一.古体诗的押韵萊垍頭條
1.古体诗的韵脚字，可用平声，也可用上、去、入声。有一些绝句，用的不是平声韵，而是上、去、入声韵，即非律绝，而称为古绝。萊垍頭條
2.古体诗的押韵，有的是两句一押韵；有的是一句一押韵；还有的是三、四句一押韵。萊垍頭條
3.古体诗的押韵，可以一韵到底，也可以换韵。换韵的基本规律是笫一，平声韵和入声韵交替出现。笫二，基本上是两句一押，韵脚字在偶句句尾，但每逢换韵时，笫一个奇句句尾也是韵脚字，这种情况称为逗韵，即在换韵时，要先在奇句逗引出新韵脚耒。换韵的古体诗的共同特点是：笫一.平声韵和上、去、入声韵(合称仄声韵)大都是交替出现的；笫二.都要用逗韵。萊垍頭條
4.古体诗的押韵，可以用本韵即在一个韵中选择韵脚字，也可以用通韵即可以从相邻的两个或几个韵中选择韵脚字。條萊垍頭
5.古体诗的押韵，可以重复出现韵脚字，这在格律诗中不允许的。萊垍頭條
二.古体诗平仄垍頭條萊
1.古体诗在汉、魏和六朝诗的平仄完全是自由的。唐以后，由于受近体诗的影响，往往也用律句，这称为入律古风。古体诗有了一般古体诗和入律古风的区别。萊垍頭條
2.唐以后的古体诗特点：古体诗每句的最后三字，称为三字尾。有四頭條萊垍
种常见的平仄类型，即：平平平、平仄平、仄平仄、仄仄仄。再有，平脚的句子，五古笫三字或七古第五字，以用平声为原则；仄脚的句子，五古笫三字或七古笫五字，以用仄声为原则。萊垍頭條
3.入律的古风，在平仄方面尽可能用律句。因而，近于律诗的平仄格式。但也有不同。笫一，入律古风句数不定；笫二，入律古风既可用平声韵，又可用仄声韵，而且平韵和仄韵还可交替使用，四句或六句一换韵最为常见。萊垍頭條
三.古体诗的对仗頭條萊垍
1.古体诗的对仗，不同于近体诗，不受格律的限制。六朝时，骈文盛行、影响诗歌创作，也多用对仗。谢灵运<<登池上楼>>，二十句中有十八句用对仗。唐代以后，诗人们写古体诗，有意追求古诎，尽量不用或少用对仗。萊垍頭條
2.古体诗的对仗，一般是位置不定，句数不限。诗中的任何句子相对，都是可以的。但是，最后两句不常用对仗。只有换韵的七言古诗，对仗有一定的位置。四句一换韵的七言古诗，对仗常常在每韵的笫二联。垍頭條萊
3.古体诗的对仗，不要求工对。有的对仗，只是意义相对，而字词并不相对，这也可以。萊垍頭條
4.古体诗的对仗，不讲究平仄，不避重字，甚至有意用重字相对。頭條萊垍
5.古体诗的对仗，隔句对的很多。尤其是白居易在他写的不少古体诗中，常用隔句对。如'三月无雨旱风起，麦苗不秀多黄死；九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青干'。萊垍頭條
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