人到中年似乎就成了一个可意会不可言传的结合体，这个年纪的普通人他们要面临的是生活的琐碎以及工作的不舒心。在这两样的夹攻之下，人的意志会不会变得动摇可想而知。当各方面的重担来袭，让你猝不及防，还有谁会记得曾经的梦想？当然，“梦想”这个词语平时看着没什么意义，一旦和中年人结合在一起，就会产生某种对立关系，这种对立关系要是被拍成电影，绝对是一出好戏。
今天给大家推荐的就是这出好戏，《同学麦娜丝》，本片导演曾经执导了《大佛》以及《大佛普拉斯》的黄信尧，本片是他时隔3年之后的又一部长篇力作，与前作一样，黄信尧的基本盘还是台湾当今的社会底层民众的生活琐事，不过这一次的色调亮堂了许多，民众不再是苦苦挣扎的底层落魄者，而是比他们搞了一个等级的“打工人”。普通的上班族，这些上班族的喜怒哀乐共同构成了《同学麦娜丝》的核心观点，人到中年，身不由己。
本片的主要人物有四个，他们是好朋友，同样是身份地位相近的人，以前从小到大都喜欢聚在一起，他们四个人不同的身份造就了不同的经历，不过这些经历统一规划在一个圈子内，他们的喜怒哀乐虽然各不相同，但总会有话说。
添仔作为一个怀才不遇的导演，人到中年时候却遇见了一个崛起的机会，由于种种原因，他竟然被推举为政客，要参加选举，在成为政客后，添仔的生活发生了变化，并最终朝着一个不可预知的方向狂奔而去。
电风则像是一个普通上班族的真实写照，升职加薪永远轮不上他，虽然跟老板是朋友，但实际老板丝毫不顾及朋友之间的颜面，拿他只是当工具人。在经历了很多次被侮辱忽视后，电风和自己的朋友兼老板摊牌了，他最终辞职了。
罐头则是一个宅男加屌丝，他心中驻留着女神，一次意外让他成为了户政所的员工，后来阴差阳错的见到了上学时候的女神，然而女神的高贵已经散落在了风尘当中，罐头在告诉了女神自己是谁后，却始终不愿意让女神的形象崩塌，最终，罐头选择逃离出去，小心翼翼地继续维护着女神的地位。
闭结有着自己的纸扎铺，然而却因为自己是个结巴，且要供养母亲，一直到了四十岁都没有婚配，还好闭结最终遇见了一个带着孩子的女人，他与闭结心有灵犀，然而天公却不做美。某一天醒来，闭结的母亲突然开始下地了，而闭结本人也能很流畅的说话了之后，他却被错当成别人给打死身亡了。美好的故事并没有持续很久，闭结的美梦就结束了。
这四个小故事，穿插在这部电影中，最终共同构筑了本片导演想要表达的核心内容。而导演自己也时不时的从荧幕外面穿越到荧幕当中，不断地将本片所描绘的电影中的故事与现实中的边界进行模糊，以至于在观众观看的过程中分不清自己看到的是电影，还是某种电影类型的记录片。这样以来，虚构和现实在不断交汇的过程中，本片也就增加了更多的真实感。
《同学麦娜丝》这个命名很奇怪，因为它只是其中一个故事的主人公，但细想一下，这个命名实际上却代表了人到中年之后的最理想的价值观，因为全片除了添仔之外的其他三个人都能小心翼翼地维护自己的理想不让它随着时间的走向而分崩离析。这或许是一种期待。
然而维护理想的成本却高的可怕，罐头，闭结，电风对于自己曾经的期待小心翼翼地维护着，看似即将要迎来一个美好的结局，然而现实中的他们却付出了巨大的代价来为这样的行为买单。罐头最终不愿意接受女神变成普通人而转身离开，电风撕破了那层窗户纸后毅然辞职，闭结为了即将到来的美好生活付出了生命。这几个形象的反面，添仔抓住了人生的这一次至关重要的机会后，却毅然走向了自己朋友的对立面，并成为了他们心目中最痛恨的人。这或许才是现实。
黄信尧将这种无力改变的现实用一种戏谑地方式表达出来，于是，本片看似比《大佛普拉斯》多了很多色彩和温柔，然而这种温柔和色彩并没有从根本上改变台湾普通人目前的社会生存现实。他们依旧是过着理想与现实脱节甚至是对立的生活，这种生活看似能改变，实际上当你为了改变而做出努力的时候，就会发现一切都是徒劳的，因为本片隐藏着观点中，宿命论是核心。
罐头和闭结的“梦”，电风的跳河以及添仔的上厕所，这一切都是无法避免且不断轮回的。他们彼此的生活看似有了改变，然而在这个整体中他们依旧是蝼蚁，想要重新遇见“麦娜丝”，中年人似乎没有可能。
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