从2015年的《大圣归来》开始，中国的动画电影之路，已经走在了逐渐攀升的道路上，如果说田晓鹏导演是用一记铁棒将动画电影的新世界打开，成为了引路人，那么饺子，便是用一个哪吒，将国漫二字，送向了顶峰。
从小的时候，饺子就觉得大夫是一个一本万利的职业，自己的想法，也得到了家人的支持，因此，饺子进入了医学院，不是那次意外的话，站在我们面前的应该是医生杨宇，而不是导演饺子。
时间匆匆过去，就在大三的下学期，饺子通过的同学的引路，正式接触了用Maya软件进行制作3D动画的一条路。大学毕业，之后，找了一份工作只做了一年，便匆匆的回了家，为自己的《大西瓜》做准备。哪怕有多少困难。动画制作完全自学，不拉网线，不出远门，因为经济的原因，吃着打折的菜品，三年八个月的空间站一般的生活，做出了狂揽当年众多奖项的爆款动画《打，打个大西瓜》。
坚持，这句话说着容易，饺子用自己的身体力行，完成了这项无人完成的项目。这个作品不光带给饺子众多的奖项，更给饺子带来了一个全新的概念。玩命儿的坚持，是有结果的。哪怕是下一个三年的空间站。
“过去这五年，你过的怎么样？“在澎湃网的记者这么问到的时候，饺子沉默了。
“很痛苦，如今你又让我回想起来，这确实很难受“这是饺子沉吟之后的回答，也是对整个中国的动画业界的一个答案，过去的几年，确实很难过。作为一个医科出身的人，制作动画对于饺子来说，更是难上加难。”没有人看好我，没有人会相信我会成功。“
或许是曾经的空间站经历带给了饺子勇气，从2015年项目启动开始，大圣为国漫打下了一场漂亮仗。不光破除了国产漫画的低幼印象，更将整个群体拔高到了一个之前难以企及的高度。这不光是给了国漫爱好者的一份信心，更是给了饺子的制作团队一个信心。“大圣给我的信心一直都在”这句话，饺子说的字正腔圆。
每一天过的都很难，降低制作成本，仔细去抠其中的镜头，最后四人抢笔的一个长镜头，光是草稿就画了两个多月，后面还要上色，制作，工期长的令人难以接受，全剧1318个镜头，愣是全都让饺子这样一步步抠了出来。
殷夫人怀了哪吒三年零六个月，饺子孕育哪吒的时间更为长久，也更为痛苦。并不是读过了封神演义，看过了哪吒闹海，就可以做出《哪吒》的。六十六版剧本，一百多条设计，最丑最“拧吧“的这个哪吒，是国漫的一个骄傲。
崛起不是一个时刻，是一个过程，中国动漫产业的历史不能只靠几款电影就能改革的完全，想要国漫真正的崛起，就要迎来一个时代，一个接近爆发式成长的时代。什么时候在给国漫打分的时候，不再有同情分的成分在内，什么时候给其他人安利作品的时候，不再以国漫的标签作为附属项目给人推荐，等到那个时候，国漫才算真正的站了起来，才算的上真正的崛起。
饺子是个鬼才，走在大圣开辟的道路上，他能将国漫的名称带到顶峰，这是他的功绩，亦是坚持。饺子坦言，在电影院看过《大圣归来》之后，仿佛任督二脉被打通。
国家对动画的创作有补贴，只要把制作成本压到补贴之下，那么做动画就可以赚到钱，起码，这是饺子在看过大圣归来之后的想法。
不要去管成本，只要名气做出来，自然就有票房，票房回了本，就有下一步，国漫肯定会越来越好的，就像哪吒和饺子一样，都有着无限光明的未来。
他做到了，做到了让《哪吒》站了出来，变成了爆款，变成了良驹，国漫正乘着这匹良驹，向前飞驰而去，国漫正在崛起，我们正在经历的这个时期，是我们日后所应当以之为荣的时期，可以对这个世界说，我们站了出来，我们创立了属于自己的时代，我们见证了伟大祖国的兴起，我们的文化产业也一样可以站到世界之巅！
国漫的时间可以追溯到1926年的大闹画室，之后的长篇动画《铁扇公主》远渡重洋，广受好评，中国动画的过去非常辉煌，且在几十年间，依然保持着自己的特色，无奈，随着工业文化的兴起，国漫的创作力以及就业慢慢的越来越难，走着属于自己的路，但是，却不断的向低龄化靠拢，以至于在二十一世纪初，一说到国漫我们只能提起喜洋洋来。
低龄化的动画充斥着市场，虽然会养起优秀的资金盘，但是，又有多少孩子，在长大之后去看这些东西，还能回想起快乐呢？没有真正内涵，没有优秀的立意，要怎样才能招揽到优秀的人才呢？
引进日本美国的优秀作品，归根结底还是治标不治本，国内优秀作品，尚有以黄玉郎为首的港漫一派在坚持，而将作品搬上荧幕，始终还是难以跨越的一座高山。
国漫的道路，坎坷至极，但是我们没有放弃，就像哪吒一样，这个画着黑眼圈，豁牙咧嘴的小魔头，丑的出奇，第一观感也很差，但是，他代表的精神和他成长后的样子，着实震撼了我们。就像我们国漫的历程，从开始，到现在，我们一直坚信，最终，会迎来光明。
《哪吒之魔童降世》获得：
第十六届中国动漫金龙奖：最佳动画导演奖、最佳动画编剧奖，最佳动画配音奖，最佳动画长篇奖金奖。
获得2019届金竹奖年度大奖
2019年澳大利亚电影与电视艺术学院奖提名
入围2020年奥斯卡最佳国际影片评选
举倾国之力，筑国漫万里长城。
饺子导演，向您致敬。
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