生活处处有诗意 ——读鲁北《中年书》组诗

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生活处处有诗意

——读鲁北《中年书》组诗

文丨邱青瑞摄影丨曹新庆

生活不是缺少诗，而是缺少发现。

《中年书》组诗是鲁北老师从近年来创作的诗歌中选取的一部分作品。诗取材于日常生活，诗人通过融入自身体验和感悟，笔下就流淌出一首首充满灵动的诗篇。生活处处有诗意。鲁北老师就是那种善于从生活中发现美，并能将它们转化为诗的人。

有诗歌评论家将鲁北的诗歌创作归为经验写作，我也表示赞同。里尔克说：诗歌首先要处理的，那就是经验——身体的经验，或者感情的经验，或者内心的经验。鲁北深谙此道，因为丰富的生活经验已为他诗歌创作提供了深厚土壤。即景会心，随感入诗。这是诗人对生活热爱的表现，也是深厚创作功力的有力证明。

爱，是世间永恒的话题。因为对父母、兄弟、孩子、亲友的爱，所以能关注到他们的生活细节，也因为对生活的爱，所以能将他们的生活细节写进诗里。母爱，是世间最无私、最伟大的爱。在诗人笔下母爱更多了一份温馨。

大雪不期而至

小路不见了，草垛模糊了，树低下来，房子矮下去

我好怕下大雪。但大雪似乎一点也不知道

还是该怎么下，就怎么下，全由着自己的性子

在这样漫长的黑夜里，一盏煤油灯下

母亲在不停地摇着纺车，我在一页页的翻书

雪落无声。几声犬吠，打破夜的宁静

我很困、很困，但不敢睡去

我怕黑夜里的大雪，会把我们掩埋

到后来，我还是睡着了

醒来的时候，满屋子里都是阳光

——《大雪被拒之门外》

一个大雪纷飞的夜晚，母亲在煤油灯下摇着纺车，我在一旁看书。“我害怕黑夜里大雪，不敢入睡，可因为有母亲在身旁，还是一觉睡到大天亮。诗对母亲的勤劳和小孩子的心理描写得非常传神、妥帖，让人倍感温暖的同时也勾起了人的童年回忆，让人产生了情感共鸣。

诗人吉狄马加说：一个诗人最重要的，是能不能从他们的生存环境和自身所处的环境中捕捉到人类心灵中最值得感动、一碰即碎、最柔软的部分。

小时候，我感冒发烧

母亲总会变戏法似的拿出来一个

红红的、圆圆的，那才是苹果。常常是

我攥在手里，狠狠地咬一小口

慢慢地咽下半口

那半口，一直在我嘴里

到今天

——《苹果》

诗人选取小时候生病吃苹果这一生活插曲，来展现母爱无处不在且让人回味悠长。

女儿在玩手机

还时不时地摇一摇

我陪父亲喝酒

全中国只有母亲

在包水饺，准备新春的早餐

——《除夕夜》

过年时，大家都在干自己的事，“全国只有母亲还在包水饺，准备新春的早餐。”读后让人感动和心酸，母亲为了家，一年四季都在忙碌，即使在新年，母亲匆匆吃过团圆饭后，又转身进厨房为第二天的早餐在忙碌。一位勤劳善良的母亲形象跃然纸上。

人到中年，已有过人生的历练，懂得了生活的不易和人生的艰辛，回想父亲当初的一些情形，就多了份理解和感悟。

父亲是个农民

喝了大半辈子茶

一直是花茶

前些年，上等的红茶、绿茶

他都不喝，他说那不是茶

其实是他喝不惯那个味道

如今，父亲喝红茶，也喝绿茶

却很少喝花茶

——《喝茶》

前些年，父亲不是不喜欢喝好茶，而是他觉得喝好茶是种浪费，于是用喝不惯来委婉回绝。这让我想到了《妈妈喜欢吃鱼头》的感人故事。故事中虽然讲的是妈妈，可是现实中许多爸爸也在做着同样的事。都说父爱如山母爱如水。母爱的细腻让人感到温暖，而父爱虽然粗犷却为我们撑起了一片天。随着年龄和阅历的增长，对父亲的认识和理解也更加深刻了。

我越来越像我的父亲了

习惯倒背着手走路

肩膀一个高一个低

头发花白、稀疏

几十年来

我们一直保持着很好的父子关系

直到昨天，我忽然发现，我们更像兄弟

他七十五，我五十三，相差无几

再往后，也许，我成了父亲，他成了儿子

——《我越来越像我的父亲了》

当我们意识到自己和父亲都在慢慢老去，在今后的日子里应该与父亲像兄弟、像儿子一样相处，这才是真正的孝道。古语有云：子欲养而亲不待，树欲静而风不止。趁父母还健在要及时尽孝，不给自己人生留遗憾。我想这也应是诗人想表达的吧！

“为什么我的眼里常含泪水?因为我对这片土地爱得深沉……”这是艾青对祖国、对大地的深沉的爱。诗人对亲人的爱，常用非常清新朴素的语言来表达。

我们这里的春天，是很少下雨的

纵是下雨，也下很小很小的雨

一滴一滴的，没有力气

早上醒来，雨滴打在窗台上

密密麻麻的。我坐起来，望着窗外

看到了百里之外的弟弟种的那三十亩小麦

正在春雨里扭动着身姿

想到这些，我有了无与伦比的幸福

春雨啊，就这样继续下去

足以让小麦返青、抽穗、开花、灌浆、成熟

——《春雨春雨》

因为心中有爱，所以很容易让人产生幸福感。这种幸福感可以来自一场春雨，可以来自露珠从草叶间滑落，也可以来自阳光撒落的斑驳。这种幸福与海子所向往的幸福相比，似乎来得更真实。“从明天起，做一个幸福的人/喂马、劈柴，周游世界/从明天起，关心粮食和蔬菜/我有一所房子，面朝大海，春暖花开”(海子《春暖花开》)。

生病、死亡原本是生活中不可避免的事情，可在诗人的笔下，却写成了一首感人的诗篇。

二姨病重以后

母亲赶过去，看望忍着，没让伤心流出来

回到家，自己趴在炕上，痛哭了一场

然后，有些魂不守舍……

——《二姨病重以后》

对于二姨病情，诗人并未正面叙述，而是借用母亲的痛哭，来表明病情危重。这种切换镜头的手法可见诗人对诗歌技法运用的娴熟。“哪里的黄土也埋人”一句，似乎是对二姨病情的绝望，又好像是对生者的安慰。

二叔昨夜十一时，走了

眼泪一下子流下来

模糊中，我看到二叔

就坐在我对面

和我诉说，二婶走后的孤独

病痛，以及对死亡的无奈与无助

——《逝去的》

按理说人到中年了，对生老病死这种自然法则不会有太多的感伤，可是“我”听到二叔走了之后，泪水一下流了出来。这种强烈的感情流露表达，表明“我”对亲人逝去的悲痛和与二叔的深厚感情。

总觉得，鲁北老师的诗歌虽然用口语写作，文字也朴素直白，但却非常节制。这就避免了“口语”沦落为“口水”，守住了诗歌的创作底线，提升了诗歌魅力。艾青说：“一首诗是一个心灵的雕塑。”当人到了中年，在经历了许多事后，人的心态也在悄然发生改变，人的灵魂也得到了重塑。

很多年前，参加会议

我总是坐在最后一排

大家鼓掌的时候

我不鼓掌

尽管我在写领导的讲话稿时，做上

“读到这里停一停，下面可能有掌声”的标记

那时候我固执的认为

讲话稿是我写的

我鼓掌，是为自己鼓掌呢

很多年以后，也参加会议

经常坐在中间的某一排

每当领导讲得抑扬顿挫的时候

我就带头鼓掌，使劲鼓掌

——《鼓掌》

古往今来，写爱情的诗很多，可是要把爱情诗的含蓄委婉，不露痕迹，并不简单。而诗人只用了短短几行，将一首首爱情诗写得生动传神、意趣盎然，足见其功力。

风在敲门

我请她进来

她不进来

我不等风

只等你

——《等候》

又如：

一些雪，悄无声息的落下来

落到屋顶上，落到树枝上，落到地上，落到雪上

落到夜归人的身上

推开虚掩的门

她把他身上的雪，迅速地

打扫干净

——《一些雪》

诗人骨子里的浪漫，加上对生活细节的把握，使得用寥寥数语，就营造出来诗画的效果。《一些雪》中描写的场景，让人联想到刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》中的诗句：柴门闻犬吠，风雪夜归人。那种温馨、温情的画面让人如同置身童话世界。

对于忠实于生活、忠实于生命、忠实于情感的诗人，他们关注的角度涉及社会生活的方法面面。如《说话》《清明节》《饥饿》等小诗，就表明了他对社会问题的关注和思考。余光中所说：“诗人内在之意诉之外在之象，读者再根据这外在之象试图还原为诗人当初的内在之意。”虽然《中年书》组诗中每首作品都很短小，言语直白，但要深得其味，还须静下心来，仔细品味和咂摸。

作者简介

邱青瑞，生活工作在垦利的陕西人。读书写作自得一份快乐。

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