把京胡拉响，拉出足够的音量，并且出音正，具有京胡特有的音质音色，是学琴开蒙的起码基本功。这话虽只有两句，要会做做好却非常难。我听一位专业琴师讲，他四十几岁到中国戏曲学院进修，开学第一周就是拉空弦。当时很多人想不通，专业都干了二十多年了，到北京来进修居然开课就是练拉空弦。直到后来戏校的教授讲了，拉空弦是最能检验运弓质量和水平的方法。只有每一弓无论速度快慢，内外倒弦如何复杂，都能百分之做到高水平运弓，才能音量足，出好音。
京胡是高音拉弦乐器，共鸣体（筒子）小，音域窄，高把位取音难，穿透力又极强，故而极易出燥音，这是京胡自身的天然局限性。不少专业琴师，甚至是名琴师在清拉京胡的时候，都无法做到绝对没有燥音，只是严重与否的程度问题。当京胡有了燥音，音不正，它的艺术审美价值就大打折扣了。京胡的舞台伴奏，由于有了中低音的京二，中阮，大阮及月琴，三弦的参与伴奏，就大大中和抵消了京胡的燥音，使之不显了。但是，努力提高京胡运弓质量，追求音质，音色的艺术美，仍应是优秀琴师孜孜不倦追求的目标。
在票界不少人对这些说起来简单，但做起来很难的基本功很不重视，胡琴都还拉不响，一响就是燥音，却急于求成地去追求京胡伴奏的韵味，追求脱谱拉琴的本领，认为这些才是琴票的水平，这是大错特错了。
京胡演奏既是一门艺术，也是一门科学，只有脚踏实地，一步一个足印地循序渐进，才能真正掌握。因此老实的学习态度和吃得苦的精神是缺一不可的。
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