这部电影仅凭一个7分钟的片花，就在全球116个国家和地区卖出了版权，这其中大概不包括内陆，因为恐怕不管怎么删减，都无法满足内陆上映的要求，不仅题材是最忌讳的同性之爱，更有三场长达5分钟的激情戏，尺度比《阿黛尔的生活》有过之而不及。
这就是在法国戛纳电影节开幕第四天放映的新片，朴赞郁的《小姐》。
朴赞郁是戛纳的常客，人送外号“朴戛纳”，足以可见他在欧洲的影响力。
不过戛纳向来不缺大师，更不缺大尺度电影。
去年的《爱恋》，用3D技术拍摄出的电影，已经足以掀开了尺度电影的新篇章，污到不忍直视，反正我没看过。导演是阿根廷的加斯帕·诺，没看过的同学可以自行参考《不可撤销》，女神莫妮卡·贝鲁奇这部片至今仍稳居世界十大禁片之列。
朴赞郁的这部《小姐》，更是被誉为今年戛纳尺度最大的电影。
《小姐》改编自英国作家莎拉·沃特斯的小说《指匠情挑》，这部小说曾荣获英国文学界地位崇高的布克奖提名，小说原著以19世纪维多利亚时期的英国为背景，在2005年时，BBC曾将其改编成三集迷你剧。
不过朴导介绍，《小姐》的电影剧本只保留了小说的第一部分，其余均为再创作而成。
新片《小姐》的故事背景换成上世纪30年代被日本占领的朝鲜，贵族小姐（金敏喜饰）继承了一笔巨额财产，小姐的叔叔（赵镇雄饰）对她严加看管，觊觎她财产的骗子伯爵（河正宇饰），假装爱慕于她，并且伪装成小姐的绘画老师潜伏在她身边。女仆（金泰璃饰）从小是一名扒手，受雇于伯爵安插在小姐身边。危机四伏的遗产争夺战，却因为小姐和女仆互生情愫，而最终完成了女人的绝地大反扑。
这是“黑暗大师”朴赞郁首次涉足同性题材的电影。除了一如既往的朴式复仇风格，大尺度的激情戏份也是备（yin）受（ren）争（ru）议（sheng）。
当然，这样的戏份对女演员的要求很高，除了有脸蛋，还要有身材，更要有一颗不惧裸露的内心。
女仆的饰演者金泰璃是一位新人演员，制作公司早在2014年就开始为《小姐》举行演员海选，金泰璃最终在1500人中脱颖而出，和新晋金像奖影后春夏一样，她也是一位90后妹子。社会在发展，妹子们勇气可嘉。
金泰璃与金敏喜将在电影中上演一段活色春香，除了朗读中华文化瑰宝《金瓶梅》作为挑逗之外，更有铃铛、桃子等充满隐喻的器物解锁了释放情欲的新方法。
男神河正宇这次饰演反派角色，虽然没福利演激情戏，但结尾部分在女主的反杀之后，还是体验了一把朴导特有的“花式虐待”。
诡异、血腥的暗黑风格在这一段体现的淋漓尽致，河正宇用纯脸部特写镜头展示了他扎实的演技。
饰演小姐叔叔的赵镇雄，也是最近大热的韩剧《信号》的主演之一。
电影《小姐》与BBC的英剧一样，由三部分组成，前两部分分别以小姐和女仆的角度叙事，讲述相遇相爱的过程，各有一段5分钟的激情戏，从不同的角度讲述了女女之间的冲动与征服，还有禁忌之下的慌张与罪恶。
原著小说《指匠情挑》的中文译名，在这两部分中充分表露出暗藏的隐晦意味，不便明说，请诸位坐等资源之后自行体会。
但第三部分中，立即陷入朴式大戏的节奏之中，手指的意象在这段又肩负了女权的反杀重任，这与电影的韩国版预告海报又形成了鲜明对比，海报中的两位女性均受制于男人，原因恰恰是或置于头顶、或置于肩膀的手。不得不说，含蓄的东方人玩起隐喻来，岂是腐国人民能够理解的。
新作《小姐》也是朴赞郁导演与《老男孩》制作班底时隔13年再度合作，华丽而又古典的风格再现了上世界30年代的气息。
推特上这样评论《小姐》：一部情色奢华而节奏轻快的电影，带着一串难以言喻的转折，以及一个任性的结尾。从目前放出的预告片看，快节奏的镜头闪动与密集的音乐鼓点，配合的天衣无缝，透出了紧张惊悚的感觉。
这一次入围戛纳，是朴赞郁导演继《老男孩》、《蝙蝠》之后的第三次。对于这种带有自己显著特点和浓郁个人风格的导演，也更容易在戛纳上所有斩获，新片《小姐》，无疑是今年戛纳上的最大期待。
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