刚刚过去的四月，电影院热闹得像过年，五月的院线电影同样不会让影迷失望。（完整片单指路→狂揽奥斯卡三金、豆瓣电影NO.215、真人版皮卡丘......五月电影含金量，高！）
其中不得不提奥斯卡大热门电影《罗马》。这部影片从确定引进以来就备受关注，终于在五月得以和我们见面。
（《罗马》预告△△）
今年年初它已经在奥斯卡电影节上大放异彩：获得了最佳外语片、最佳导演、最佳摄影三项大奖。
在其他国际电影节上也表现不俗：第75届威尼斯金狮奖、第76届金球奖最佳导演和最佳外语片等120项获奖及提名。↓↓
导演此片的阿方索·卡隆在国际影坛更是享有盛誉，在影坛的成绩是有目共睹的 ↓↓
其实从2016年第88届奥斯卡以来，墨西哥三杰（阿方索·卡隆、吉尔莫·德尔·托罗、亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多）一直是最佳导演的候选。
2016年，伊纳里多凭借《荒野猎人》获得第88届奥斯卡最佳导演↓↓
2018年，陀螺凭借《水形物语》获得第90届奥斯卡最佳导演↓↓
在今年的奥斯卡颁奖典礼上，陀螺将最佳导演的接力棒递给了给阿方索·卡隆↓↓
墨西哥三杰成功完成奥斯卡最佳导演的接力！
其实阿方索·卡隆已经凭借《地心引力》、《人类之子》等影片和奥斯卡结缘。
不管是《地心引力》还是《人类之子》，阿方索·卡隆对技术的应用已经游刃有余，而到了《罗马》中，他却反其道而行之，用纯粹的黑白代替了繁复的色彩运用，将技术化为无形。
影片中最突出视觉效果就是黑白摄影的运用。
开头的长镜头，一上来，就奠定了整部影片的基调。
导演用这种方式营造一种真实感和史诗性：这个故事来自他的童年回忆；时代的动乱使世界失去了色彩，只剩下黑白。
不得不说，黑白摄影使影片的每一帧都充满了故事↓↓
不愧拿下了奥斯卡最佳摄影！
其实整部影片大多数场景都是导演的童年回忆，用两个女人的悲欢讲述了时代动乱的历史。
导演用这部影片纪念自己童年时期的女佣Libo，在影片中化名为可莉奥。
（阿方索·卡隆和他的女佣△△）
影片中的两位主要人物可莉奥和索菲亚，一个女佣，一个女主人，身份不同却都陷入惨境。
怎么个惨法？
简单地来说，就是遇上了渣男。
先来说说悲惨一号可莉奥。
她的角色设定可以概括为：忙碌的女仆+意外怀孕+渣男抛弃+胎死腹中。
这种设定听起来有点俗套，但配上黑白影调和女主角的精湛演技，你一定会为她的悲惨命运感到不公。
六七十年代的墨西哥，可莉奥照顾索菲亚一家，她工作勤劳，像慈爱的母亲一样疼爱着四个孩子。
但毕竟主佣有别，阶级的差异依然存在于这个中产阶级的家庭。
当索菲亚一家坐在沙发上看电视时，可莉奥只能像狗一样坐在沙发旁的垫子上。
看了一会电视，她被使唤去倒茶。
所以，尽管和雇主家的关系不错，但可莉奥还是忙于无穷无尽的琐事：洗衣服、做饭、带孩子、处理狗屎……
连续的长镜头不仅表现了可莉奥工作的繁忙，更体现了她在整个空间都是失语的：她几乎只是默不作声的干活。
只有当夜深人静，主人们安心睡去的时候，她才难得闲下，这是她再平常不过的一天。
作为底层的可莉奥一开始就处于失语的状态，面对主人的使唤，她只能听从，一声不响地把它做好。
她就像那条狗一样，“这些狗实在是累坏了。孩子们一直和它玩，一刻不停”
紧接着，她遇上了渣男费尔明，意外怀孕，惨遭抛弃。
被抛弃就算了，费尔明居然对可莉奥人格侮辱。
可莉奥找到了他练习武术的地方，费尔明拒绝这个孩子，甚至侮辱可莉奥的女佣身份，用暴力威胁她。
面对未婚先孕、渣男抛弃的窘境，可莉奥手足无措，只能小心翼翼地向女主人索菲亚寻求帮助。
不管是爱情还是事业，可莉奥都是失语的、隐忍的。女主角的扮演者将可莉奥的茫然和无助表现得十分到位！
与此相对比的另一个女人，悲惨二号索菲亚，惨遭丈夫抛弃，与失语的可莉奥不同，这个女主人有点“暴躁”。
得知丈夫在外面找了情妇，她借着可莉奥不铲狗屎的缘由，把她骂了一顿，发泄自己的怒火。
发泄完怒火，她又使上了“苦肉计”：让孩子们写信给离开的父亲，借此让丈夫回心转意。
苦肉计不行，她又开骂：看到孩子偷听自己打电话哭诉后，她责怪可莉奥没有阻止孩子。
索菲亚把被丈夫抛弃的怨气撒在了可莉奥的身上，用这种方式表达自己的不满、失望。
同样是被男人抛弃，索菲亚可以指桑骂槐＋苦肉计，而可莉奥只能默默忍受。
痛苦是普遍存在的，但底层人在苦难面前却是失语的，她们善于隐忍，委屈自己。
影片中男人们都是渣的、始乱终弃的：费尔明把可莉奥肚子搞大却不愿意负责，选择人间蒸发。
索菲亚的丈夫扔下四个孩子没留下一分钱却和情妇去潜水。
而女人们都是善良伟大的，她们在困境中相互慰藉，强大自己。
当然了，影片绝不是展现悲惨女人们和渣男们的爱恨情仇这么简单，更重要的是表现时代动乱下女性的坚强与隐忍。
影片中的时代背景是墨西哥历史上特拉特洛尔科事件引起的大屠杀。
所以影片的后半部分花了很大的笔墨展现生死、动乱。
这时，可莉奥和索菲亚的母亲正在玩具店里选购商品，大街上正发生着惨案，昔日的情人费尔明却拿枪进入玩具店，逼迫可莉奥离开。
可莉奥怎么也没想到，这是她们一家三口第一次也是最后一次同框。
由于惊吓，可莉奥的羊水破了，因为没有及时送往医院，最后孩子胎死腹中，可莉奥抱着自己死去的女儿默默哭泣，这还没有开始就已经结束的生命，在可莉奥眼里尽是悲悯和不舍。
但她的命运似乎就是这样的，在这个世界，她永远不能放声呐喊自己的悲痛，所以孩子的出生时就像她自己的命运一样：失语、沉默的。
影片用这些小人物的悲惨命运折射着墨西哥六七十年代的悲痛历史。
但是，影片并没有留下绝望的“尾巴”：动乱伤害人类，女性都是受害者。
最后，我们看到的是导演对女性力量的赞颂。
在结尾的“罗马假日”中，索菲亚带着四个孩子和可莉奥来到了海边，她们借此忘记过去的烦恼，忘记被男人抛弃的不幸，重新开始生活。
在这里，没有主佣之分，没有战争，她们平等地享受自由。
在可莉奥救了差点溺水的孩子后，再也忍不住泪水，情绪爆发，表达自己对死去的女儿的思念。
这一刻，两个同病相怜女性终于走到了一起，超越了身份和阶层，她们用自身的坚韧保护着四个孩子。
面对渣男抛弃的窘境，她们没有反抗，甚至都尝试过愚蠢的挽回，但好在，当厄运如影随形时，她们也能顽强面对。
可以说，《罗马》不仅关于女性，也关于墨西哥的历史，更关于当下。
文：小丫
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