片名/我们天上见
导演: 蒋雯丽
编剧: 蒋雯丽
主演: 朱旭 / 姚君 / 朱一诺 / 刘烨 / 马思纯 / 蒋雯丽
类型: 剧情 / 家庭
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 蚌埠话
上映日期: 2010-04-02(中国大陆) / 2009-10-10(釜山电影节)
片长: 85分钟
又名: 兰草 / 伞 / Lan
剧情简介：
上世纪70年代末，时代的狂潮正渐渐退去热度。在南方某个古朴的小镇，小女孩蒋晓兰（朱一诺 饰）和姥爷（朱旭 饰）相依为命。晓兰的父母早年下放边疆，在学校她又因与“最大的阶级敌人”同姓而倍受欺负和排挤。破旧的小院是晓兰最为自由的天地，而家里的大衣柜则是她最后的避难之所。早年因战乱和疾病，姥爷几乎失去所有的亲人，因此这个调皮又善良的外孙女成了他生活的全部。时光缓缓流逝，细雨绵绵的小镇永远带着化不开的愁绪，渴望成为体操冠军的晓兰（姚君 饰）一天天长大，而那个永远牵挂着她的姥爷却慢慢地老去……
本片为著名影星蒋雯丽的导演处女作，也是人艺老演员朱旭的封镜之作。影片荣获2009第14届釜山电影节观众最喜爱影片奖。
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或许少了一些类似于《心香》的那种非常柔和的衔接手法，但是本片依旧是在亲情领域做得非常不错的。片子想表达的也许并不仅仅限制于亲情的释放，而且在这个基础上让我们多少了解了一些关于那个时代的一些已经发生过的事情，这些事情有喜有悲，由于大环境的限制，我们对于那个年代的人们的生活状况，在本片的讲述上就会有大致的了解。
《心香》是关于仅仅是亲情的描述，因此在这个主线之上，我们也容易形成一个完整的情感链条。而本片则是以亲情为基础，然后纵深开来很多的情感，包括了底层人们对于大时代的惶恐，以及小孩子对于大时代的认识，和青年人对于大时代的向往等等。在这样众多复杂的情感之下，我们回过头再去看亲情的时候，也就没有《心香》那么的感人至深了。
说说主线，小兰和自己的爷爷相依为命。这个设定应该我们从一开始的时候，当爷爷开始为小兰读信的时候，自己就已经明白什么事情了。这样的设定我们是可以猜得到的。因为这样的设定，影片结尾处，过年的时候，大家伙都过来和爷爷一起祝福。这也从侧面暗示了小兰是一个吃百家饭，穿百家衣的孩子。至少那个时候的邻居，弥补了小兰缺失的母爱以及父爱。
而至于小兰的父母到底还活着与否，相信不仅仅是从来往的“信件”里我们可以找到答案。更多的是从爷爷拿出来的那些胸章里面的深层次原因吧。试想一下，那个年代正是那十年里面。我们所经历的那些故事都在告诉我们，爷爷给国民党开过火车到底会受到什么样的待遇。或许小兰的父母正是由于这样子的事情受到了连累，因此才会与爷爷失去联系。这是时代的悲哀。或许蒋雯丽在本片中展现了一段她自己，因为她也姓“蒋”。
而关于小翠和武术教练的悲剧也是从那一次看似是一件喜事中开始的。这算是一个俗套的路数，因为我们在很多的影视剧作中，当看到主人公说出来了最后一次什么什么的时候，往往就意味着真的是“最后一次”了。武术教练在这充满期许的时候，迎来的却是小翠的尸体。大时代背景是非常哀伤的，而在这哀伤的背景之下的小人物们同样没有迎来一些光明的结局。
而对于那个时代的小兰一样的孩子，我们能给予的并不是同阶层的同情与理解。和小兰一样大的孩子往往都对于她嗤之以鼻，原因可能并不是仅仅因为小兰姓蒋，更多的可能是小孩子从自己的父母口中而容目染了很多关于小兰父母的事情，因此在小兰成长的过程中唯一可以依靠的就只有姥爷了。
而姥爷也正是因为和小兰同呼吸共命运，不放心留下孩子一个人走过这样漫长的道路，因此才尽量的放缓自己的步伐，多陪伴小兰走一些时候。然而时间是无情的，我们留给姥爷的时间是和别人一样的，小兰终究要长大，而姥爷最终会老去。这样擦身而过的时刻就如同结尾处，小兰错过了姥爷的棺材一样。新老交替，万物复苏，死去的兰花将会在另一个地方盛开，而姥爷虽然离去了，但是小兰相信自己可以在将来和姥爷天上再见。
蒋雯丽对于演员的选择上可以说是非常的精准的，在他的触电处女作中，老艺术家朱旭可以说是画龙点睛的存在了，对于这样的一个慈祥如同我们自己的姥爷的形象，朱旭把握的非常精准，甚至于连看照片时候第一反应是从兜里掏出来眼镜，以及握住拐杖慢慢的蹲下去这样非常生活化的动作都演绎的非常传神。
回想一下他老人家的作品《洗澡》《变脸》《心香》以及本片，都是在这样的老人的扮演上让我们看到了很多生活的气息。或许这就是艺术家的最准确的释义吧。这样的老艺术家能健康的活着，就是我们最大的财富。
好的作品，并不一定是给予人们很强烈的情感冲击，往往最真挚的感情，配合一些生活化的场景，最容易引起人们的共鸣。或许这才是艺术本身的魅力吧。我们可能在看到了源于生活的部分的时候，就已经不知不觉的融进了高于生活的享受的中去了。或许这才是艺术应有的审美吧。
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