清朝，中西已然有了比较密切的来往，西方常派使者来中国拜访。酷爱绘画艺术的乾隆在宫内留了一位意大利的画师，这位画师就是郎世宁。
清代宫廷中，有不少西洋画师，而其中的佼佼者就是郎世宁。郎世宁，是一位意大利的传教士，在康熙五十四年的时候，只身来到中国传教，后来进入宫廷如意馆成为清代十大画师之一，历经康雍乾三朝，曾为三位皇帝多次作画，并留下了大量的优 秀作品。
郎世宁还在清宫中担任油画敎师，像班达里沙、王学儒等都是他的学生，他将西洋油画传给中国学生，使他们掌握油画技巧，郎世宁是第 一个在中国敎授油画的老师。同时郎世宁和工部右侍郎年希尧合作出版了第 一本介绍西方绘画基本知识透视学的著作——《视学》。郎世宁从实践和理论两方面帮助中国画家学习西洋绘画。众所周知，历来中国画都采用散点透视，郎世宁到中国之后，中国画家才开始掌握了焦点透视的理论。从平面到立体，从固有色到光色冷暖的变化，这是中国绘画史上的重大突破，郎世宁画派引导中国画家进入一个新的造型艺术空间内自 由翱翔。
朗世宁擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料，以显示中西趣味兼容并蓄的画面。如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理，使物象极富立体感;而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒，石块土坡的皴擦等仍含有中国传统手法，即使是马匹及树干上的阴影表现，亦是以中国传统的渲染方法来完成。
在没有照相机的年代，郎世宁用他的画笔记载了许多首要人物和事情，如乾隆帝在承德避暑山庄接见归顺的少数民族头领等。郎世宁更将乾隆终身的大事，比方战役、打猎、宴会等局面尽皆入画，最 佳的著作之一《哈萨克贡马图》，画面生动逼真，挥洒自如。郎世宁还受命制作过一幅闻名的帝后和11名妃嫔在一起的图画《心写治平》。听说乾隆也只看过该画三次，然后将画封存，降旨说如有人偷看该画，必凌迟处死。
郎世宁自康熙五十四年(公元1715年)来华，至乾隆三十一年(公元1766年)去世，在中国共度过了五十一年。他为二百多年前中国与欧洲的文化艺术交流作出了重要和积极的贡献。由于郎世宁的一生几乎都是在中国度过的，他的艺术创作也都以中国的人和事为题材，所以郎世宁的生平和艺术，已经成为了中国美术史的一个组成部分来加以叙述和评价了。
西方来使看到郎世宁的绘画却又批评说：“明暗阴阳毫不注意”，“既不守透视法之规则，于事物之远近亦不适合”，“所作画纯为华风，与欧画不复相似”。郎世宁的合作者法国人王致诚抱怨说：“抛弃平生所学，以曲阿皇上之意而另立新体，这种闹剧还有完没有?”在中西文化的冲突中表现出十分痛苦。但是，郎世宁毕竟是一个西方人对中西绘画第 一次作了综合性的尝试，他使用中国的笔墨、颜料、纸绢，突破了一些中国传统绘画理念的束缚，有一种“别开生面”之感。他画的绝大部分都是中国绘画的传统题材，将西洋的绘画理念与表现方法融入到中国画的艺术创作中来，创造出了一种特别的美感，不能不说是一种可贵的尝试。
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