手法大胆的C小调K491

这一季莫扎特创作的三首钢琴协奏曲最后一首是《C小调》（K491），完成于1786年3月24日，这组所谓的“三部曲”创作是从头年十二月到此时近四个月内完成的。这段时间莫扎特还同步完成了自己的歌剧名作《费加罗婚礼》。也就是说：如同“三姐妹”的三部钢琴协奏曲跟歌剧《费加罗的婚礼》有着脱胎于同一个“创作母体”的天然相关性。所以这三部钢琴协奏曲具有极强的歌剧性也不足为奇了。

作为“三部曲”中的最后一首《C小调》（K491），是前两部作品尝试突破的延续，同时加入了全新、意想不到的大胆创作手法：首先，从管弦乐团编制上，这次是最大的；其次，只保留一只双簧管。之前两首协奏曲中突出竖笛的重要性获得了巨大成功，让莫扎特没有理由放弃施塔德勒，但他需要找到一只双簧管与施塔德勒并驾齐驱。“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”，这位出色的双簧管演奏家也来自维也纳，并且就寄居在自己家中，他就是约瑟夫·费亚拉。

费亚拉出生在波西米亚，比莫扎特年长八岁。1777年，莫扎特在跟萨尔斯堡大主教搞掰之后，辞职寻找新的演出场所，在慕尼黑宫廷邂逅了担任宫廷乐队指挥的费亚拉。如今我们都以为费亚拉留下的《双簧管四重奏》是莫扎特的创作，其实不然——莫扎特给父亲的信中这样说：“……一听就知道这群乐手是由费亚拉训练的。他们也演奏费亚拉的作品，这些乐曲非常可爱，不得不承认他的音乐立意非常精彩……”能得到莫扎特的赞许，可见费亚拉功力不简单，也从那个时候起二人就建立了深厚友谊。

之后不久，慕尼黑的领主马奇西米利安三世去世，经过一系列的王位继承斗争，曼海姆的卡尔·特奥德尔王侯继位。1778年，新国王带着著名的曼海姆乐团来到慕尼黑，原先的宫廷乐团团员很多都被解职，费亚拉也在其中。

费亚拉辗转来到萨尔斯堡就职，此时莫扎特远在巴黎。终有一日，萨尔斯堡大主教问费亚拉，“在曼海姆大家都听什么音乐？”费亚拉这样回答，“在那里，最好的音乐自然是莫扎特：宫廷每周一都会举行音乐会。音乐会上，除了卡纳比希的交响曲之外，全部都是莫扎特的创作。交响曲之后是韦伯小姐演唱莫扎特的咏叹调，那美好是一种从没有过的音乐享受……”费亚拉自然知道大主教眼中莫扎特是个多么如芒在背的角色，但他依旧当面盛赞后者的音乐才华，足见费亚拉的正直不阿。

莫扎特的巴黎之行并不快乐，母亲客死途中，自己遭恋人背叛……在父亲一再严厉催促下他回到萨尔斯堡，再次臣服于大主教淫威之下。不过也并不全是坏事，这使得他能与费亚拉共事两年，从而成为真正相互倾心的朋友。

1781年，莫扎特再也无法忍受大主教，愤然辞职，定居维也纳。四年之后，费亚拉也辞职，前往维也纳投奔莫扎特。莫扎特在维也纳虽然没有固定职业，但作为受欢迎的钢琴家，挣钱足够多，足以资助这位密友。

所以到了1786年春，在创作“三部曲”中最后一部钢琴协奏曲《C小调》（K491）时，在已经帮施塔德勒的竖笛取得如此成功之后，是时候考虑费亚拉的双簧管了。

竖笛、长笛和法国号的组合，带来的音色是，”比春色更迷人的是秋景，比正午更绚烂的是余晖”；那么再加上双簧管和小号，管弦乐团就更加有光彩和轮廓感；如果再有巴松管做低音支撑，莫扎特的音乐调色板可谓“全员到齐”。他将用这样一个“音乐调色板”来创作《C小调》（K491）的：费亚拉的双簧管、施塔德勒的竖笛……金色对应银白、轮廓勾勒光阴，各种乐器组合中呈现着歌剧般“如人声般美丽”的要义。

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