影史上有许多传奇影人，却少有人配得上“神”这个字眼。
除了一个人。
他被世界影坛尊称为“离上帝最近的电影人”。
大卫·林奇、史蒂文·斯皮尔伯格皆是他的迷弟，卡梅隆、诺兰的电影深受他的影响。
甚至还有影迷为他编出了一个笑话：
斯皮尔伯格死后去了天堂，在大门口他被拦了下来，门卫说：“你回去吧，电影导演是不能上天堂的！”
正在这时，有个人骑着自行车从旁边通过并径直进了天堂，斯皮尔伯格：“那他为什么可以过去呢？”
“因为他是上帝本人，只不过他一直以为自己是库布里克。”
是了，没错，这个“堪比上帝”的电影人正是斯坦利·库布里克。
年轻时的斯坦利·库布里克（1928.07.26-1999.03.07）
库布里克的神，不仅神在他前瞻性技法、哲思高深的电影语言，更在于他的全能。
《太空漫游：2001》之于科幻片，《全金属外壳》之于战争片，《闪灵》之于恐怖片……
部部皆是类型领域的巅峰，至今无人能够逾越。
《2001:天空漫游》（1968年）
被称为最伟大的科幻片，没有之一
今年是库神逝世20周年（3月7日），为纪念他，11月29日，英国将小范围重映他生前的最后一部电影——
《大开眼戒》
Eyes Wide Shut
1999.7.16
《大开眼戒》根据奥地利剧作家阿瑟·施尼茨勒（Arthur Schnitzler）1926年的小说《梦幻记》改编而成。
早在60年代，库神就买下了这本小说的版权，苦苦构思了30载，才在1996年拍板定了下来。
酝酿如此久，一方面在于库神真真对这故事爱得深沉。
另一方面则是，这片确实不好拍。
库神的每部电影都有个主题，就如《洛丽塔》的伦理，《奇爱博士》的政治，《发条橙》的暴力。
而这次，库神想借《大开眼戒》谈谈性。
⚠️注意！
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>>>本片涉及18禁<<<
《大开眼戒》被定义成情色惊悚片。
情色排在头位，可见整个电影的尺度将会如何。
过度狂放的性爱场面，近乎冒犯的性心理描写，看过的观者很容易产生生理、心理双重不适。
这也正是电影争议的焦点。
电影图稿
华纳当时为了电影票房取得放映标准，让技术人员对个别镜头做了电子遮盖处理。
此举激怒了部分影评人和粉丝，他们认为这是对库神作品的玷污。
影评人罗杰·艾伯特评价道：“对成年观众来说，他创造了一个令人着迷的性幻想。”
人们都聚焦于敏感的性，在尺度的边缘打量计较，却不知性只是个工具。
因为，《大开眼戒》讲的是性，却也不是性。
“婚姻的魅力所在是让双方把谎言变成必需品，你不这么觉得吗？”
晚宴上，爱丽丝躺在只有一面之缘男人的怀里，迷离深情地注望着，细细品嚼他的这番话。
这是挑逗的性暗示，是危险的诱惑，是电影伊始放出的信号。
这个信号在爱丽丝和丈夫比尔对谈的那个午夜彻底分化成两种情绪：婚姻生活的温暖（红色），以及毁灭压抑的冷漠（蓝色）。
晚宴结束后，有次爱丽丝质问比尔，为何那天未和挑逗他的两个模特发生关系。
比尔躲避这个尖锐的问题，这引起了爱丽丝的不满。
镜头里，两人你侬我侬的暖色暧昧色调，立马随着爱丽丝的逃离转换，爱丽丝掉入了背后阴冷诡谲的蓝色之中。
分界线左边是红色暖色调，右边是蓝色冷色调
下一秒两人分开，背景色更加明显
对婚姻忠诚的怀疑，对情感背叛的恐惧，让爱丽丝不停试探比尔欲望的边界。
情急之下，比尔脱口而出：“因为我相信你”。
爱丽丝发出讥讽的笑，然后对丈夫吐露了自己曾险些背离家庭的一次精神出轨。
《大开眼戒》以比尔和爱丽丝俩夫妇之间的情感关系为主线，借着他们的背叛、嫉妒来谈论一个问题：
什么是婚姻关系的危险元素？
对于这样一个题材，库神颇有先见之明地选择了一对真实的夫妻来扮演这对貌合神离的夫妇。
《大开眼戒》是妮可·基德曼与汤姆·克鲁斯结婚第七年拍摄的电影。（电影上映两年后，两人离婚）
七年之痒的缝隙里接拍如此敏感的电影，对两人来说是个不小的挑战。
开拍前，库神和两人聊了很多，让他们开诚布公的向彼此袒露最深的秘密。
库神像个医生，残忍地剖解两人的婚姻，并在故事的疏导下，诱导着两人演出了最疲惫复杂的婚姻状态。
细细咂摸片中爱丽丝和比尔交谈时的状态可以发现，两人的语调缓慢，酿着一股犹豫、迟钝、恍惚的情绪。
这有意为之的设定，恰恰映衬了片中两人疏离的关系。
当爱丽丝对比尔吐露出自己的不忠后，比尔的情感世界轰然崩塌，这时一通电话响起，让比尔逃离了两人的对峙。
出门后的比尔脑子里不断闪现妻子与人交媾的画面，报复心诱使他走向了一段荒谬离奇的猎艳之旅。
库神用他擅用的长追踪镜头、深焦镜头等电影技法为比尔的这段旅程营造出一种特殊的氛围。
观众跟着比尔的视角游走，会有强烈的沉浸感，却无法进入比尔本身产生代入感。
就像汤姆·克鲁斯说的：“他（库神）总是能巧妙地深入到观众的皮肤之下，深入到感官中去。”
比尔出走后情欲前后经历了三个阶段：萌发（被病人女儿亲吻）—骚动（招妓）—报复（参加神秘俱乐部）。
其中，最后报复性的一步可谓是整部电影最疯狂的高潮。
比尔偶遇昔日同僚尼克，获知了一个神秘俱乐部的聚会。
古老庄园里，人人仿若幽灵一般，袭宽大的斗篷，戴诡魅的面具。
聚会先是经历一场宗教仪式，然后开始走向纵欲狂欢之路。
灵与肉之间难填的沟壑，靠着夸张的性来填补。
这段场景极端化的性张力带给比尔，以及观众前所未有的焦虑感，疑惑感，紧张感。
当比尔从宴会脱离，都无法真正的感知到那场聚会到底是现实，还是梦境。
而这时，爱丽丝的一个行为更是让比尔陷入这种困惑里。
回到家后的比尔听到睡梦中的妻子发出大笑，醒后，她哭着向比尔忏悔梦中的不忠。
诡异的是，爱丽丝的梦境与比尔在神秘聚会里经历竟如此相同。
梦境？还是现实？
当压抑的情欲冲破了虚实的边界，比尔内心潜藏的不安就裹挟着最蓬勃的欲望迸发了出来。
爱丽丝的梦恰恰与比尔的经历相对照：爱丽丝梦中痴迷与梦中人媾合，而神秘聚会里，比尔遇见的面具女正是他不敢直视的欲望。
性的迷乱从不是《大开眼戒》的主题，它想要探讨的是不同阶级的精神状态。
而在经过爱丽丝和比尔第二次的对谈后，愤怒的比尔彻底走向了另一个阶段，他的背叛开始从被动走向主动。
他主动联系亲吻他的病人女儿，主动找去娼妓的家里，主动去探求神秘聚会的真相。
神秘聚会上，解救比尔的面具女就是电影开始比尔救下的曼蒂
这时，故事虽仍在探讨亲密关系的挣扎，却又渗透出了另一层涵义——性与权利的关系。
神秘聚会掩藏的秘密加重了梦境的虚幻质感，也让电影走向悬疑的气氛中。
而这颗悬疑的种子在一开始就栽下了。
尼克告诉比尔进入聚会的暗号是“Fidelio”，这取自贝多芬的经典歌剧《费德里奥》，寓意自由、反抗、平等。
但比尔手握如此象征意味的大门钥匙，却窥到了门后的肮脏权色。
如此设置正是对精英阶层变态心理的讽刺和批判。
而人人面带夸张面具背后难以估量的强权更是恐怖。
神秘聚会后，比尔被识别身份逃了出来，他为了搞清楚真相，开始隐秘追查，却在追查当晚收到一个警告——躺在爱丽丝枕边的聚会面具。
那张面具就像《教父》里扔在床上的马头，带出了直触心底的恐怖情绪。
电影里的恐惧尚且如此，电影之外种种离奇的事也印证了一些阴谋论。
有人曾说，《大开眼戒》里神秘聚会正是在影射罗斯·柴尔德家族举办的光明舞会。
罗斯·柴尔德家族是欧洲乃至世界久负盛名的金融家族，发迹于19世纪初，称为“金融界的影子内阁”。
甚至在19世纪的欧洲流传一种说法：“欧洲有六大强国：大不列颠英国、法国、俄罗斯、奥匈帝国、普鲁士和罗斯·柴尔德家族。”
如今，前五大帝国运势衰微，而唯有罗斯柴尔德家族如日中天，足以看出罗斯·柴尔德家族的强势。
1972年12月12日，罗斯·柴尔德家族男爵夫人玛丽·海伦举办了一场秘密宴会，流出的宴会照片令人瞠目结舌。
玛丽·海伦
集会山庄在灯光的映衬下仿佛坠入烈焰地狱。
集会都是高官贵族，名流政客，根据照片可以看到还不乏一些文艺界名人，比如超现实主义画家达利，以及影后奥黛丽·赫本。
宾客们的打扮都奇特怪异，或面涂油彩，或带着抽象面具。
餐桌上摆有破碎的孩童饰件，长桌上有一个等人大小的全裸女性木偶。
相传，罗斯·柴尔德家族是光明会成员。
光明会，谣传的一个神秘组织，美国作家丹·布朗的小说《天使与魔鬼》曾有介绍，他们信奉撒旦为指向光明的启蒙者。
光明派成员、艺术大师贝尔尼尼曾设计了一种字体，他将土、水、火、气以及光明会这五个原本不对称的单词设计成了对称的文字，即倒转180度后与原来的形状一模一样。
而这恰和罗斯·柴尔德家族宴会上的请帖字体略有相同。
宴会邀请函反转文字书写的，放到镜子前才能读懂。
虽然这场聚会里浮华的场景与《大开眼戒》里呈现的并不相同，但是一些细枝末节处，貌似仍能寻到两者的共同性。
比如，电影里，神秘聚会里主教的座椅上有着象征权位的双鹰标示。
这与现实中罗斯·柴尔德家族的族徽相衬。
光明会“all seeing eye”的图标也应和了《大开眼戒》的英文片名“eyes wide shut”。
光明会标志
其中大众认为最吊诡的是库神在提交给华纳《大开眼戒》最终版4天后就离世了。
库神的死是非常突然的，汤姆·克鲁斯曾说刚与库神通电话没多久，就接到了噩耗。
库神离世，再配上影迷们天马行空的想象，一条条诡诈的阴谋论甚嚣尘上，哪怕过去了20年，依旧在被广泛讨论。
不论这些是真，是假，是库神有意为之，还是后人杜撰造谣，我想每个人心中都有个自己愿意相信的答案。
库神的离世之作披上如此浓重的传世色彩，不难看出，一方面在于作品的精致，另一方面还是在于影迷们无法接受库神的离世。
他的作品恒久深刻，用技法开拓出最新奇的电影世界，用最冷峻的视角切入到最博大的哲学主题。
库神的电影所暗含的时代意义、哲学沉思、现世隐喻更是你我寥寥数语不可讲清的。
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