抹山微云秦学士
——漫谈秦学士
作者：风剪云 ◆ 版面：豆丁
动图：栖莲 ◆ 书法：童话
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词的兴起，与音乐有着密切的关系。最早是一种为配乐而歌唱的抒情诗体。其产生可以追溯到隋唐的“新声”或更早的汉魏乐府，到晚唐五代渐渐摆脱按曲拍谱词的约束而成为一种独立的新诗体。
宋词，更是发展到词的顶峰，从娱宾遣兴的文字游戏逐渐成为文情并茂的独立文体，上升到表现时代命运的重要篇章，成为其时的一种大众艺术。仅仅《全宋词》中就收录了1330多名词人的19900余首词作。
宋词的发展，有它本身特定的历史背景和特定和社会条件。北宋王朝，结束了五代十国分裂的局面，统一全国。生产得到迅速恢复与发展，经济趋于繁荣。宋太宗至道三年（997），全国岁出岁入相抵，尚余大半。据《东京梦华录》记载，首都汴京成为“八方争凑、万国咸通”的政治、经济、交通、文化中心。大宋王朝削平了许多小国，在俘主掠财的同时，将小国大批技艺高超的乐工歌伎掳入京华，正如《文献通考·乐考》中记载“四方执艺之精者皆籍中”。宋太祖杯酒释兵权后，提出“多积金帛田宅以遗子孙，置歌儿舞女以终天年”的倡议，因此出现朝野上下竞相填词、以能词为荣的局面。从而成就了一些如“红杏枝头春意闹尚书”“张三影郎中”“贺梅子”等代表，而秦少游秦观也在其时脱颖而出，被称为“山抹微云秦学士”。
谈宋词不谈秦观（1049—1100，字少游），自然就心有不甘。因为苏轼曾经如此说：“山抹微云秦学士，露华倒影柳屯田”。 陈廷焯《白雨斋词话》评价秦观：“大抵北宋之词，周、秦两家，皆极顿挫沈郁之妙。而少游托兴尤深，美成规模较大，此周、秦之异同也。”说明他们都是久负盛名且有相似之处的。秦观无论是在宋时还是在如今，对其评价都不错，不管是词作还是诗文，都称得上是北宋文学史上的一位重要作家。
秦观的诗文在两宋诗坛自成一家。所作诗文流世430余首，感情深厚，意境悠远，风格独特；散文涵盖政论、哲理、游记、小品多种；策论更是文笔犀利，说理透彻，引古征今，富有说服力和感染力。特别是策论，在文学史上的贡献与地位是极为高大上的，可谓立论高远、说理透彻、章法严紧、笔锋犀利，具备特有的艺术张力，“辞华而气古，事备而意高”。传世的50篇策论文：一是紧扣现实，不尚空谈。文章大都能紧扣当时的社会现实，较少作书生之空谈。这一方面与当时制科之文的要求有关，一方面也与其业师苏东坡的鼓励与点拨有关。二是引古证今，说理透彻。古代的策论与现今的政论文大致雷同，是为臣者向君王提出的有关国事、朝政的意见和建议。作为帝王的阅读材料，因此在写作上篇幅要短，立论要明，论据要足，说理要透。既要注意一事一议、深入浅出，更要注意言而有理，言而有据，言而有序。少游所写的策论，与上述要求上基本是无懈可击的。三是结构严密、章法井然。秦少游原先写作策论的目的主要为了应举，因此在策论写作上下了不少功夫，他曾说“作赋何用好文章，只以智巧饤饾为偶俪而已。若论为文，非可同日语也。”因此，秦少游的策论非常注意谋篇布局和结构章法的变化。四是铺陈排比，气足神完。一句话概括就是一气呵成，整篇文章让人读起来感到有一股气势扑面而来，很有震撼力。这与他饱读大量经典散文有关，在青少年时也写过《浮山堰赋》、《黄楼赋》等等，特别是《黄楼赋》很得苏东坡的赏识，认为这篇赋“雄辞杂今古，中有屈宋姿”。
主要还是说说秦少游的词作。其词作在婉约感伤的艺术表现方面，展示出了独特的审美境界，也称淮海词。首先，在意境创造上，秦观的词作擅长描摹清幽冷寂的自然风光，抒发迁客骚人的愤懑和无奈，营造出萧瑟凄厉的“有我之境”。代表性作品是他贬谪郴州期间所写的《踏莎行》，曾经被苏轼书写在扇子上，并题识曰：“少游已矣，虽万人何赎！”其次，在语法结构上，秦观受到柳永的影响，创作了大量慢词。但是他能把令词中含蓄缜密的韵味带进慢词长调，从而弥补了柳永以赋法填词所造成的发露有余、浅白单调的不足，显得跌宕有致，包蕴深层，代表作如《望海潮》。再次，在字法运用上，秦观词作具有含蓄隐丽的特征，取象设词追求意象的精致幽美，描绘自然景物，多为飞燕、寒鸦、垂杨、芳草、斜阳、残月、远村、烟渚等；摹建筑器物，则是驿亭、孤馆、画屏、银烛之类。他以柔婉的笔触，对词中的字句多加推敲和修饰，用精美凝练的辞藻，传写出凄迷朦胧的意境。当属赵尊岳《填词丛话》评析秦观词用字之妙最为切合。
最富盛名的是那首人尽皆知的《满庭芳·山抹微云》了：
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄倖名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
这曲《满庭芳》在当时就具有极高的知名度。有一则故事可以看出这首词是如何备受推崇的：秦观女婿范温在一次宴会上，因为性格内向，木讷少言，无人理睬。后来有一个歌女问他：“你是谁家儿郎呀？”范温站起来，叉叉手，骄傲地说：“我乃‘山抹微云’女婿也！”大家晕倒，于是跟他拉家常，谈文史，无复寂寞。而大学士苏轼对这首词也印象深刻，他曾戏言：“山抹微云秦学士，露华倒影柳屯田。”其流行可见一斑。
这首《满庭芳》词，记得我在中学时就熟背过，从那时起，我也就记住了秦观秦少游，不记不行啊，何况还是被尊为“婉约派一代词宗”的咱江苏扬州的正宗老乡呢（靖江原属于扬州地区）。后来我入伍读军校对秦少游更为感兴趣，因为秦观在军事上也是比较有名的，有国士之称，“文人论兵，秦观堪与晚唐杜牧相媲美。”，秦少游自幼研读了《孙子》十三篇，对用兵之法深谙在心，早年即写有《郭子仪单骑见虏赋》，赞扬唐代名将郭子仪“匹马雄驱”，兵不血刃解回纥之围之壮举，壮年时期还写了一系列用兵的策论。
我们大都出生在农村，读中学的那个时期农村生活虽然比较艰苦，但却让人很容易早熟的。因此，青春激荡期或多或少都有些懵懂情事，但环境和那时社会道德认知度影响，至多也只是暗恋或者单相思系列，没有几人能放言大谈卿卿我我之事的，自然，我也在此青梅情怀时节之列了。其时初学《满庭芳》，记得年少在校时内心交好的一个女孩，在其时也只是羞涩于内心的天仙，羞涩当道天仙无法从内心走入凡间。多年以后回乡探亲再次邂逅，天仙已是一个肥胖妖冶的女人了，无复当年的清纯妩媚了。瞠目之时只能捂脸默默背着这首词，悼念心中第一尊或许也是最后一尊女神的崩溃。那时候我就想，秦观秦少游一定也曾有过这等经历。沧海桑田，岁月总是更改着旧时的容颜，待到山回路转时早已物是人非，更别说那句在心里念叨了千百遍的《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的名句了。一声叹息！
且看《满庭芳》词解：苍茫群山上飘着悠悠云朵，小草也已经枯萎，微风中轻轻摇曳，一直绵延到天边，已经秋天了呵！我们举起杯，是喝掉那曾有的辛酸与甜蜜。我似乎明白，这也许是今生最后一面，从此天涯漂泊，各有各的泪水，各有各的笑声。然而，我不想明白，我什么都不想明白，即便抬头唯见一片灯火昏黄，我也想说，我不记得刚刚发生的一切。
有不少词调，开头两句八个字，便是一副工致美妙的对联，宋代的名家大抵都是在这个方面见功夫、逞文采。比如“作冷欺花，将烟困柳”，“叠鼓夜寒，垂灯春浅”……例子很多举不胜举。好的开头就像名角出台，一个亮相就罩住了全场，比如上两句的“欺、困”“叠、垂”几字，一下就让人觉得颖秀葩呈而动人心目了。但是这些，我觉得都不如秦少游的手段高，看他笔下的“碧水惊秋，黄云凝沐”，简直神了，而这首《满庭芳》的起拍开端“山抹微云，天连衰草”，更是雅俗共赏，出场便是头彩和掌声，一个“抹”字，让人觉得少游不光是通文也通画理，四字一出宛然铺开一幅“横云断岭”图。而后一句“天连衰草”更是珠联璧合，极目天涯的场景与惜别天涯的写意瞬间跃上读者心头。开篇八字既出，后面可想而知了。可见，“山抹微云秦少游”名不浪得啊。
至于后来相传的关于这首词另一个故事，《花庵词选》记载：秦观由会稽入京师，拜访苏轼，苏轼说：“久别以后，这里都在传唱‘山抹微云’。”秦观正自我陶醉，忽然听到苏轼声色俱厉：“不想你学那柳永，作此等下流酸曲。”秦观梗着脖子争辩道：“我虽然没有见识，但也不至于堕落到那个地步。老师说话过分了吧。”苏轼说：“‘销魂，当此际’，这不是柳永式的句子吗？你还狡辩！”秦观就红了脸无话可说了。其实，这个故事未必真实，吴世昌先生曾专门撰文辨析，但这个故事也许可以理解为编撰者对淮海词的一种看法：淮海词和柳永词存在着一定的师承关系。周济曾评此词云：“将身世之感，打并入艳情，又是一法。”这个方法，柳永在《八声甘州·对潇潇暮雨撒洒江天》中已经用过了。
前人学者将秦观与柳永关联相谈也不无道理，从经历上讲再也没有比他们更足以同病相怜的了。秦观初字太虚，后来改字少游。他早年就文才华瞻，盛名一时，苏轼称赞他“有屈、宋之才。”王安石也说：“其诗清新妩媚，鲍、谢似之。”奈何偏偏仕途不得意。他29岁、33岁时两次参加科举考试都名落孙山，36岁时才进士及第。元祐年间旧党得势，苏轼曾向朝廷推荐秦观，谁知秦观得了重病，回到蔡州了。四年后才到京师当了宣教郎、太学博士一类无名小官。好不容易干到秘书省正字，时间不长，因“洛党”诋毁被罢去正字。至哲宗亲政，元祐党人被清洗，此后秦观再也没有平安过。他先被赶出京城，任杭州通判，继而贬监处州酒税，二年后，又被新党罗织罪名，削秩流放郴州（今湖南境内），不久又流放横州（今广西境内），三年后再贬至雷州（今广东海康）。好不容易，赵佶当了皇帝，大赦天下，但他还没有挨到京师，就在藤州（今广西境内），游光华亭时病死了。
秦观此中多有描述流放经历的词作。这些词，地理上是由北而南、由繁华而蛮荒，词人的内心，也是由温婉而凄厉、由哀伤而绝望。绍圣元年，秦观坐为元祐党籍，出为杭州通判，遭贬处州，作《望海潮》：“梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长忆误随车，正絮翻蝶舞。芳思交加，柳下桃蹊，乱分春色到人家。//西园夜饮鸣笳，有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪喈。烟暝酒旗斜，但倚楼极目，时见栖鸦，无奈归心，暗随流水到天涯。”这首词，纯以温婉和平之音荡人心魄，撩拨人脆弱的神经末梢，但到后来，不是这样了。
绍圣二年，秦观流放郴州，在郴州旅舍作《踏莎行》：“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。//驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”这首词上阕末尾两句有多个版本。其一宋张端义：“尝见少游真本乃斜阳树，后避庙讳故改定耳。”其二宋王懋云：“观当时米云章所书此词，乃是杜鹃声里斜阳曙。”再就是上面我引列的版本。这三个版本，我以为还是“斜阳暮”最好。树乃实物，如何能与上句的“寒”字相对？“曙”乃曙光，更不知所云。而“斜阳暮”三字，“斜阳”表形态，指太阳挂在西天；“暮”表时间，说的是残照当楼、霞披群山的景观。李义山的“夕阳无限好，只是近黄昏。”正是用一个表时间的“近”字写出了那种无力回天的无可奈何，“暮”字似之。据说，秦观死后，苏轼把这首词题在扉页上，连连哀叹：“少游已矣，虽千万人何赎！”那种白发人送黑发人的悲凉，千载而下，令人腹痛。
记得关于苏轼和秦观还有这么一个故事：苏轼曾将他所作小词给“苏门四学士”的另外两个晁补之、张耒看，问：“与秦观的相比，怎么样呀？”晁张回答：“少游诗似小词，先生小词似诗。”令人莞尔。
凡成大器者必经坎坷，历练很重要，有时却也是有才志士的致命伤，或者说是难以逾越的磨难吧，使得许多旷世之才最终无力抗衡那些致命的打击而折羽沉沙，郁郁而终。记得秦观有一首七绝的诗《春日》非常出名，云：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”
我想，秦观就是一枝无力的蔷薇，在暴风雨里时起时伏，艰难挣扎，而终于陨灭。
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作者简介：
风剪云，本名周卫东，江苏靖江人氏，客居山东青岛。闲暇时喜欢读书写字，无笔尖生花之才，染墨仅以心绪为端，年华如逝水而记忆长存，但求他日，一壶酒一盏茶，捧半寸斜阳品今生所历，足矣！
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