2019年，台剧爆发式突变，质量超高。
《我们与恶的距离》，“缔造台剧新高峰”。
触碰多个社会敏感议题，剖开凶手、凶手家属、被害者家属、辩护律师、新闻媒体记者等每一个个体，探讨各自的内心纠葛与复杂性。
豆瓣9.4，IMDb9.3，佳评如潮，横扫金钟奖。
《想见你》，“台剧史上独树一格的创新之作”。
它突破传统言情偶像剧、时空穿越剧的桎梏，在反转与推理烧脑之间抽丝剥茧，越看越上头。
豆瓣63万人打出9.2的高分，微博话题阅读量逾60亿次，25家海外公司争相购买改编权。
许光汉、施柏宇等主演凭借该剧红遍两岸三地，打开广阔的内陆市场。
在这两个热门大爆款的缝隙，还有一部台剧，不露锋芒。
它叫——《俗女养成记》。
笑中带泪，真挚感人，抚慰人心。
有人评价它，“2019年最佳台剧，喜欢它远甚于《我们与恶的距离》。”
创下华视电视台自制剧近十年来最佳收视成绩之后，上层遂决定拍摄第2季。
未曾想，第2季一开播，不到24小时，豆瓣评分就飚到了9.7。
当地收视率破4.12，创下新高。
连导演严艺文也被吓到，“当初拍《俗女养成记2》的时候，很多人都不看好，觉得第一季的成绩很难超越，如今看到这个成绩，更确定当初的决定是对的。”
《俗女养成记2》
2021.8.8 中国台湾
>>>>你我皆是“陈嘉玲”
《俗女养成记》没有宏大叙事、历史使命，只关注偏于一隅的小确幸。
它套喜剧形式去解读严肃人生，用浮夸表演去演绎酸甜生活，借过去与现在去领悟人生哲理。
现在。
陈嘉玲，没房、没车、没结婚、没小孩的中年单身女性。
前辈子卖命做社畜，后半辈子失业变废柴，她的人生一事无成。
年轻时，一心冒险追自由。
不听母亲劝说，执意离开家乡台南，独自去台北“天龙国”读书工作。
奋斗二十多年，如今变成一场空。
她开始怀疑自我，那位在爸妈身边的宝贝女儿，已经不那么宝贝了，因为她总是一再地让他们失望。
毁掉婚约、辞掉工作，陈嘉玲背着失败二字回到老家。
与童年死党谈起恋爱。
感情虽然甜甜蜜蜜，但看透婚姻的她，内心惧怕男友求婚，担心再一次重蹈覆辙。
相信冥冥注定的机缘巧合，花光积蓄买下荒废许久的鬼屋。
天空繁殖星群，她繁殖梦想。
她想把这片童年阴影的宅基地改建成一溜面朝太阳的阳光房。
没钱请装修队，她便亲自上阵。
误捅马蜂窝被蜇伤、不当使用钉枪被钉伤腿、爬高刷油漆意外摔伤…三番五次进医院，惹得别人认为她遭遇家暴。
陈嘉玲做这一切，除了实现儿时愿望，更希望得到父母的肯定，找回童年的自己。
过去。
少女嘉玲，生活在村风传统淳朴的乡下。
三代同堂，幸福美满，欢乐不断。
阿嬷，充满个人魅力，活脱脱一枚戏精。
刀子嘴豆腐心，一直保护这个和睦的家庭。
爷爷，一家之主，掌管家族药行。
对外表有非常严苛的要求，头发梳得锃光瓦亮，西装革履，口袋必须装一方洁净的手帕。
爸爸，家族长子，药行继承人。
乐观诙谐的他，遵从父亲安排，接管药行，维持整个家族，化解家庭成员之间的小摩擦。
妈妈，性格强硬，勤俭持家，任劳任怨。
跟父亲的宠溺不同，她对嘉玲的要求十分严格，与女儿相爱相杀。
为了督促女儿考上国中，炖猪脑汤、赤参汤和土虱汤，逼着她补脑补身体。
哄着女儿去剪发，结果跟理发师合谋，剪掉她的秀发，留了一个西瓜头。
在外人眼里，陈嘉玲是一个废柴。
这种遭遇，我们每个人都经历过。
所以，你我皆是“陈嘉玲”。
小时候，被父母拿来比较，谁识字更多，谁会讲英语，谁成绩最好；
长大后，被街坊四邻议论，他为啥还不结婚，为啥不要孩子，一年赚多少钱…
活一辈子，被评说非议一辈子。不想辜负父母，不愿成为外人的笑柄。
从小到大，我们变得不再为自己而生，反而活在别人的眼光里。
殊不知，所谓的生活成败，抑或是废柴与否，只不过是一个虚无的标签。
究其根本，只是你我太在意别人的眼光罢了。
你是几时开始忘记了，忘记这辈子其实很长，长到你可以跌倒再站起来，做梦又醒过来。
你又是从几时开始忘记了，这辈子其实很短，短到你没时间勉强自己，没时间再去讨厌你自己。
庸人才会自扰，生命本身就会寻找出路。
>>>>华语新巅峰
《俗女养成记》，不是一部励志剧。
没有遍撒狗血的无脑爱情，没有空喊“鹿小葵，加油”诸如此类的鼓励。
它只是一个“与不成才的自己和解”的故事而已。
虽有温情与感动、浮夸搞笑的剧情，但也只是点到为止。
它，有不被发现的温馨细节。
为了照顾不识字的阿嬷，家人在通讯录的名字旁，都画上对应的图案。
“火”就画一团火，“花”就画一朵花，“雀”就画一只鸟。
它，有令人捧腹的桥段。
一家人围着电视，看老爸买的《变淫人》。
为了解释那些少儿不宜的成人片段，阿嬷硬生生地说成了“女生蹲下去是帮男生吸出毒液。”
为了让嘉玲珍爱自己、不早恋，阿嬷拿释迦比作女人的贞操，并说出“婚前是处女，婚后才幸福”的哲理。
虽然，连她自己也没做到这一点...
它，有热泪盈眶的一瞬。
阿嬷去世前，对装睡的陈嘉玲说出自己一生的遗憾。
“虽然说你阿公对我是不错，可是阿嬷做了60年的陈李月英了，现在我也做到累了。我记得我小时候，我爸妈都叫我阿月，我朋友叫我月英，嫁给你阿公后，我的名字却变成陈李月英…
我好久没听到我自己的名字了，等哪天阿嬷懒得呼吸的时候，你要记得，把阿嬷的骨灰撒到大海里，让阿嬷能自由在在，去当陈李月英好吗？”
当陈嘉玲决心回家乡，问妈妈，“我回来你会开心吗？你会不会失望？”
妈妈回答，“你开心我就开心，你不会我就不会。”
我们知道，看到女儿回家，母亲肯定开心坏了。
可是，她永远不会先说出“我开心”。
一切先考虑女儿，再考虑自己，这便是普天下所有母亲的选择。
回忆创作之初的构思，陈嘉玲的饰演者谢盈萱讲：
“我跟编剧说过，都这把年纪了，我绝对不要做什么励志的、追梦的故事。抱歉，没有嫁给总裁、没有开文青咖啡厅、没有回家乡发扬文化…我绝对不来这套。
我希望这部戏能够尽量贴近真实。即使到结局，你仍然为女主角感到担心，因为她前途未卜。但至少我们可以肯定，她现在活得很开心。我觉得这样就够了。”
看完《俗女养成记》，我们被这份真实给感动到了。
陈嘉玲，是万千个你我。
陈嘉玲的故事，仿佛是你我所经历过、熟悉过的故事。
它淡化时代的沉重，跨越时代和地域，让隔海相望的我们，产生了一份难以名状的共鸣。
如今，台剧已经不再是偶像剧的天下。
《我们与恶的距离》撕裂社会的皮囊，探究人性的复杂，有责任，有胆识；
《俗女养成记》拼凑现实的碎片，捕捉生活中的感动，有哲理，有反思。
再看内陆剧集，狗血玛丽苏正被观众和市场摒弃，一批优秀作品也脱颖而出。
《山海情》坚韧质朴，让年轻人重新认识90年代的青春和抱负；
《觉醒年代》深刻热血，用曾经的燃情岁月再次点燃人们心中的信念……
这些高分剧集和烂俗的偶像武侠剧拉开差距，也代表了新的华语巅峰。
让我们看到任何时候，影视圈子里都有那么一小撮人，在混乱的市场中坚守自我，默默努力。
不为名利，只为理想。
不为市场，只为责任。
而这些作品也更加需要观众的拥戴，让那些无良资本和商人看到观众不瞎，人们的鉴赏水平在日益增进。
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