屋顶作为中国古代建筑极具表现力的部分主要有三个特点：
1、出檐深远
2、装饰丰富
3、曲线张力
这三个特点体现了“满足最基本的功能需求后再追求美观”的发展过程以及其结构的外化表现。
在功能上，从物理上的遮风避雨及光照引入到心理上的空间界定，屋顶对于保持使用空间舒适度有着极为重要的作用。从“屋”字的字形即可看出这种包被的意向。
最初屋字字义即为“上盖”的部分，而后衍生为指代整座建筑，由此亦可一观屋顶部分在建筑中的重要地位。
屋顶在立面占据的比例让它自然而然的成为装饰的重点，而其极具结构理性的一面表现在部分装饰来源于存在实际用途即助力其稳定性的构件，例如正吻、套兽、滴水等等。
后期因琉璃瓦的广泛使用已然使得屋顶带来极为丰富的艺术效果，故而屋顶无需通过复杂的形式来强调，构图渐趋简洁以获得平衡。
林徽因先生在《论中国建筑之几个特征》中便将曲线屋顶作为重要的环节进行论述。古建筑屋顶的张力体现在曲线并非一维的而是多种结构考量共同促成的多维度曲线，而屋顶将这种种考量产生的各种曲线组织了起来，调和成优美的形式。这一部分需重点记忆的是结构做法与艺术效果的因果关系。
屋顶的常见形式有庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖。特殊形式包括上述常见形式的组合以及盝顶。理解与记忆只需将四坡顶和两坡顶作为原型，稍加观察它的生成规律即可发现它们的演变逻辑；等级秩序可以以故宫各殿次序与重要性对应记忆。
一般而言，重檐为一序；
带脊的为二序， 庑殿、歇山、悬山、硬山；卷棚为三序；攒尖顶不纳入排序。
明代建筑对宋代《法式》的做法有其继承性，同时也存在有别于宋代建筑特征的变异性，这对清代建筑有延续的影响。选取明清木构建筑差异在屋顶部分主要体现的三个方面，其中二三两点与后续话题有很大的关联。
首先，明代檐柱生起小于宋但普遍存在。清代檐柱等高取消生起。
其次，明代歇山的收山尺度大于清代，约为2檩径，清代则减为一半。
最后，法式规定的举折所得的屋面曲线上陡下缓，而工程做法则例所应用的举架上中下曲度基本一致。
No.2
推山是庑殿顶的特殊做法。
庑殿顶由四坡屋面交接形成一条正脊和四条垂脊。
首先通过顺梁这个构件理解一下庑殿的基本构架。
从构架图可见，前后屋顶的两坡各自搭置在进深方向的梁架上，而山面两坡的桁檩并无垂直构件为山面坡顶提供可供搭置的支承，故而引入称为顺梁或趴梁的构件，二者区别在于：
顺梁位于桁檩之下，下有柱子承接，而趴梁搭在桁檩上，只与山面桁檩有关。
推山的原理是将正脊向两山面挑出脊瓜柱之外，使得屋面相交后形成的垂脊在平面上的投影是向外侧弯曲的曲线。
脊檩挑出则自然产生了支承的需求，与之相关的构件是搭在前后上金檩上的太平梁，上面承托着支承出挑端头的雷公柱。
以景山寿皇殿西山面梁架剖视为例再看一下相对关系。
收山是歇山建筑的做法，同样的，先通过踩步金这个构件，梳理一下歇山建筑的基本构造。
以下金檩为界分为上下两部分，歇山在构造上可以看做是悬山顶与庑殿顶的结合。其下部体现了庑殿四坡的特征，而其中前后檐檐椽后尾搭在下金檩上，而山面则搭在踩步金上。
踩步金从宋代的系头栿发展至明代多用桁檩形式出现，而至清代才成型为踩步金。
它的形式是正身似梁而两端似檩。它的底皮与前后下金檩底皮齐平，并与之在平面上形成闭合，踩步金兼有梁架和檩条的双重作用。
存在新增构件则必然需要支承。为了支承踩步金下部增加顺梁或趴梁，其原理与区别和前文庑殿顶山面构造相似。
使用趴梁做法时，高度正好位于金檩枋的位置，则成为双重作用的构件，成为金枋带趴梁，由于称重原因其断面大于一般的金枋。由于这种做法一举两得故常见于歇山构造中。
收山其实是檩条挑出踩步金的距离控制。清代规定为山面檐檩檩中向内一檩径为山花板外皮。山花板用以分隔室内室外。
由此在确定搏缝版、草架柱、踏脚木、横穿等构件位置，也就可确定梢檩挑出的长度。
还是那句话，存在构件则必然需要支承。
其中，草架柱、穿、踏脚木位于山花板内，用以支承出梢部分，亦可作为钉附山花板的龙骨。踏脚木用以支承草架柱，断面呈梯形。
搏缝版位于山花板外，用以保护外路的梢檩并起装饰作用。
No.3
宋代举折的生成逻辑是根据前后橑檐枋距离按比例确定举高，自脊檩起向两边檐口方向各步架依次按比例下折，方向是自上而下，越近檐口越平缓。
清代举架的生成逻辑是自檐檩向上根据确定比例计算各步架举高，最终会于脊檩。
方向是自下而上，记忆时仅需根据构架对照总结的图表即可。
二者相比，清代更趋于稳定。
具体画图内容会有视频详解。
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