洞房花烛，春宵一刻，这是人生的第一次峰值体验，其曼妙美好令人终生难忘。可是一般人，只能把这种美好留存在记忆中，唯有才子如苏轼、纳兰性德等，将它诉诸文字，谱成新曲。年轻的苏轼和纳兰性德在洞房后都写了一首词，都不约而同地借用了李商隐的名句。苏轼的词读来，句句“心机”；容若之词读来，句句肉麻，让我们一起来品一品：
《南乡子》
宋代：苏轼
寒玉细凝肤。清歌一曲倒金壶。冶叶倡条遍相识，净如。豆蔻花梢二月初。
年少即须臾。芳时偷得醉工夫。罗帐细垂银烛背，欢娱。豁得平生俊气无。
苏轼的发妻王弗，是东坡一生至爱，“十年生死两茫茫”，从来被认为是古代悼念妻子的最美篇章。当年洞房花烛，苏东坡喜不自胜。他想写点什么，来表达此时此景的感受，来赞美妻子的温婉与美丽。然而竟一时语塞，一时短路，不知道该从何说起。却原来，最美妙的体验，即便是在苏大学士而言，也有词穷的时候。
不得不说，苏轼不仅文采冠绝一时，聪明也是堪称绝顶。苏轼思虑再三，决定求助，向老前辈们求助，写一首集句词。在新婚之后还能有此等“心机”，后世男子，不服不行！苏轼采用集句的形式，将历代文人最美妙的文字合在一处，去赠予妻子。那么王弗会满意吗？
词调为《南乡子》，为缠绵悱恻的词牌，多寄寓思念柔情，用在此处十分恰当。全词集合了李商隐、白居易、杜牧等名家的文字，妥帖而无痕。词的上片，写妻子王弗之美。如“寒玉”一般的肌肤，是说貌美；清歌一曲，是说才慧；豆蔻花梢，是说风致，可以说是里里外外都美。这么夸老婆，估计王弗想不高兴都难。
词的下片步入正题，写洞房花烛。首句写年少须臾，应该珍惜。虽然微醺若醉，但是看到“罗帐细垂”，想象那其中的爱恋之妻，怎不“欢娱”？一生的英雄气概在此情此景都可以抛却了，这时候，就应该“只羡鸳鸯不羡仙”。
由此可见，苏轼的“心机”出于真情，又言在明处，不失光明磊落。后人评价“不露一痕”，为词中上品，亦可喜可爱。（沈际飞《草堂诗余》）
再看容若词：
《浣溪沙》
十八年来堕世间，吹花嚼蕊弄冰弦。多情情寄阿谁边。
紫玉钗斜灯影背，红绵粉冷枕函偏。相看好处却无言。
容若这首词，其实也颇见功力，也是不着痕迹化用了前人的佳句。其中“十八年来堕世间”语出李商隐《曼倩辞》，“多情情寄阿谁边”仿的是欧阳炯“此时心在阿谁边”，“相看好处却无言”，仿的是汤显祖《牡丹亭》中“相看俨然,早难道好处相逢无一言”。相比较而言，纳兰性德虽然是化用原有文字，但是却也有自我创造。全词虽不免肉麻，但也情真意切，动人柔肠。
词的上片写妻子卢氏像仙女坠入凡尘，才貌双全，能“吹花嚼蕊弄冰弦”。这样的赞美，确实有些让人受不了，就算再美，大抵也不过如此吧。最后一句，更是感觉有撒狗粮之嫌疑。“多情情寄阿谁边”，还不是爱上了你纳兰性德。
词的下片写洞房花烛，一样的灯影摇曳，但纳兰性德却说“无言”，因为本来或有千言万语，一时间竟然无语凝噎。后世评价“容若短调，轻清婉丽”（周颐《蕙风词话》），此评价与东坡词的评价有些许不同。
两首词作，每首都各具特色，都体现了两位大才子对妻子的一片爱意，多年难分高下，大家更喜欢哪一首呢？欢迎讨论。
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