青绿山水画法

【作　者】王春国编著

山水基本画法.
1.山石画法
山石在山水画中起到至关重要的作用，是山水画的骨骼。故山石的结构、造型也对画面的美感起到很重要的作用。
①画青绿山水首先画墨稿。用兼毫或狼毫笔蘸墨，  用墨分五色，使山石有阳细阴粗的立体感。山石结构要用中锋兼侧锋勾勒出山石的轮廓。用笔要抑、扬、 顿、挫。大间小， 小间大，使其有节奏感，方圆得体。

②用笔皴擦山石的脉纹，兼用侧锋和偏锋，使其果。 山石种类繁多，形态各异。故各种皴擦就会产生不产生不同的山石有不同的脉纹，亦加重山石的立体效同的山石种类。

③用淡墨渐进烘染山石，使其阳面与阴面有明显添加， 层次视效果而定。的对比，也使得山石增加质感与厚度。烘染要一遍一遍

④山石染色:青绿山水山石染色先打底色，再上石青、石绿。底色可用赭石、汁绿或墨青色等。待底色干后再染石青或石绿。上色要薄薄地层层附加。要上青下赭，前赭后青。也可前绿后青，视画面而定。复染须待前一遍色干后再进行。用笔要果断，从上而下，切忌来回涂抹。待作品完毕可用深墨或深汁绿点苔。要注意疏密结合，走势生动。

2.树的画法
各种树都各具特色。由于自然环境的影响，每棵树均各具姿态，表现方法也各不相同，然而起手落笔都先画树干以决定树木的造型。
画树先干后枝，然后再加树叶。树枝向上谓之鹿角，朝下称为蟹爪。画树除了要求分出四枝，有前、后、左、右之分，还须注意掌握树枝的疏密、虚实、浓淡等对比关系。起手方法以顺手为宜。
树干的画法先勾外轮廓后皴纹，勾线从上而下，从左至右,顺手而行。皴擦树干的背阴部位，按树皮纹着墨。以淡墨逐渐烘染。画好树干添加小枝，增强树的姿态，然后添画树枝，可点笔、破笔，也可双勾，视树种或画面而定。

远树画法要简略，主干不需皴擦，点或画上树叶即高低穿插。 叶的处理方法也应有异同，以区别各种不同可。画丛树需注意前后层次，要浓淡相间，前深后淡，树木。

松树的画法:松树在山水画的树种里属特型树。原因在其树皮如鱼鳞，叶如针，亦称松针。画松树干时，用环圆形皴之，树皮形如鱼鳞，故称为鱼鳞。画松树与其他树种程序相同,先画干，再写枝;树干画毕再添松针，松针有扇形、圆形、竖形等。要求笔力有劲，线条坚挺，松针穿插排列，要有- -簇- -簇的效果，但不失相互呼应。松针画时要注意整体树的造型。松树要有长寿、坚贞的感觉，又不失婀娜多姿;松树画毕，先用赭石染树干，再用汁绿勾松针。最后用淡石青或淡墨绿遍染松针。

夹叶树画法:画好树干，和其他树种基本相同。注意树的造型姿态;用“介”字型，也可用“个”字型双勾树叶。注意前后、上下搭配，造型要生动。笔墨有枯、湿、浓、淡;用赭石染树干。用赭石或汁绿打底填染树叶，然后上石青、石绿。表现秋景可用殊砂或殊膘。染色须薄，一遍效果不佳可染第二遍。红色树叶先用曙红打底，石青色先用花青打底，石绿色先用草绿打底。干后再罩殊砂、殊磲、石青、石绿等矿物色。

3.瀑布画法
      深谷悬崖中常有瀑布泻流而下，故山水画中常以瀑布泉流入画。岩石缝隙中多阴湿，可将水流山石画得略黑，留出空白为瀑布。

      ①先画出泉瀑水口的山石结构和纹理，勾出大体轮廓，并留出泉瀑水口的空白;把泉瀑泻流的山体岩石以皴擦处理，并用淡墨烘染使之显出立体质感。

      ②用线条或块面勾勒瀑布泻流的动感;以赭石或草绿色打底，再以石青、石绿染出瀑流山石的阴暗部分。

4.水的画法
青绿山水中水的画法是以线描法来表现。以不同线条表现不同动态的水纹流动。如网状纹、鱼鳞纹、江水纹或海浪纹。
用笔勾出水的纹态，线条要灵活，轻巧自然，富有弹性;用淡墨调花青，沿墨线的边缘分染，使水流有阴阳的感觉，有灵动感。一遍效果不佳可染第二遍;根据画面色彩需要，可用草绿、石青或石绿色罩染。也可分染和罩染相结合，使色彩更加丰富。鱼鳞纹的染色先将淡花青染在鳞片底线，待干后用淡石绿罩染-遍。网状纹用淡花青或淡汁绿沿原有的墨线勾勒--遍即可。江水海浪纹可用烘染着色法，先将汁绿或石绿分染外侧由深及淡晕染，再用花青分染。注意水波的流态要有规律。大青绿和小青绿水的画法基本相同。

写意水的画法:写意青绿山水中的水常以留白为主，也可用网状纹很松散灵动的予以勾线，线条的排列做到自然流畅，虚实兼之。或画出坡岸的倒影以示宁静、雅致的情趣。瀑布飞泻、小溪流水可留白，也可画上流畅的线条，以示水的流动感。写意青绿山水中水的表现方法不必如金碧山水或青绿山水中水的画法那样勾线严谨具到。画时线条排列自然流畅，虚实有加。或留白或勾线，或用墨平涂或用网纹线疏密勾之。染色用淡墨调花青，沿水纹流势晕染，也可用淡草绿或石绿晕染，具体视画面而定。虚实、深淡也须控制有加。

5.云的画法

      青绿山水中除了树、石、水的画法外，云雾的画法同样十分重要。同时云雾还能起到调节画面层次，增加空间感，把景物推向远处的作用。云雾还是一-种化解山峰景色繁琐的技巧。一幅青绿山水画中,云雾处理得当，则更使画面清秀、简洁、幽雅亦富有活力。画云有多种方法，主要分为勾线法、留白法、烘染法三种。

      勾线法:用以表现云涌于山峰、丘壑间的流云。它的特点是飘逸潇洒，轻快灵动。画时用中锋行笔，线条要自然流畅。用色以淡赭石、淡墨青或淡石青沿原有的云线勾染。

      留白法:留白法就是使云的走势是纸的空白部分，不染任何颜色。经过精细处理的空白，其实是画面的重要组成部分。中国山水画贵在留白。云的留白要求在画之前就有意识地把烟云和景物之间的空白留出来。画时勾勒出山峰、丘壑。并用淡墨烘染云层涌动的走势。用墨宜淡不宜深，层层加染，使之与山体融为- -体。用色以极淡花青色通染一下云层， 要有层次感。云层中间淡而边缘深，远处深而近处淡。待画稿干后，在云层边缘再染一遍。

      烘染法:青绿山水中云的烘染法用以表现相对静态的厚云层。它的特点是细腻厚实，层次分明。画时可先用铅笔或淡墨勾出云层线条。注意弧线的处理，然后用淡墨在云头间隔部位由深及浅地烘染出层次。染色可用花青，也可用赭石晕染。在云线的间隔处用淡花青或淡赭石，由深至淡的晕染，有近深远淡之感层层晕染即成。烘染云雾也可用白色晕染。白色宜淡，层层晕染。从而增加云雾的灵动性和云雾的厚度。

留白法

三、青绿山水画法
1.大青绿画法
大青绿山水色彩艳丽浓厚，雍容华贵。是- -种根据赋彩原理把自然现象“典型、抽象、夺张”地予以色彩的表现方法。盛于隋唐时期，以展子度、李思训父子等为代表人物。画法工细，勾多皴少，是以矿物性颜料为主要色彩的山水画。大青绿山水多为工笔或工写兼之之作，大多在熟宣或绢上作画。现已被许多画家尝试用生宣来创作。
①先用铅笔或淡墨在熟宣等纸上打好初稿，再用墨线勾勒好画稿景色。用笔线条有力饱满，自然轻松。

②用赭石分染树干与建筑物，山石用豬石染下部，先用猪石 画染出上深下淡的效果，再用殊砂或殊磲染山再用草绿色打底，或先赭石后汁绿并用之着底。远山可顶。

③等画稿干后，用石绿、石青，在明部位多用石绿，暗部位多用石青。染色要均匀，不可-一次完成。要逐遍加染，以防出现火气、呆滞效果。上色要果断利索，不能来回涂抹。要使山石染出质感与厚度的效果。最后用墨以轻重浓淡结合勾勒出山体主要部位。在山石暗部再略加皴擦以增强山的立体与厚度。待西面干后点苔完成作品。

青绿山水画法【作　者】王春国编著