开场你以为是冒险，十分钟后突然悬疑，又来五分钟爱情，再加八分钟动作，不时掺杂点喜剧，当你确认是犯罪片时，结尾告诉你是科幻电影。
这样的遭遇让观众在影院“如坐针毡、如芒刺背、如鲠在喉”，实在难以承受。
俗话说，“冰冻三尺，非一日之寒”。
从2019年国庆档的《攀登者》开始，吴京和章子怡在珠穆朗玛峰上将国产大片的类型“体寒”症埋下了病根。
观众对吴京的期待，以及对《攀登者》原型人物的期待，都是一部登山版的“战狼”。
希望能在一部冒险、体育、励志电影中看到中国登山队员如何“为国登顶，寸土不让”，看到吴京、张译如何弥补遗憾、再次登顶，看到新一代登山队员如何受到鼓舞、向上攀登。
然而，电影从一开场就是章子怡的旁白，随即有蜻蜓点水式的卿卿我我，这我们也忍了。
可在登顶最后关头，一再刷新智商下限，不顾专业精神、不管组织纪律，谈了一场“高海拔之恋”。
其实，章子怡只要塑造好一个职业女性、气象专家的角色就已经很好了。
再者，片中井柏然和曲尼次仁的情窦初开、暗生情愫已经可以点缀了。
所以，在国庆档与《我和我的祖国》《中国机长》的PK中，《攀登者》输得一点都不体面，前两者票房接近30亿，而它刚刚过10亿。
当然，它输得也一点都不冤枉。
秋天总是过得很快，你要问我“体寒”何时归故里，我想《大约在冬季》。
《大约在冬季》有齐秦的原唱、饶雪漫的青春，霍建华、马思纯、魏大勋的加盟，从青春、爱情电影的角度，以及IP加持的状态说，与刘若英导演的《后来的我们》应该不相上下的，但是的话就不多说了。
爱情电影是爱情的萌生、发展、波折、磨难直至恋人的大团圆或悲剧性离散结局为叙事线索的电影类型。
《大约在冬季》讲述了一个讲述的是安然和齐啸在齐秦演唱会后相恋，然后分开，二十年后再次相遇依然没能在一起的故事。
爱情电影要写相爱，但总要为爱情的圆满设置障碍，比如父母的反对、阶级的差异、疾病、生死、天灾人祸。
《大约在冬季》里齐啸的障碍是父亲病倒离不开人、合伙人捐钱跑路，是女配角“他在洗澡”“我怀孕了”的谎言，这些障碍太过于狗血和浅显，让人误以为电影里的人物生活在真空之中。
所有的误会都不去证实，然后都要靠时间来冲淡和解释，是这个冬天太寒冷让编剧冻住了手脚吗？
《受益人》大胆地将“骗保”和“骗婚”两个题材融合在一起，同时也就杂糅了黑色犯罪电影和疯癫喜剧电影两种类型。
由于审查的原因，没办法展现黑色犯罪片中骗保行为的精心设计和惊险刺激，宣传中“你负责结婚—签字，我负责出轨—意外”的期待在温吞的、阉割的叙事中变得索然无味。
与此同时，骗婚的过程中，大鹏饰演的吴海突然从张子贤饰演的钟振江面前的愚蠢变得聪明起来。
而柳岩饰演的网红主播智商突然掉线，在骗子钟振江面前却机警得很。在转变为贤妻良母后人物只有身份属性，不再有性格特点。
让人质疑这个角色传递的价值观，以及对女性的物化塑造。
这两种类型电影的类型元素和文化表达，以及回应的社会焦虑、心理诉求是很难兼容的，而在叙事中甚至会有所冲突，导致既不能怀揣忐忑享受惊险，又不能放松畅快感受笑果。
无独有偶，《两只老虎》也给观众带来同样的尴尬。
“没头脑”的绑匪与“不高兴”的富翁在黑色犯罪喜剧电影中洒着狗血煮鸡汤，布道又读诗，虽然有各种文字包袱的机灵，但还是感觉不走心。
乔杉饰演的余凯旋绑架了葛优饰演的张成功，但还是被张成功的智商碾压，并被支配得团团转，帮着张成功实现了爱情、友情、亲情的救赎，同时证明了张成功爱人一直爱着他、朋友早已原谅他、父亲也是爱护他的，成功人士依旧是成功的。
而余凯旋的绑架动机模糊不清、不可信，人生困境暧昧不明、不可信，最后也没有任何升华和解脱。
打一巴掌念一句诗的段落，真可谓是导演李非童年阴影的意淫投射，两个人闯入一个十几人的局，没有枪火也没有肌肉，结果所有人作鸟兽散。
警局里“你们都多大的人了”的梗在文字里或许幽默，但是对白中反复出现就没那么好笑了。
而且在审讯中，潘斌龙饰演的史剑更是莫名其妙地忏悔了，这个人物几乎没有任何特点可以立住。
很显然，《两只老虎》里“遗愿清单”和笨贼绑票的融合或许成立，但并不成功。
上述尴尬的集大成者莫过于薛晓璐导演的《吹哨人》了。
不要以为有多种类型元素就会有多种类型体验，这部《吹哨人》集合了悬疑、商战、犯罪、动作、伦理、爱情等类型元素，最后呈现了一个四不像的凉菜拼盘，而且是调味料不搭配的拼盘。
最令人不能信服的还是价值观的呈现，这是类型电影的文化内核。
雷佳音出轨旧情人汤唯，这是伦理问题，最后却靠汤唯的死亡结局和雷佳音的英雄行为去遮蔽和缝合，实在马虎了些。
《吹哨人》辗转亚洲、非洲、澳洲，有追逐、爆炸、历险，在形式上做足了功夫，但还是没能踏踏实实做好类型。
以上所说的类型“体寒”症状，既有类型元素比重不匹配、反类型尝试不成功，也有类型融合四不像、类型呈现不充分，归根到底还是对类型电影有误解。
按照查·阿尔特曼的理论，类型电影作为蓝本，是制片工业用以参照的一种公式、程序和范例；作为结构，是指一种组织影片文本的框架；作为标签，是一种由发行商设计决定的分类名称；作为合约，它是由观众从影片接受角度建立起来的一种观影视点。
类型电影不仅仅是剧作手法，更是艺术和工业重合发展的现象，是自发的工业机制生长和艺术创作互动现象，类型电影更是回应着社会的主流价值观和大众心理愿望。
远离大众的类型电影，急于自我表达的类型想象，都不能得到大众的温暖。
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