《风起洛阳》：张俪的窈娘下线，全剧最惊艳的角色走了
说实话，前几集我一直没太看明白什么意思，只觉得剧组的布景、服饰和人物装扮都挺好的，把大唐的繁华和当时的亮丽都呈现了出来。在人物方面，剧中呼声最高的应数王一博的百里弘毅了，追剧过程多次被“二郎”刷屏。王一博饰演的百里弘毅，是个一心只有学问的学霸+顶级吃货；不是一捧一踩，就实际感受而言，这几个角色最让我意外也最惊艳的，是“窈娘”。
百里弘毅的冷淡风和偶像派，与王一博在《陈情令》里的演绎没有很大区别。七娘的娇美温婉，和宋轶在《庆余年》里的“范若若”一角也有重合之处。黄轩的演技毋庸置疑，一直很有爆发力，但早在《芈月传》里楚国公子“黄歇”便让我们见识过。宋茜的古装剧相对不那么多，之前她多是时尚小姐姐的代表，不过本次的“月华君”诠释得也很到位，女装清丽、男装飒爽。在窈娘这个角色之前，我对张俪一直无感，好像她始终不温不火、不好不坏的。可能正是之前这种不怎么出挑的平淡，让她在《风起洛阳》自出场就抓住了我的眼球。我原以为，窈娘有两重身份：明面是赌坊的掌柜，迎来送往，不过为了生计，实际应该是个有故事的、用表面的滥情来掩饰默默深情的人。直到她的真实身份，春秋道的“十六夜”，这一大反派底牌被掀开。反派的加持，不仅没让观众视角厌恶，反而给人物多了一层悲哀惋惜的滤镜。出场，她是那个妖冶又摇曳的女掌柜，在大唐不夜城的纸醉金迷里收放自如。再严肃的场景，她一出现，立马hold全场，以调笑的方式化危机于虚惊一场。然而，黄轩饰演的高秉烛在掌握证据但又不敢相信的时候去找她对质，她忽然收起了所有避重就轻的招数，直截了当地承认，“真的（是我）”！“作为十六夜，我早杀你百次千次。作为窈娘，我真的下不去手。”他和她是惺惺相惜的，也是互不过问的，但却是知人品而不知底细的。她终于说出了自己的故事，那是一个缺爱的小女孩儿的悲剧人生。小时候，她被自己的爹爹以一袋米的价格无情地给卖掉，继而被当做一个无情的杀人机器被春秋道程序式地训练着。为了存活，她只能不带一丝犹豫地去杀，她身边的人也是如此。当她以无助弱女子的身份出现，有人去找麻烦，是高秉烛挺身而出挡在她前面。窈娘的内心多复杂，面部表情切换就有多快，痛、恨、悔、愧、惜……那真是封神的一场戏，一个人在感情的泥淖里百转千回！接着就是，换一身反派装扮，狠辣的战衣上身，居高临下。
作为春秋道从无败绩的大师姐，如果她和高秉烛动起手，最坏的结局不过两败俱伤，甚至更多可能是高秉烛死，而她无事。那一身“战衣”，让高秉烛看到了太多仇恨与血债，以至于他看不到窈娘，上头地想要原地报仇雪恨。那场对受戏本应该是你死我活的，但可惜又可悲，窈娘五味杂陈地笑着，“对不起！我不会再骗你了！”自我谢罪后，她奢望地问道，“这样，你会不会永远记得我？”那一段，没有俗气地巴拉巴拉说半天，窈娘下线得很利落。也是在她走后，高秉烛才如过电影一般回想着两人的交集。是温，是饱，是酒，是倾听，是信任，是疗伤，是知己……如果窈娘没有那个由不得选择的童年，如果她只是平常女子，如果她和高秉烛能早些相识……那结局以友情或爱情来些，都可以，至少彼此坦然于岁月间。黄轩的高秉烛，像极了烟花，把灿烂和光热给旁人，浑然忘怀了自己；张俪的窈娘，恰似彼岸花，热烈妖艳带着些许毒性，花叶相错，永不相见！红色的那种，叫“曼珠沙华”，意为“无尽的永生，灭世的前兆，彼岸的召唤”。白的的那种，叫“曼陀罗华”，意为“无尽的思念，绝望的爱情，天堂的来信”。无论哪一种，都是彼岸宿命：花开一千年，花落一千年，花叶生生相错，世世永不相见。窈娘下线以后，剧情再紧凑也觉得不过是氛围紧张了，再没了心弦的触动。
张俪不是主角，但她演活了一个复杂纠葛的女子，惊了洛阳的风，艳了故事外的客。不一定非得是C位才能大放异彩，我们就站在当下属于自己的位置上，把属于自己的事情做到最好，就会有属于自己的光亮。——枕藏
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