历史上的写意画大家均擅长于在绘画中无拘无束地宣泄个人情感，表现内心世界，徐渭的大写意花鸟画作品便是他通脱豪恣、独立不羁的人格性情在纸上毫无保留的呈现。徐渭学画于中年之后，他博取诸家之长，独出机杼，独 创新格，提出“师心纵横，不傍门户”的主张以及“动静如生，悦性弄情，工而入逸，斯为妙品”的绘画标准。
徐青藤，原名徐渭，字文长，自号青藤老人、青藤居士，浙江绍兴人。正德十六年(1521年)，这位一生充满了悲剧和传奇色彩的老兄，在浙江绍兴府山阴城呱呱坠地了。要说他家本来也是绍兴望族，用阿Q的话说就是祖上也曾经阔绰过，可惜到了他这一代渐渐没落了。徐渭本人也不是嫡出，其父徐鏓晚年纳侍女为妾才生下的他。更可悲的是，他父亲在他出生几个月后就去世了，对这个正在没落的家族带来了沉重的打击。
徐渭对中国画的发展，产生了难以估量的深远影响。令当年齐白石也发如此感叹：“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸”。
徐渭如此全才之人确实是几百年难得一见的。同时代的文人武将但凡认识他的都对他推崇备至。可惜一个粉丝无数的才子晚年却老无所依，他的书画作品大多迫于生计卖掉了。他的军事才能后来教授给了李成梁之子李如松，后者成了明代东征名将。徐渭的人生虽然并不完 美，但他的才能流传千古，成为无数后人敬佩的才子。
在徐渭看来，他的艺术成就中，书第 一，诗第 二，文第三，画第四，但天意弄人，他最不看重的画恰好成就了他身后名，其写意花鸟画让后人难以望其项背。“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”
由于徐渭的书法面目奇异、用笔大胆的程度，在中国书法史上绝 无 仅 有，后世的书家很难从其书作中分析出徐渭的师承，陶望龄最 先在师承方面提出了论断，他提出徐渭“大概昉诸米氏”，徐渭也确实表达过对于米芾的喜爱和赞赏，其草书中所表达出的强烈的非理性因素和狂逸恣肆的特点正是借鉴的米字，对于明人徐渭又非常欣赏祝允明，魏晋时期的书家却又对索靖有着独特的体悟，在此基础上，徐渭还多少受过怀素、张弼、倪瓒等书家的影响。由此可见，徐渭学书大抵是各家均习且有所侧重，但其核心的审美追求依然是萧散、脱俗。
晚年时，徐渭患上多种疾病，耳聋、手足麻痹、下身水肿，他再也挥不动画笔了，就不再接受任何人的接济，开始变卖家中的物品，他在《卖貂》《卖磬》《卖画》《卖书》这些诗文中记下了不得已变卖心爱之物的情景。徐渭曾画过不少墨葡萄，其中有一幅题句云：半生落魄已成翁，独立书斋笑晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。
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