文/崔晓晓
红军长征突破湘江纪念馆 广西兴安
重走长征路的第3站，我到了广西湘江战役战场遗址，实地考察大坪渡口、凤凰嘴渡口、界首渡口等战争遗址；在湘江战役纪念馆、博物馆，考证湘江战役的战争遗物，那里每一件红军战士留下的遗物，都令我无比震撼……
湘江战役，是中央红军突围以来最壮烈、最关键的一仗。
1934年11月27日至12月1日，中央红军在湘江上游广西境内兴安县、全州县、灌阳县与国民党军苦战五昼夜，最终从全州、兴安之间强渡湘江，突破了国民党军的第四道封锁线，粉碎了蒋介石围歼中央红军于湘江以东的企图。在这次突围中，中央红军为此付出了极为惨重的代价，红军指战员由长征出发时的8万多人锐减到3万余人。
红军长征突破湘江第一渡--大坪渡口 广西全州
红军长征湘江战役纪念馆 广西全州
新圩阻击战史实陈列馆 广西灌阳
酒海井红军烈士殉难处 广西灌阳
红军长征突破湘江烈士纪念碑园 广西兴安
湘江战役红军烈士遗骸安放点 广西兴安
湘江战役红军烈士遗骸安放点 广西兴安
光华铺阻击战旧址 广西兴安
红军堂 广西兴安
关于湘江战役，党史资料是这样描述的：
“指令下达后，从12月1日凌晨到清晨，全军都在进行战斗动员和战斗准备。这是一个紧张的不眠之夜，突围已到最后关头，生死存亡在此一战。”
“12月1日，这是关键的一天。激烈的战斗主要在脚山铺进行。在红一军团10多公里的第二道阻击线上，炮声隆隆，杀声震天。在茂密的松林间，红军与湘军展开了你死我活的白刃战。与此同时，红三军团第六师之第十八团在新圩红树脚、第四师在光华铺地域和桂军进行着激烈的战斗。这就为掩护后续部队相继渡过湘江争得了时间。在渡口，部队、机关，打乱了建制的零散人员、挑夫，减轻了负荷的辎重队伍，抬着伤员的担架队，四散乱逃的战马等全部拥挤在一起，一片混乱。至中午，红军主力渡过湘江，进入西延地区。湘、桂军会 师于湘江边，至此，湘江全被封锁。”
对于湘江战役，刘伯承元帅后来回忆道：“广大干部眼看反第五次'围剿’以来，迭次失利，现在又几乎濒于绝境。与反第四次'围剿’以前的情况对比之下，逐渐觉悟到这是排斥了以毛泽东同志为代表的正确路线、贯彻执行了错误的路线所致，部队中明显地滋长了怀疑不满和积极要求改变领导的情绪。这种情绪，随着我军的失利，日益显著，湘江战役达到了顶点。”①
血战湘江创作草图之一 纸本水彩 39x27cm
湘江战役渡口之一大坪渡口（广西全州） 纸本毛笔 26x18.5cm
湘江战役大坪渡口（广西全州）创作草图 纸本综合材料 27x20cm
血战湘江创作草图之二 纸本综合材料 28.5x19cm
红军长征湘江战役渡口（广西全州）创作草图 纸本综合材料 27x20cm
血战湘江创作草图之三 纸本综合材料 28.5x19cm
湘江战役界首渡口（广西兴安）创作草图 纸本综合材料 27x20cm
血战湘江创作草图之五 纸本综合材料 19x14cm
表现湘江战役的绘画作品很多，表现形式也多种多样，有的以特写的构图形式展现，有的以中场景的构图形式表现。在《血战湘江》这幅作品中，我采用了全景广角式大场面的画面构图，意在展现在“左”倾错误军事路线指挥下红军的惨重损失。
历史题材，特别是军事题材的绘画作品，画面的气氛渲染，画面的张力表现，决定着能不能在观者看到的“第一眼”就抓住他们的眼球，从而产生共鸣。我在《血战湘江》的构图设计上，把爆炸的火光点定位于画面中心偏左处，把画面右下角的浮桥作为近景；这样由近到远，让浮桥一直延伸到画面的正中心，从而把观者的视线不由自主地引向这里。浮桥上，红军战士双臂托着机枪，正在向空中的飞机扫射；江面上，敌机的炸弹炸出高高的浪花。
为了使湘江战役的激战场面更加震撼人心，我把被炮弹炸起的江水用沉重的黑色来表现。画面的中心则用红色烘托爆炸的火团染红了天空和江面，以此来象征“血战湘江”的激烈场面和红军战士大无畏的牺牲精神。在色彩表现上，整个画面用红色和黄色作为主色调，用以渲染湘江战役惨烈悲壮的场面。
血战湘江 布面油画 240x200cm
湘江战役通往界首渡口的街道（广西兴安）创作草图 纸本综合材料 27x20cm
红军长征突破湘江烈士纪念碑园（广西兴安）创作草图 纸本综合材料 27x20cm
在《伟大的长征》大型组画的整个创作过程中，有些时候我会感到很苦恼，也很纠结。长征留存下来的图片有限，许多图片的质量也不高，尤其还要留心回避以往发表过的同题材的作品。如何走出一条自己的创新之路，如何表现出自己独特的绘画语言，是一件非常艰难的事情，这是对我从事艺术工作三十几年来的新挑战。站在中国共产党建党百年的时间节点上，作为一名老党员,我有责任、有义务把长征这个宏大的主题表现好，以此向为中国革命流血牺牲、浴血奋战的红军战士致敬。
血战湘江 创作现场
《血战湘江》创作现场调色盘
①《红军长征史》第66—68页，中共党史出版社。
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