荷花的名字很多，像莲花、芙藁、水芝、芙蓉、水华等。荷花品种也很多，有单瓣、复瓣、重瓣等种类，每类荷花又分为“红莲组”、“粉莲组”和“白莲组”。中国人爱荷花，《诗经》就曾有“隰有荷华”之句，文人学士更是依据荷花的特点写出了大量赞美荷花的文学作品。大诗人屈原留有“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳” 的名句;唐李商隐曾有“此荷此叶常相映”，“卷舒开合任天真”等诗句;宋杨万里也有“红白莲花开共塘，两般颜色-一般香”等诗句。当然，在众多的文学作品中，赞美荷花最著名的文章要数宋人周敦颐所作的《爱莲说》了。
荷花更是众多画家喜爱的题材，善画荷的大家层出不穷。早在宋朝就有工笔画荷作品，而且所表现的绘画技法十分成熟。到明代，由于受到当时哲学思想的影响，强调心灵对事物的感知，出现了可以通过直觉、顿悟进入绝对自由的精神境界的大写意花鸟画法，徐渭是其代表。清代，八大山人、石涛、李方膺、恽南田、居巢、居廉、赵之谦、任伯年、虚谷、吴昌硕等画家，都留下了大量的画荷精品，为我们学习提供了丰富的技法经验。现代的画荷大家齐白石、张大千、潘天寿、赵少昂、王雪涛等，在意境的营造、笔墨的构成、色彩的运用及布阵取势等方面，也为我们提供了丰富的资料。但要画好荷花，除了学习前人的技法经验以外，更重要的是要到生活中去，到荷塘中多观察、多画速写，在生生不息的荷塘中寻找自已绘画的灵感。
自古“画无定法”，尤其是中国画进入21世纪以后，新的艺术思想和理念不断涌现，这为我们画好中国画提供了丰富的理论基础。所以我们在学习的过程中，要大胆地进行多方面的探索，以提高自己的创造力和表现力，从而发展我们的中国画艺术。
画花首先要对荷的基本造型有一个大概的了解。心中有荷花，画时才能得心应手。画花瓣时，不能
左右对称，要有疏密、长短、
肥瘦、正侧之别。在具体安排花瓣时，无论花瓣变化多大，
向心性的生长
规律不能违背，即花瓣根部应集中于莲蓬根部的梗上。否则，花瓣就没有依附了。
用墨勾勒法
画花的方法有楷勾和草勾法。楷勾指用写楷书的运笔方法来勾画荷花。草勾指用行草书的运笔方法来勾画荷花。花瓣大多先用淡墨勾，然后视画面情况来决定染色与不染色。一-般画墨荷不染色，小写意荷花可用淡色来染。
白色荷花一般多用淡墨勾花瓣，也可在有色的宣纸.上直接用白粉点垛的方法来表现。勾线要注意用笔的笔意， 自古画无定法，一切都应当看画面的需要。 只要有利于表现花的美，一切手法都可以用。
画花瓣先从第一瓣起手，每瓣两笔勾成，从瓣尖人笔，起笔应有顿意，笔要实，收笔时宜虚。要根据花头的透视关系决定是否画莲蓬。最后画花蕊，蕊不可排列均匀，应有多少和聚散的变化。半开的荷花或花苞用笔同上，但花瓣要收拢。
用色勾勒法
用色勾花与用墨勾花-一样，中锋用笔。色彩要有轻重、浓淡的变化。粉红色和深红色的花一般是先勾后着色， 也有先用色画花形，后勾花筋的画法。一般来讲，瓣尖色重，瓣根色淡，要画出花的细致变化，花朵才会生动。
花苞与小叶的画法
画花苞的方法与花瓣一一样，但要注意花瓣与花萼的关系。一~般从颜色来看，白、红色是花，绿色是尊。小叶是指刚刚从水中长出来的“主叶”，它的特点是叶面卷曲，颜色较重。所以画它- -般是以重墨直接点画，然后再勾叶筋;也可以先用淡墨画，再用重墨勾叶筋，这要看画面的需要而定。
墨画法
因为荷叶阔大，所以画时最好用大羊毫笔为宜，笔头粗大，含水分多，便于发挥墨的效果。- -般来讲，近者荷叶墨色重，远者荷叶墨色轻。
画荷叶要注意用墨、用水的分寸，用墨时要有些飞白、渴笔的表现。有干、湿、浓、淡变化的笔墨，画面才会丰富多姿。
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