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你应该知道的古典名曲 之
说说德国民族乐派先驱：韦伯
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柏辽兹是十九世纪法国浪漫乐派大师，他确立的“标题音乐”，不只为李斯特、瓦格纳的作曲树立了一个标杆，自己所著的《配器法与管弦乐队研究》在这一领域也是扛鼎之作——对圣桑、林姆斯基·克萨科夫等作曲家都影响深远。
一八零三年柏辽兹生于法国柯特圣安德雷乡村的医生家庭，这是个非常偏僻的地方，连一架钢琴都没有，再加上双亲——尤其是母亲认为音乐家是个不入流的职业，所以柏辽兹小时侯几乎与音乐是绝缘的。
十三岁时，柏辽兹开始学习和声与长笛，此时有了作曲的意愿，希望自己成为一名作曲家。但家人坚持让他子承父业，去做医生。十七岁时，他被送进巴黎医科大学，这是个巨大的错误：柏辽兹不但对医学毫无兴趣，总是懈怠学业；他还私下到巴黎音乐院旁听；甚至还向别人借钱将自作的《庄严弥撒》搬上舞台——至此他对音乐的热情一发不可收拾。只可惜固执的双亲始终不同意他专职从事音乐创作，直到一八二八年，柏辽兹二十五岁时获得罗马大奖第二名，他才放弃医学，专攻音乐。
二十四岁那年，他结识了饰演莎士比亚戏剧的女主角史密逊小姐，对人家一见钟情却惨遭拒绝，在深情恍惚的状态下创作了《幻想交响曲》。不过因祸得福，此交响曲让他一举成名。后来柏辽兹虽然如愿以偿与史密逊结婚，但是这樁婚姻一开始便有裂痕，要维持下去也是困难重重。
一八三四年，柏辽兹开始尝试“标题音乐”创作，首先他应帕格尼尼之邀创作了《哈罗德在意大利》。一八三七年，柏辽兹完成了安魂曲《给死者的弥撒》的创作，当时人们尚未能了解他的作品本质，但帕格尼尼却成了柏辽兹的知音。柏辽兹为表感谢，这次为帕格尼尼创作了《罗密欧与朱丽叶》（《哈罗德在意大利》的约稿人就是帕格尼尼，只是第二乐章大段的独奏空闲让琴魔受不了，所以这部作品的首演并不是帕格尼尼）。
随后，柏辽兹赴德国各地举行演奏会，结识了门德尔松、舒曼、瓦格纳等人。一八四四年，柏辽兹回国开始写《配器法与管弦乐队研究》——这是如今只要你学音乐就不会不知道的一本书，是音乐学研究者必读之物。完成《配器法与管弦乐队研究》后，柏辽兹再次进行巡演并创作了《浮士德的天谴》。一八五六年，柏辽兹成为法国学士院会员。
柏辽兹晚年孤独多病，一八六九年病逝於巴黎。关于柏辽兹的感情生活，我们在“作曲家的爱情”系列里详细讲述过，感兴趣的读者听众可以在相关系列里找找看。
柏辽兹的音乐比肖邦、舒曼这些主观性浪漫派相比更具客观性，且向写实主义发展。他创造了标题音乐，以固定观念做具体性的表现，具体却不失幻想性的表现手法比后来的李斯特创作的《交响诗》有更高的境界。所谓“固定观念”是使用固定人物与特定感情的乐念，根据文学性故事表达一种具体说明性的作曲手法。它由柏辽兹首创，经李斯特发展，最终成为瓦格纳歌剧中的“诱导动机”。
《幻想交响曲》以及《哈罗德在意大利》、《罗密欧与茱丽叶》等，都是柏辽兹在作曲领域的全新尝试，替浪漫乐派开辟了一条新道路。有人说柏辽兹是天生的大梦想家与狂人，他倾倒於贝多芬、醉心於歌德，促使他使用莎士比亚的戏剧来作曲，这样做显然是明智之举；不过福祸相依，因为莎翁戏剧他疯狂地爱上了比自己大三岁的国际红女伶史密逊，他每天写情书，对史密逊痴心绝对，但始终未获佳人芳泽。失意的柏辽兹如行屍走肉，甚至动了自杀的念头。幸而他在最后悬崖勒马，把满腔的愤怒化做对音乐的狂热，完成了《幻想交响曲》。
作曲家们的创作动机千奇百怪，如柏辽兹这版诡异的作曲念头恐怕还是前无古人头一遭吧。外人看来这是因祸得福：柏辽兹凭借此曲一跃而成为著名作曲家，可在作曲家自己心中这又是多么大的讽刺呢？
柏辽兹还是个大梦想家，而且性情偏执狂热，脑子里冒出一个新念头，从来不计后果立刻着手去做。所以，上帝虽然赐给他一个天才的头脑，却被这过度的热情与偏执所羁绊，使他的理性与意志力荡然无存，行为变得怪诞唐突。
在音乐以外，唯一令他感兴趣的事就是对女性的爱欲。后人毫不客气的给柏辽兹这样一句盖棺定论的话：“一生只为女人与艺术燃烧：他不在乎爱情的成败是否会招致冷嘲热讽；他为了艺术也可以放弃所有”。
《幻想交响曲》在音乐史上具有很重要的时代意义。它确立了“标题音乐”，使用“固定观念”的手法做全体性统一。柏辽兹为让人们明白，刻意在曲谱各处均做说明：这是一位失意青年艺术家病态的、感官的、热情的想象，因绝望欲吞服雅片自尽，可药力减弱，不足致死，陷入昏迷状态，梦见种种幻境。这些感官与幻影留在自己病态的脑中，成了音乐的构思……这是《幻想交响曲》的全部，所以他自命名的副题是“某艺术家的一生”。
第一乐章 “梦与热情” 这是恋人最容易了解的固定旋律，在序奏部终了时出现了热情激烈快速主题部八小节，旋律由长笛与小提琴奏出。旋律顺应各种场面而变形，以后常会使用到，用来描述青年音乐家不安的心境，其中有热情、纷乱、回忆、憧憬、喜悦、失望，有如火如荼的爱，也有炙烤的嫉妒，随后是一种宗教形式的安慰。
第二乐章《舞会》 目光在华尔茲摇曳的舞步中变得玄幻，算是抒情的恋歌，热闹的舞会里与恋人尽欢颜。
第三乐章《野景》夏天田野的黄昏，两个牧童在吹奏横笛（英国管与双簧管）；凉爽的风轻拂起柳枝，心中充满了平和愉快。忽然恋人出现，心中的平静被打破，预感着痛苦将来临。田野上只剩下一个牧童在演奏了……夕阳下远处传来隆隆雷声，预示着孤独、寂寞的暴雨已然不远。
第四乐章《向刑场行进》此乐章以两个定音鼓奏出恐怖的进行曲节奏开始，是非常著名的乐章。“青年艺术家梦见自己因嫉妒发狂而杀了恋人，被宣告死刑。在押赴刑场的途中耳边奏响凄凉忧郁的进行曲，但在最后仍然念念不忘追求爱的理想……”此处以竖笛演奏的“固定观念”来表示，此乐章快速终了。
第五乐章《妖魔夜之梦与妖魔的回旋曲》有一种自虐狂复仇般的奇怪幻想场面。青年被斩之后，参加自己的葬礼，接受妖魔款待，加入妖魔之列与其共舞。曲中加入恐怖的音效，也出现了恋人的旋律；但已非过去那样高雅的姿态，变成戏谑的怪调。葬礼的丧钟、圆舞曲重叠，在像赋格般展开的《妖魔回旋曲》中强烈的结束。
爱情会催生出多大的能量，柏辽兹用自己的一生，或者说是自己的艺术人生给我们做了很好的诠释。你可以不喜欢，但你应尊重那些为了心中那份执念始终不顾一切的人。
文/茶茶斑竹
背景音乐列表
1.浮士德的天谴- 萨科齐进行曲
2. Overture Le corsaire Op.21
3. 幻想交响曲 第二乐章
4. 幻想交响曲 第三乐章
5. 幻想交响曲 第四乐章
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