和当时许多西方导演钟意拍概念短片以期获得投资商青睐一样，凭借《第九区》获得超高人气的导演尼尔布洛姆坎普后来拍了一些短片，其中有越战时期因为亲人惨死入魔的“邪神”，如《火力地堡》，也有关于地球未来的另一面：
同《第九区》里被歧视被隔离的“大虾”不同，科幻短片《拉卡》则用一种“地球在一天之内被外星人占领，所有人类沦为外星人的奴隶”为主题讲述了导演对人类未来的另一种解读——
歧视完别“人”，人家回来奴役你们了。
《拉卡》当时被影评人和媒体解读为另一种“第九区”只是这次被关押被奴隶甚至被食用的底层受害者终于成了人类自己。
在短片中还能看到“异形女王”西格妮·韦弗，这次她是人类反抗军的首领。
另外有意思的是《拉卡》虽然只有22分钟，却分成了三章，按主题理解分别为“沦陷、悲惨和反抗”。
我知道在西方世界的“神秘学”中关于“蜥蜴人是否存在”也是一项热门民科，早在本世纪初“蜥蜴人”的猜想也在国内兴起，百度贴吧还单建了蜥蜴人吧，如果大家有时间的话可以去吧里逛逛，我保证你会对物种的多样性有新的理解，因为在这个吧里，有人照搬国外视频图片素材言之凿凿证明蜥蜴人的存在，有人则忍受不了良心的煎熬承认自己就是蜥蜴人……
在目前普遍的“认知”中，蜥蜴人来自外太空，且于上古时代就介入了人类文明的发展，在“续写”过程中我们中华文明也能和蜥蜴人产生联系，如最知名的伏羲女娲就是蜥蜴人，传说中的龙也是一种高阶蜥蜴人等等。
言归正传，尼尔布洛姆坎普拍《拉卡》应该说主题没出圈，拥有蜥蜴相貌的外星人就是一副大众假设里的模样：
邪恶、贪婪、残忍。
我对这部短片最深刻的地方分别是——
一、短片开始时地球的惨状，被人类尸体包裹的埃菲尔铁塔和伫立在大地上的外星人巢穴，以及在巢穴中生不如死沦为生殖产物的人类肉体。
二、在这种情况下居然有“皇协军”，也就是“人奸”被外星人用仪器控制着每天在街上喊话要求躲藏的人类主动出来和外星人“亲善”。
三、自杀袭击在一个女人淡漠的动作和麻木的表情中显得悲情十足，仿佛这真的是人类未来的归宿。
四、任何人都无法与外星人对视，因为眼前的“大蜥蜴”竟真的能控制人的心智，然后让你拿着枪对准战友和伙伴尽情屠戮……
《拉卡》设置的地球真的让人绝望。
甚至在短片结束时都没有明确观众们看到的那一场战斗究竟谁胜谁负，因为人类中确实混入了奸细，外星人确实有两把刷子，地球环境确实已经不再宜居。尤其是最后一点，在目睹了22分钟的凄惨后我相信不少人的脑海中会产生新的问题：
就算战胜了外星人并把他们赶走，这地球还能要吗？
导演显然是把这种迷思故意呈现出来，遗憾的是一晃好几年过去了，《拉卡》始终停留在短片阶段。并没有资本愿意投入让导演的构思得以延展成大电影。
事实上的确曾有人就“如果真的有一天地球被外星人入侵”这个话题展开过讨论，前述的蜥蜴人吧有人提过，三体吧也有人提过。东西方的迷弟弟妹们在几十年间争论不休，其中有一种观点认为如果有一天真的有外星人入侵地球，可能我们连反抗的机会都没有，包括亲眼看见外星人。
因为能够跨越光年来到另一个星河的科技力量究竟有多强悍自不用说，地球对于外星人是人类眼中的蚂蚁还是遍地黄金的“特区”也尚未可知，只有一样可以定论：
我们很渺小，地球很卑微，且到了不屑一顾的地步。
自科幻电影诞生以来，很多导演镜头中展现的“太空漫游”“星际旅行”“众星平等”或“四海归心”都没有实现，反倒是神秘学中包括但不限于“金字塔的建造”和“阿努纳奇的历史”，甚至我国的三星堆文明始终都在不断被学界反复研究，然后……还是没有结果。
《拉卡》说：
“首先，这是蜥蜴人，其次，这是外星人，最后，我们做不了人。”
尼尔布洛姆坎普后来又拍了一些短片和电影，除了《第九区》外最为国内观众熟知的可能就是《超能查派》和《极乐空间》。
我认为他在所有作品中始终保持对人性和“阶层”的探寻执念，《超能查派》看似是一部科幻动作片，实则也是在探寻当机器人有了自主意识后如何实现“阶级飞跃”——
从奴隶的觉醒到和底层混混结盟共同对抗邪恶资本。
《极乐空间》更神了——
过去、现在和未来都是富人的天下，无论是空气、空间还是资源。
要实现反转就只有一条路：
造反。
而既得利益者为了维系统治则提前制定了所有规则，包括《拉卡》中外星人对“人奸”的奖励就是戴上控制意识的仪器成为“荣誉蜥蜴人”，尽到协助外星人捕获同类的本职。
尼尔布洛姆坎普说这叫在科幻中展现多种可能性，无从是垃圾堆里被忽略的“大虾”，还是拿着异形步枪随时打爆人类的蜥蜴，忽然程序受到干扰变成“人”的查派，抑或成了半个机器人的底层苦逼，未来在他的眼中就是矛盾和斗争。
诚然和平主义者更愿意看到“未来，我们每个人都友好而富足，采菊东篱下，悠然见外星”，但我想导演可能早已深谙一个道理：
“一切矛盾都是阶级矛盾。”
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