解建筑史第五季-外建02 | 信仰与服从 —

建筑画图题总是画不准确？

对建筑画图只会死记硬背？

没有完整的建筑史图册的画图逻辑？

为了解决大家的困境，几凡推出了“0元图解建筑史第五季——建筑画图题专项提升课程”，以专题的形式，手把手带教，带你真正了解建筑史图册的画图逻辑，让你不再惧怕“画图题”，让你能够画起建筑历史图来得心应手。

信仰与服从 —— 中世纪建筑

首段语

阅读建筑历史是需要放到一个更广阔的的维度里讨论的。
教堂的发展过程是非常复杂而非一蹴而就的，经过了早期基督教的发展、加洛林时期新元素的加速，罗马风对结构、外观的探索，最后才达到哥特的这种所谓的 “骨架”、理想化的状态。
同时在公众性层面上，我们把它和城市空间联系在一起的时候我们发觉，事实上它跟城市之间的对话更加频繁，更加开放。这其实也是对后来的文艺复兴时期的建筑 & 城市之间的关系，埋下了一个伏笔。

No.1

早期基督教

背景

中世纪的开端，始于罗马帝国的晚期，这个时候基督教开始兴起，很多时候都是被镇压的。在这种情况下，他们只能选择一些秘密的场所进行秘密的聚会，像是宅邸教堂 & 秘密的墓地等，所以基督教从他们发展的一开始就很注重内向空间的塑造。公元333年，君士坦丁大帝颁布了“米兰赦令”，宣布了基督教合法化。经过探索，出现了两种主要的平面形制，由巴西利卡演化而来的拉丁十字式平面和集中式平面。

拉丁十字式（Latin-Cross）—— 纵向的仪式空间

巴西利卡成为基督教堂的原型

把一端的半圆形后殿取消，出入口从长边 → 短边，强化了纵向轴线
增加了前院，成为了拉丁十字的平面（eg. 古罗马的 Forum）
增加袖廊，容纳额外的祭坛或是满足一些特殊的仪式要求，图像学意义

拉特兰圣乔瓦尼大教堂

最早的巴西利卡教堂
出现了比较小的横向袖廊
巴洛克时期重建

梵蒂冈圣彼得老教堂

●具有前廊、前院，形成拉丁十字平面

●后来重建为现在的圣彼得大教堂

集中式平面 —— 汇聚形的纪念空间

●主要建筑类型：陵墓、洗礼堂、殉道祠

●圣康斯坦察陵墓（Santa Costanza）

●拉韦纳的东正教洗礼堂（Baptistery in Lavena）

●耶路撒冷的复活圆厅，圣墓教堂（Anastasia Rotunda, Church of Sepulcher）

No.2

罗马风

时代背景

一种和修道院紧密相关的建筑艺术开始发展，即罗马风建筑，又被称为罗曼式或似罗马建筑，建筑艺术吸收了古罗马半圆形拱券结构、拜占庭帆拱建造方式、蛮族艺术和东方艺术，甚至直接从古罗马的建筑遗迹上取用建筑构件和建筑材料，但关注点不是古典柱式，而是拱券结构体系，所以没有继承古罗马的核心思想，被称为罗马风建筑

学习罗马风建筑需要掌握以下几方面（Keywords）

来源：古罗马+拜占庭+蛮族艺术+东方艺术
平面：多为巴西利卡，拉丁十字
结构：半圆形拱券结构体系；经验性；扶壁、肋骨拱、束柱（筒形拱拆成几个连续的筒形拱组合、大小十字交叉拱的组合、尖券替代半圆券）
内部空间：朝拜圣物-日常宗教仪式？
外部立面：半圆形拱券；雕塑；立面秩序？
局限：空间 & 采光之间的矛盾；功能使用的问题

再结合案例具体分析：

昂古莱姆圣皮埃尔主教堂（Cathédrale Saint-Pierre d’Angoulême）

其内部没办法形成一种有导向性的空间序列，是拼接起来的，但是这种拉丁十字的空间形式开始慢慢形成。

圣埃蒂安修道院教堂（Abbey Church of St. Etienne） —— 逐渐向哥特转变

肋骨拱出现，开始将结构看成框架 + 填充的构成，但是作为边缘强调，解决美学问题 —— 一开始作为装饰，而非结构作用，未成为结构清晰的表达
室内侧廊有类似四分尖券的结构

比萨教堂群：洗礼堂、主教堂、斜塔 —— 意大利的罗马风

立面直接体现了古罗马巴西利卡的空间，用券廊统一形式，光影感很强
大量建造塔的原因是：

1）财富的宣扬

2）神的崇拜

3）对城市地位的凸显

孔波斯特拉的圣詹姆斯教堂（St. James, Santiago de Compostela）—— 朝圣路

罗马风末期已经逐渐过渡向哥特时期
平面：更加复杂，袖廊、中殿为参加弥撒的人服务，侧廊供游客游览，小的礼拜室围绕着袖廊和后殿设置，圣物放在壁龛里，整体格局和谐统一，对哥特影响大（罗马风教堂，它其实在解决了功能的问题，但是不像后来的哥特教堂，把系统性、形式的整体性解决的那么好）
立面：开始注重秩序，西立面地位提高，三扇门都敞开，接纳更多信徒
结构：筒形拱和十字交叉拱，礼拜室依靠墙支撑
空间形体没有统一起来，处于互相叠加、接合，而非融合的状态
依靠雕刻、图像表达故事、传教（水平还不行）

罗马风建筑的成就与局限：

成就：

1）创造的侧廊外墙上的扶壁、中厅的肋架券、束柱与透视门，在结构域形式上都对后来的哥特建筑产生重要影响；

2）后期罗马风教堂的中厅拱顶开始使用肋架券，以减轻结构自重；

3）后期罗马风建筑在形式和造型上的装饰性加强了，并增加半圆形拱券柱廊，强化光影效果。

局限：

1）拱顶厚度一般在60cm以上，力的平衡体系没有明确解决；

2）结构体系使内部空间凌乱，缺乏统一；

3）中厅的开间大于侧廊的开间，柱子也比侧廊的高达，粗壮，两侧的视觉连贯性遭到破坏，减弱了向着圣坛方向的动势。

No.3