对建筑画图只会死记硬背?
没有完整的建筑史图册的画图逻辑?
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“中建第五讲"
官式建筑营造——斗栱的意匠
No.1
斗、栱、升、昂
其中斗、栱、升均是水平放置的构件,昂是斜置的构件。
升也是斗,一种小斗,位于栱的两个端头,不同部位的升有不同的命名
当然,斗和栱的命名也是因部位不同而不同。
No.2
结构性作用:
(1)承挑屋顶出檐(承接屋檐荷载、承挑屋檐作用,使屋檐远远向外伸出得以实现)
(2)传递荷载至柱网
(3)抗震作用(榫卯构件)
其他:
(1)立面装饰作用
(2)房屋等级的象征
(3)建筑的尺度衡量标准
斗栱的起源:擎檐柱—腰撑—栾(一种说法)
名称
1.“斗栱”、“铺作”:
宋代的称谓。宋代时,出一跳是四铺作,继续出跳就继续加出跳构件即可(出跳构件:华栱、下昂),因此出两跳称为五铺作,三跳为六铺作,以此类推。
铺作在外观体现出来的是一整个组合形式。
位于檐柱柱头上的称柱头铺作、角柱上的称转角铺作、柱与柱之间的斗栱组合称补间铺作(补间铺作一般位于阑额上或普拍枋(清称平板枋)上)。
2.“斗科”或“斗栱”:清代的称谓。柱头科(相当于宋柱头铺作)、平身科(相当于宋补间铺作)、角科(相当于宋转角铺作)
3.这样的一组斗栱,宋称“朵”,清称“攒”,一朵两朵三朵斗栱,一攒两攒三攒斗栱。
4.另外,江南称“牌科”。
演变特点
【从百花齐放——逐渐完善——定型——结构性减弱,装饰性增强——定型】
1.汉代
⑴百花齐放:
汉代已经普遍使用斗栱,但形式不统一,没有定型化,因此此阶段的斗栱还处于探索阶段。
斗栱形态也是从出土的画像石、砖及明器中看到。
⑵主要形制:
单置栌斗、一斗二升、一斗三升、一斗二升加蜀柱,也有曲栱、重栱等
2.隋唐
⑴唐代的斗栱进一步发展,柱头铺作基本成熟,补间铺作与转角铺作仍不成熟,所以出檐的重量大部分还是靠柱头铺作,因此柱头铺作很硕大。
⑵但斗栱形式及用料已出现规格化,已经出现了"以材为祖"的用材制度。
3.宋代:(斗栱已经完善)
⑴宋代时候斗栱铺作基本已经成熟,补间铺作、转角铺作也已经完善(唐时还未完善),也因为三种铺作均已经完善,且三种铺作共同承担屋檐重量,斗栱也就没必要唐代那么大了,这也是原因之一。
唐代补间铺作干脆利落,如佛光寺大殿的补间铺作为柱头枋上立蜀柱再内外出两跳,唐南禅寺大殿干脆就没有补间铺作,只在当心间柱头枋上的驼峰上置散斗一枚。
⑵宋代开始,斗栱的装饰性开始悄然增强,直至明清时期,斗栱几乎沦为装饰意义的构件。
⑶昂开始出现假昂,如榆次县雨花宫和圣母殿的假昂,且上昂构件也开始出现。
⑷材分制
4.明清
⑴明清时期,斗栱已经几乎沦为装饰性构件,加上明清砖石的应用普遍,很多殿宇宗庙都借助了砖石墙承重,斗栱的结构机能就更退化了但同时其装饰性机能放大了:补间斗栱朵数增多(且斗栱很小)、多用假昂。
偷心斗栱:挑头无横栱(唐宋建筑)
计心斗栱:挑头有横栱(金元以后)
“出一跳谓之四铺作”,出一跳自身为一铺,另外栌斗、耍头木、衬方头各一铺,故四铺作。
现存最高等级七铺作,出四跳
双抄双下昂(抄:华拱)
实列:佛光寺大殿
应县木塔
独乐寺观音阁
宋材分制
材分八等
材:斗栱栱木断面为基准的模数单位,高15分,宽10分(3:2),取自栱高
栔:高6分,宽4分(3:2)
份:模数材栔等级的最小单位,1/10材宽
清以"斗口制"取代宋代的"材分制",将斗口分为11等,以0.5寸作为每等之间的级差,清大木大式的建筑的尺度以斗口作为衡量标准,而大木小式建筑尺度以明间面阔及檐柱柱径作为衡量标准。
清的"斗口制"划分更为细致且级差都是0.5,因此相比宋的"材分制"而言是进步的。
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