在玉雕界接触到不同的玉雕师,老中青、国家级、省市级,初入行的,等等。尤其是最近这两年,“工匠精神”开始席卷中国的各个行业,工匠这一身份也开始被越来越多的人重新认真对待。
对于身处其中的玉雕人,是将自己定位为传统工艺美术行业的匠人,手艺人,还是时髦的艺术家?是玉雕师还是玉雕艺术家?越来越多的玉雕从业者开始思考这个问题。
相信有心人都会发现,无论是微博微信这样的新媒体,亦或央视纪录片那样的传播平台,当大家去谈论古代的佛造像,古代的雕塑作品,敦煌的壁画等等这些符号时,我们往往给予创作这些作品的人以艺术家的称谓。
而当我们谈论今天的手艺人,特别是乡村风物里的篾匠、木匠、铁匠等群体时,我们又冠之以匠人、手艺人的称谓。对前人我们敬仰,对当下我们却有些贬低、看不起,多么矛盾的两种思维。
其实这一点所反映出还是大众对于自身传统文化认知的模糊、不清晰,当我们谈论起工艺美术、陈设艺术、雕刻、雕塑、绘画、书法等词汇时,对于没有专业接触此类知识,或没有接受相关美育知识的普罗大众而言,其实都只能有个粗浅的认知。这其实也是我们整个社会当前审美认知缺失所导致的问题。
按照我们大众正常接受的认知来看,玉雕应该归为传统工艺、民间艺术的范畴,而从玉文化及玉作为昂贵创作材料的特性,以及实用功能的角度来看,其实这样的归类又不大适合。而从中国美术史和中国雕塑史的进程来看,古代那些被我们今天所敬仰的无名艺术家、制玉人,在那个时代也只是民间巧匠或宫廷御用匠人。
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