遇里，她为弘扬戏曲宣传程派做了很多事，如换到九十年代后，凭这一出能红遍大江南北恐怕很难。
没有很公允的对李世济一个评价，我觉得对她的成就与功过不能捧的过高，也不能贬的太低，我认为李世济在声腔和表演上发挥了自己的特色，把女性的柔美表现出来了，而不是憋着嗓子刻意去模仿男旦的发声方法，让观众听着累，至于摇头晃脑多是她晚年气力不佳而造成，不能以此而否认其早年和中年时期的艺术成就。至于改戏，有的很成功，有的则不成功，为了能恢复一些程派剧目，有些戏甚至是带有时代色彩，而遭到批评，但这都不能全盘否定她的各种努力。她为人处世很霸道，但她对戏曲艺术的贡献还是有目共睹的，不能因为恨她就否定她所做的一切，今天我们纪念她，也是怀念她曾经为戏曲发展所做的贡献。
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