在水浒传中，蔡京蔡太师可谓是实打实的奸臣一枚，仗着徽宗宠幸，干的缺德事一箩筐。
仅凭每年进献的生辰纲，就能可看出其欲壑难填，穷奢极欲的一面。
大名府梁中书每年进献的生辰纲就有十万贯，也就是十万两银子。依照当时的生活水平，换算成现代的财富，近乎两千万块。加上各地党羽进献，少说每年也有半亿。
而生辰纲都是从地方官嘴里抠出来的，尽是些民脂民膏。如果说蔡太师死了不下地狱，那恐怕是没有天理了。
蔡京
在真实的历史上，蔡京的所作所为有过之而无不及，贪婪程度让人触目惊心。其在位期间，坑害的百姓、商贾不计其数，跳河上吊着屡见不鲜。
北宋歌谣：“打了桶（童贯），泼了菜（蔡京），便是人间好世界。”可见百姓对蔡京恨到了何种地步。
这样的一位货真价实的奸臣，怎么会得到徽宗的青睐？
说起迎合帝君的一方面，蔡京还是很有个人能力的。
众所周知，宋徽宗处理政务实在不在行，一生都在搞文艺、搞体育、搞宗教。其笔墨丹青造诣高超，在历史上鼎鼎有名，开创的瘦金体更是流传至今。
同时，这位皇帝也非常热衷于体育事业。北宋末年，百姓的生活虽然不如仁宗时期富足，但在文化生活上一点都没落下。蹴鞠、相扑、杂剧兴盛一时。
徽宗皇帝的踢球社团——齐云社，也是有史可查的。而且，高俅的确是最早的明星人物。
徽宗崇道不必多说，自封为道君皇帝。
高俅会踢球，迎合了皇帝的运动喜好。而蔡京的书法却深得徽宗喜爱，君臣之间视为知音，经常以书画唱和。
蹴鞠
水浒传原文提及：苏黄米蔡，四家书法为宋朝四绝。苏指的是苏东坡，黄指的是黄庭坚，米为米芾，蔡就是蔡京。
蔡京的书法深研王羲之的笔法，形神兼备，后采众家之长自成风格，名满天下，被各路读书人争相摹写，这可不是在恭维他，而是真材实料。
说到这里，我们要讨论一点争议：苏黄米蔡中的蔡，到底是蔡京还是蔡襄。对于一点，书法界聚讼纷纭，但吵到最后也没个定论。
算起来两人还是堂兄弟，只是蔡襄比蔡京大得多，蔡襄死后三年，蔡京才走上仕途。
苏黄米蔡的排名是怎么来的？现在可能说不清楚了。按地位肯定不对，看书法成就仁者见仁智者见智。
最后一条，按照年龄排序，这是蔡京比蔡襄更可能入选的一个方向。但好像也不太对。
苏东坡、黄庭坚、米芾三人的年龄是从大到小排列的，而蔡襄比三人都要大得多，而蔡京只比米芾大几岁而已。
这里，笔者也有些迷糊。
蔡京行书《唐玄宗鹡鸰颂题跋》
后来查阅史料才发现，其实苏黄米蔡中的蔡，最初好像指的就是蔡京。但后来，蔡京的名声实在差得紧，书法领域素来有书品如人品的说法。把一个大奸臣跟书法名家并列，实在有伤斯文。
所以，后人才将蔡京换掉，用蔡襄顶上了。
蔡襄的书法成就也很高，而且为官忠厚，比起蔡京有云泥之别。
尽管如此，还是有一点，让蔡京成为四大家可能性更高一些。
宋徽宗对于蔡襄的书法成就赞誉很高，但黄庭坚和米芾却有不同看法。两人都认为，蔡襄的笔势不够开张，犹如年幼的少年女子，娇媚阴柔。这一方面上，蔡京行书豪放，笔法稳健，比起蔡襄要略胜一筹。
而且，米芾这个人素来清高，不屑奉承。他对蔡京的书法却赞誉有加。
话说到这里，两蔡之争，咱们不再深究。如果各位有不同意见，可以在评论区探讨。
接下来，咱们说说蔡京在画道上的成就。
蔡京留下来的书画几乎没有。但这并不能否认他在画道成就，为什么？因为蔡京在传世的名画留下了不少题跋，如果没有相应的成就，也不可能给皇帝画作题字。
其中著名的就有这么几幅，三副为宋徽宗真迹，《听琴图》、《雪江归棹图卷》，另一幅就是纵观古今的绝世名作《千里江山图》。
宋徽宗可是爱画的人，丹青一道当朝能比肩的不多。试想，一位皇帝花心思画的作品，怎么可能让普通人题跋？如果没点才艺，恐怕看一眼都很难得。
而蔡京此人的题跋非同凡响，可见其丹青造诣也得到了徽宗认可。
听琴图中，蔡京题了一首七言绝句：
宋徽宗《听琴图》
吟徵调商灶下桐，松间疑有入松风。仰窥低审含情客，似听无弦一弄中。
这首诗的格律好坏，咱们不做评论。蔡京却将媚上的意图隐于诗中，而且，从意境上也与听琴图相得益彰。这便是投其所好的最高境界。
再说《雪江归棹图卷》上的题跋，具有很高的考古意义，被后世所珍藏研究。
这副题跋写的内容，将拍马屁的功夫又抬上了一个台阶。
蔡京题跋《雪江归棹图卷》
作这副题跋时，宋徽宗还年轻，奉承的意味更浓。
第一方面，从徽宗的技法上进行夸奖，将笔墨用在了精致刻画上。比如，水远无波长天一色等等。
第二方面，从这幅画的意境上夸奖，将画作意境升到了万物更迭的哲学范畴。你说宋徽宗高不高兴？
第三方面，题跋开篇用了'臣伏观’三个字，倒是中规中矩。如果别的大臣也会这么写，但最后写道'臣京谨记’这四个字就漂亮了。试想，宋徽宗是把蔡京当知音看的，这四个字比前两条夸奖更上一层楼，是一种高度尊敬和肯定。
而且，这副题跋还有两个重要的现实意义。
一，证明《雪江归棹图卷》的确是宋徽宗真迹；二，点明这幅画只是四季画卷中的其中一幅。
最后说《千里江山图》。
千里江山图部分
这幅画现存于故宫博物院，名副其实的国宝级画作。对于这幅画的来历，各位可能已经耳熟能详，本文不作赘述。
这幅画并非出于宋徽宗或是蔡京，而是一个神秘的少年——王希孟。而蔡京的题跋虽短，却隐藏着一系列千古都没有破解的谜团。
题跋原文：
政和三年闰四月八日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法，不逾半岁，乃以此图进。上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。
大概意思是说：有位叫希孟的十八岁学徒，被朝廷招纳，有不少作品，但都不算好。后来，徽宗爱才，亲自教授画技，不过半年就成就了这副佳作。承蒙皇帝陛下将画赐给了我。
王希孟到底是谁？为什么只用半年就画出了这副名画？后来又为什么消失了？宋徽宗为什么会把这幅画赐给蔡京？
这几个问题专家都搞不明白，遑论笔者。如果各位有兴趣，我会单开一篇分析分析。如果没兴趣，就此作罢。
结语：
蔡京是个大才，只不过将心思全用在了媚军欺下上。如果他只是一方州县知府，闲情终生，可能书法丹青上的造诣会更上一层楼。名列宋朝四大家之首肯定没问题，就算与二王并列也不是没有可能。
所谓：空丘堆金玉，枯骨裹裘衣。蔡京权倾一世，最后落得罢官流放，饿死路边的下场。可憎、可悲、可叹。
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