“中国国家博物馆典藏——甲骨文、金文集粹”展览展厅一角
2015年，国家博物馆筹备甲骨金文展和近代馆藏集萃展，我与老师付万里先生为馆里制作部分青铜器铭文及纹饰拓片。
青铜器铭文的传拓主要目的是将青铜器上的铭文，通过传拓技艺，清晰地呈现在宣纸上。现在的照相技术和X光技术已经很发达，不少铸造完善和保存现状较好的青铜器铭文都可以通过前面两项技术清晰地呈现出来。然而，一些锈迹较多、铸造较浅、以及铸造位置特殊、青铜器表面颜色斑驳的铭文就很难通过前面两项技术很好地呈现。这时金石传拓这项古老的传统技艺就派上用场了。
因为金石传拓技艺并不是光学成像，所以受到的周边环境影响较小，基本可以说只要有一定凹凸的铭文，就能通过传拓技艺清晰地呈现出来。而且这些青铜器拓片，不仅可以看清铭文，还能完美体现出金石的韵味。即能当文献资料来使用，又具有很强的艺术性。这些都是照相技术和x光技术所不能取代的。
春秋·秦公簋，盖铭拓片
【准备工作】
“磨刀不误砍柴工”，制拓之前的工具准备是至关重要的。因为本次传拓没有大型青铜器，所以准备工具以“小”为主，小鬃刷、小打刷、小扑子等就是必备的工具。鬃刷和打刷均可采购，只要质量过关材料上乘，没有其他特殊要求。而扑子就要自己动手制作了。因为上墨是最能决定一张拓片成功与否的一个步骤，而扑子又是这一步骤的重要工具。所以扑子的好坏至关重要。
小鬃刷、小打刷、小扑子，到底有到“小”？和公交卡比比个儿~
扑子也叫拓包。其制作一般由制拓者自己完成。通常制拓者会根据不同状况的器物来决定手中使用何种扑子，如传拓器物铭文部分锈迹较多，就会选用相对较软的扑子，如果扑子过硬，那么在上墨时，只能将锈迹表现出来，对于藏于锈迹下字口的表现就会产生影响。如传拓器物铭文铸造较浅，且表面相对光滑，则用略硬一些的扑子。如果朴子过软，在传拓过程中容易将字口内部染污，造成字口不清晰。有些铭文的传拓也需要大小朴子一起使用。用大一些的扑子大面积上色，这样的拓片墨色容易均匀并且速度较快。一些位于口沿上的铭文，大朴子不能胜任，就用小一些的朴子，如果还拓不到，也可以用细毛笔调整好干湿度，进行细致的“抹、擦”完成拓片。
扑子之后还有一样重要的工具就是纸张，拓片最终的“成像”是在纸张上展现，所以纸张的薄厚、韧性等因素直接决定拓片的质量。一般进行碑拓时，普通的生宣纸就可以胜任，但是在进行青铜器传拓，普通的生宣纸就有些过于棉、厚，不能很好的展现出铭文风采。我们在青铜器传拓时为了让铭文显得更“精神”一般选用比较薄的纸张，如扎花或者绵连就较为合适。但是，纸张薄了就容易出现破损，这时纸张制作时的材料比例就颇为重要了。一般传拓用宣纸是由青檀皮和沙田稻组成。含皮量过低，韧性太差，在上纸时很容易破损。含皮量又过大，上纸时不宜湿透，而且在干燥后的上墨过程中因为韧性太大，极容易“起”纸，造成传拓不清晰。所以选择纸张使一定要注意纸张青檀皮的含量是否正好。
【拓前准备】
工具准备完备后就要开始进行传拓前的准备了。
第一步就是“问”，向文物保管文员问清器物的基本情况，以便记录和了解器物，做到清晰地知道自己拓的是什么，不能糊里糊涂地干活。其中最重要的是了解器物的保存现状，如：有无修补和外观上不可见的裂痕，这些都要从器物的x光片上了解到。了解这些可以在传拓时尽量避开薄弱部位，或做一些临时的支撑、调节用力成度等保护措施。如果破损严重甚至可以临时放弃此器物的传拓，等专业的文物保护人员进行修复或保护后再进行传拓。以此来保证在传拓过程中不会对器物造成伤害或是加深原有破损。
接下来是“读”，认真的观察器物。观察器物的器型、铭文位置、铭文处锈蚀情况或破损状况等。根据铭文面积的大小、铸造深浅和锈蚀情况来决定传拓所用纸张和朴子。同时也要考虑是否要对所传拓器物铺垫临时缓冲层和做临时支撑。
放置
最后就是“放”，根据器型、铭文位置、保存现状，将器物平稳安全的放到工作台上。在移动器物时要平缓地用“捧”或“抱”的方式，切记不能“提”、“拿”、“抓”。因为青铜器虽然看似坚固，但是因为时间的侵袭其实很脆弱，所以在移动器物时一定要加大着力面积，尤其不能让器物的“把”、“耳”等看似应该能受力的地方直接受力。在放置器物时优先以器物原放置状态放置。如果因为要传拓的铭文位置特殊，如在内部口沿或者底部内沿等位置时，可以在做好缓冲和临时支撑的情况下，选择可以将铭文露出的形态摆放。但是一定要保证器物在工作台上的稳定性。
【传拓的步骤】
一切准备就绪，就可以开始传拓了。
首先，根据铭文的字口情况选择性地做一些简单的清理工作，如传世的“熟坑”器物大多经过处理或把玩，字口处会非常干净，那么只要用软布或潮布拭去浮土就可以进行传拓。如果是刚出土或者未经过处理的“生坑”，一般字口上会有锈蚀或者泥土。这时可以用潮布擦拭泥土，也可以用木质、骨质等硬度相对低的签子将子口内的泥土挑出。如锈蚀严重而又急需传拓，可以选择稍软的扑子将字尽量清晰拓出，或者静待文物保护人员进行除锈后再进行清晰的传拓。如果传拓者不是合格的专业文物保护人员，切记不可私自除锈，以防对器物造成不可逆转的伤害。
接下来就是“上纸”。首先要在铭文处涂抹一层白芨，起到临时粘合剂的作用。建议用洗净后的手指直接涂抹，这样可以更好地控制涂抹白芨的薄厚，为上墨和揭纸时做好铺垫。之后就是上纸，因为湿上法不适用非平面的传拓，所以本次青铜器传拓全为干上法。用干纸覆盖于要传拓铭文处，然后用湿布将其由中心往四周逐步压实。这样水分会将纸张吸附在器铭上面，而先前涂抹的白芨会在纸张干燥后继续连接器物表面和纸张。
因为青铜器的铭文很多位于器身处，有一定弧度，所以上纸时会产生一些褶皱。只要将褶皱尽量集中，置于字口之间不影响铭文即可。纸按好后可用鬃刷对纸张进行排刷，目的是让纸张更加深入字口，使传拓出的拓片铭文更加清晰。在这步中根据青铜器的情况，慎用打刷。之后垫一些棉性大的纸张继续排刷，撤去水分。
青铜器铭文及其拓片
下面就是“上墨”的步骤。一般青铜器铭文的传拓都要求墨色较深的“乌金拓”。墨色黑就更能凸显出字口的白，使得拓片上的铭文更加清晰也更加富有神韵。青铜器铭文传拓的上墨并不困难，只要在上墨时将拓片制作的完整、清晰、墨色均匀即可。值得注意的是一定要掌握水分，不能将墨迹阴过纸张，沾染到青铜器上。
墨上好后等待纸张干透，用鬃刷扫去浮墨后就可以将纸张揭起，如果白芨薄厚合适的话，揭起纸张会很顺利。白芨过厚时纸张的揭起就相对困难，比较难揭的地方可以向其哈气，使纸张轻微湿润。此外，还要注意揭纸时尽量保证拓片的完整。
以上步骤中所用到的水均采用纯净水，自来水中的氯元素有可能会与青铜器发生反应，形成有害锈或加速有害锈的发展。
以上皆为本人在进行青铜器铭文传拓中的一些学习、工作心得，与大家分享，不对的地方也希望各位专家学者指正。（本文作者张越系中国国家博物馆青年学者，本文原刊载于2016年8月5日《中国文物报》）
【青铜器铭文拓片欣赏】
商·作册般甗，铭文拓片
西周·利簋，铭文拓片
西周·大盂鼎，铭文拓片
西周·“虢季子白”青铜盘，铭文拓片
地点：国家博物馆 南14展厅
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