十一届国展期间，在展厅里看到了何永波老师的作品，至今快十个年头了，那几年经常看到何老师的名字出现在报刊上，他的书法作品以唐楷面貌为主。疫情前何老师在重庆有个展览，在展厅里看到他的作品又有了新的变化。
何老师作品中展现出的笔法和结体很有骨力，同早年是军人出身有关，长期军人形体的训练，对站姿坐姿形体有很高的要求，长久下来，形成了肌肉记忆，离在部队的他，居然保持那种状态。
几次在展厅里看到了他，如书友所描述的一模一样，两只手要么放在胸口，要么放在后背挽起来，要么双手叉在腰间，仍然的正步站姿，走起路来也是挺胸收腹的，明眼人一看都不知道是军人出身。
清刘熙载书概中有序：书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。书尚清而厚，清厚要必本于心。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。读到了这篇书论，何永波老师的书法也印证了，书尚清而厚，书法的整体个性都出入自己的内心。了解何老师的书法，显现其功夫都在唐楷上。启功老爷子生前，在电视台做讲座，讲到了唐揩这一期，唐楷的笔法是书法笔法的试金石，如果按写意和写实来讲，那纯粹的就是写实的技术流派，唐楷写得好的人，没有一个不是下苦功夫练出来的，唐楷对笔法要求太高又是大众普及的书体，凡接触过书法的人，十有八九对唐楷都有了解。如每个人都会跑步一样，跑得特别快的人才能进省队和国家队。一手唐楷写得被大众爱好者点赞支持，绝对不是一件容易的事情。
古人留下来的唐楷碑帖，笔法都有一些制约，把唐楷的技巧利用起来创作国展作品，里面存在很多问题。有经验的书友知道，把古代的碑帖写成大字和小楷，不可能机械地将笔画放大或者缩小，每一种书体都有它的“字径”的限制，有的书体是可以放大来写的，有的书体是不能放大来表现，如果强行的扩大或者缩小，写是可以写出来，写出的效果一定会不尽人意。
如果将褚遂良的小字来放大来写，线条的中断一定会出问题，感觉太纤细；如果将颜真卿的大字缩成小字来写，写成蝇头小楷，颜体本身外拓的线条比较多，单字很容易形成的圆方体，小数量的字组合问题不大合，打造国展省展作品，整体的章法布局是很难把控的；欧体的尖锐的线条太多，小尖尖的锋芒，如果把它放大，好似是兵器库的刀枪剑戟，如果不融合的话，单纯的欧体和单纯的柳体创作出来的作品，锐角的线条多，虽然打格子可以化解一些问题，但整体章法表现又太单一了，不利于展现章法的丰富化。
何永波老师必须解决以上所述的几个问题，如唐张彦远有述：凡人各殊气血，异筋骨。必有琉密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。每种书体都有每种书体的“脾气”，想写成什么样的结果？是有自己训练的心态来决定的。
何永波老师走的一条看似简单又艰辛的路，从唐褚遂良入手，转求欧阳通，用颜真卿来壮其筋骨。每种书体都花了多年的功夫。用褚遂良的“圆融”去化解欧阳通的“锐角”，用颜体的筋骨去加强褚遂良线条的骨力。
清《颐园艺论》有述：凡善书画者，未有不兼长。这句话很容易理解，解决不了的问题，就找高人来化解，兼学所长，边学边解决问题，化为我用。沙孟海先生告诉他的弟子，学一本字帖要三年，化解这本字帖要十年。可想何永波老师如今一直在走这个“化解”之路，虽然目前取得了一些成绩，相信未来他的书风还会改变。（这是笔者的看法，不一定对）
何 永 波
贵州遵义人，
字长水，号塔石斋、二无堂主人。
书法先后师从杨大德、
李文岗、戴文等诸先生，
国画师从魏国光先生。
中国书法家协会会员，
中国硬笔书法协会会员，
重庆市书法家协会刻字与硬笔委员会委员，
重庆市青年书法家协会理事，
重庆市沙坪坝区书法家协会理事。
我是四海易术，一个退休的糟老头子，退休的生活，致力于推广有实力的中青年书法家。
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