【译文】 不要让清澈的泪水沾湿盛开的花枝，恐怕花也会悲伤得像人一样清瘦。
【出典】 北宋 周邦彦 《一落索·眉共春山争秀》
注：
1、《一落索》 周邦彦
眉共春山争秀，可怜长皱，莫将清泪滴花枝，恐花也、如人瘦。
清润玉箫闲久，知音稀有。欲知日日倚栏愁，但问取、亭前柳。
2、注释：
一落索：《词谱》卷五：“欧阳修词，名《洛阳春》。张先词，名《玉连环》。辛弃疾词，名《一络索》。”按贺铸词，有“初见碧纱窗下绣”句，名《窗下绣》。清吴绮词，名《玉联环》。毛本注云：“《清真集》作《洛阳春》。”按：《六一词》有《洛阳春》词，即此调，又名《玉联环》，皆北宋之旧名。《词统》作《一络索》。双调46字。上、下阕各23字4句3仄韵。
共：介词，同、跟。
春山：古诗中一般将美人的秀眉比喻为春山。春山：春天里的山野。
可怜：可惜。
长皱：指经常愁眉不展。
湿：沾湿，打湿。此句用李商隐《天涯》：“莺啼如有泪，为湿最高枝。”及李贺《金铜仙人辞汉歌》：“忆君清泪如铅水”诗意。
恐花也、如人瘦：罗忼烈云：李清照《醉花阴》“帘卷西风，人比黄花瘦”；程垓《江城梅花引》“一夜被花憔悴损，人瘦也，比梅花，瘦几分”；朱淑真《菩萨蛮》“人怜花似旧，花比人应瘦”，皆自清真句化出。
清润：形容她吹萧时乐声清亮幽润。
玉箫：玉制的箫，此处为箫的美称。
闲久：闲置巳久，久未吹箫。
知音：喻知心人。
但：只。取：助词，表动态。
亭：古代设于路旁供行人休息的亭舍。
3、译文1：
眉毛比春天的青山还要秀丽，可惜的是一直皱着。不要让清澈的眼泪沾湿盛开的花枝，否则恐怕花也会悲伤得象人一样消瘦。
虽有玉萧，却无心吹奏，让它闲置已久，因为知音太少了。想知道她为什么每天要倚着栏杆发愁吗？去问亭前杨柳就可知道。
译文2：
柳眉是那样的秀美，只有妩媚的春山能与之比美，可惜它却皱得紧紧的。别让泪水打湿了花枝，使花儿也像人一样消瘦。
因为知音难觅，她那清亮圆润的玉箫声已经很久听不到了。如果想知道她为什么每天倚着栏干发愁？那就问一问长亭前的柳树吧！
4、周邦彦（1056-1121）北宋著名词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关）。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
周邦彦虽然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直处于上升状态，逐步做到知府，直至成为宋徽宗设立的大晟府的“音乐官员”，上宠下捧，过着舒适的“专业创作”生活；虽生逢北宋之末，但国家破灭的惨变发生在其身后。
周邦彦所做的，暗合着文艺发展的规律，从重内容到重形式。身为婉约词人的他，词的内容既被苏轼翻新到极致，他必然要在形式上出奇制胜。他本人精音乐，又搞过“专业创作”，因此能精雕细琢，研音炼字，在审订词调方面做了不少精密的整理工作，扩展了音乐领域，在填词技巧上有不少新创举。他更能自己度曲，创造了《六丑》等新词牌。总之，他继承了柳永、秦观等人成就，开了格律派的先河，为词的艺术形式作出了贡献。
周邦彦词在技巧上确实高出一筹。过去、现在、未来的景象相交错，技法多变却又前后照应，结构严密而又委婉曲折。
周邦彦词中出现的沉郁清愁，遂以写漂亮的忧郁使心灵获得一种微妙的愉悦。这些作品中透露的忧伤，用雅丽的词句排列组合着，形成一股流动的淡淡愁绪，绝不过激，就如低度美酒，让人微醉，但又不致激动人的神思。这种似雨馀粘地的情絮，固然琢磨出高妙的技巧，但要将思想感情提升到一个高度，却是一个障碍，所以后世人眼中只见其格律华美，少谈其思想内容，是必然的——大概，他的清愁沉郁只是其精美形式赖以树立的手段罢了！
“水面清圆，一一风荷举”，周邦彦这一名句正形象地说明了他自己的词风——疏荷小立的一份“清圆”意味。然而，他身处的时期，是北宋末年，国力衰弱，内忧外困，在上者昏庸，在下者抗争，在外者犯境：周邦彦死前一年，方腊起义；死后六年，宋徽宗被俘，北宋沦亡。可以说，曾长期担任要员的周邦彦是国家衰亡的见证者，但本应十分敏感的词人却于末世沉浸在“清圆”的自在悠闲中。
5、清人沈雄《古今词话》引宋人陈鹄《耆旧续闻》记载，这首词是周邦彦写给汴京名妓李师师的，但此说未必可信。《清真词》编此词人“春景”类，无题，考其内容，显然是描写“闺情之作”。周邦彦年轻时在汴京作太学生及太学正期间，曾结识了一些歌女，这首词即是作者以极大的同情来揭示歌女内心的痛苦的。这一歌女形象，可以视作汴京城中众多歌女悲苦命运的典型概况。
清·刘熙载《艺概》指斥周邦彦词“周旨荡”，20世纪八九十年代报纸杂志亦不乏贬斥之词。其实，《清真集》编入“春景”类，描写闺情之作的词，情感真挚、内容丰富，委婉含蓄、别开生面，这首小令就是其中一首。
眉共春山争秀，可怜长皱——首先描写女子的外貌。以“春山”喻眉毛，以个别代整体，写人之美，五代冯延巳即有“低语前吹频转面，双眉钦恨春山远”。美成用“争秀”二字，有意同“春山”比秀，比“春山”更秀。“争”字意味深长，以动写静，更见生动。因为词人善于点化，化腐旧为新鲜，远比“淡淡春山”、“淡扫蛾眉”、“春山八字”、“眉蹙春山”具有新意。
“可怜长皱”充满词人的主观情感。“春山”喻眉颇具清俊之气。上句写外貌，下句表现内心愁怨。只描摹秀眉之美，让人想象其容貌之俊。层层翻出新意。
莫将清泪滴花枝，恐花也，如人瘦——承上，以花喻人的容貌，写哀怨情况。“清泪滴花枝”形容女子因伤心而落泪，呈现出一个美的画面，虽非首创，确也奇异。唐·白乐天《长恨歌》用“玉容寂莫泪阑干，梨花一枝春带雨”描写杨妃伤心掉泪；冯延巳《归自谣》用“愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸”，亦系客观描写，而周词运用翻进一层的手法。用花瘦比人瘦，古人诗词也用过，宋·黄庭坚《蓦山溪》‘‘春风透，花枝瘦，正是愁时候”写伎女陈湘，也是客观描写，没有写出诗人内心之感受。而周词活用前人词句，不重复前人意思，另辟新境：似乎少女娇嫩的脸上，连几滴眼泪都禁受不得，会“滴破胭脂脸”。着眼于花，花人合一，用笔深婉。同宋-李清照的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”有异曲同工之妙。流露出词人无限的怜惜之情，渗透着词人无尽的关切之感。推陈出新，别出心裁，曲折顿挫，摇曳生姿。将那委婉的情致、深厚的意韵，有层次地有深意地不断传出，故有“词家神品”（王又华《古今词论》）之赞誉。
上片主要写外貌，下片着力写内心。
清润玉箫闲久，知音稀有——“清润”句承上，从侧面烘托女子的低沉情绪、满腹愁思。写其愁恨，先写“玉箫”，是象征，作陪衬。人物的风姿、孤寂从“知音稀有”中显露无遗。“知音稀有”是全词之主旨，也是愁恨的原因。既说明其才艺出众，又点出其歌伎身份。昭君出塞，尚有琵琶以寄幽怨，词中女子连托玉箫以寄相思的心情都没有了，深化了“知音稀有”的程度。
欲知日日倚栏愁，但问取、亭前柳——“欲知”、“但问”与上片“可怜”、“莫将”前后照应，连属成句，巧设问答，运用相同的笔法，既像是女子自我内心的剖白，“顾影自怜”，又像是词人对女子的深切怜悯与体贴人微。“日日倚栏”、“亭前柳”，会使人不禁想起唐·王昌龄的《闺怨》诗：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”古代有折柳送别的习俗，所以见柳就会引发离愁，触动闺情。词中女子日日倚栏凝望，离愁别恨，日积月累，积久弥多，足见闺怨之深。杨柳是愁怨的见证，“愁”而但问“亭前柳”。最后轻点一笔，一切都得到解释，全词也一气贯通了。据清·叶申芗《本事词》卷上（天籁轩刊本）云：“周美成精于音律，每制新调，教坊竞相传唱，游汴尝主李师师家，为赋《洛阳春》云……李尝欲委身而未能也。”“欲知……但”，虚词的使用，显示出一种跌宕生姿的态势，回荡着愁恨的旋律。点出“日日愁”，同上片“可怜长皱”上下呼应，又“问取亭前柳”同“莫将清泪滴花枝”前后照应，进一步渲染。向亭前柳“问取”，暗示因离别而伤感而愁怨，含蕴深沉。
一曲小令，化用前人诸多诗词名句，自成佳制，别创新意。诚如《乐府指迷》所云：“下字运意，皆有法度，往往自唐诸贤诗句中来，而不用经史中生硬字面，此所以为冠绝也。”沈义父所说值得仔细体味。宋·张耒《秋蕊香》‘‘别离滋味浓于酒，著人瘦。此情不及东墙柳，春色年年依旧”，可以作为这首词的注脚。
“闺情”这个题目，是宋词中常见的。但周邦彦词写得新颖别致，不同凡响。闺情词自必以描写闺中女子为主，此篇不同凡响，就在于在同类题材中，篇幅短小而内容丰富，无称艳的辞藻，无刻意的雕饰，以清新自然的语言、含蓄委婉的笔致、清淡雅致的风格，给人以轻松率意之感。
这首词以“知音稀有”为主题。在中国古典诗词中，知音之叹是传统的题材。从上古“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”（《楚辞·九歌·少司命》）、“不惜歌者苦，但伤知音稀”（《古诗十九首》之五《西北有高楼》），到中古“斯人不重见，将老失知音”（唐·杜甫《哭李常侍峄》），“知音谙吕”，“知音识曲”。自先秦、汉魏，乃至唐宋，“知音”一词时见出现。就是周邦彦《清真集》中，也时有知音之叹，如《意难忘》‘‘知音见说无双，解移宫换羽，未怕周郎”。至于（玉楼春》所谓“玉琴虚下伤心泪，只有文君知曲意”，乃是词人感伤官场难逢知己而向青楼混迹之悲；《风流子·新绿小池塘》、《少年游·并刀如水》中的女子，以及这首词中的女子，都是写歌伎知音之叹，同时也寄寓了词人个人的知音之感。
6、燕子成阵，欲南飞。秋雨缠绵冷凄凄，燃一堆炉火，暖暖心儿，看窗外秋风吹叶乱纷纷，菊花正开，却是蕊寒香冷蝶难来。烟一蓑、云一缕，山一程、水一程，一念起，万水千山，一念灭，沧海桑田。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。蓦然回首，灯火已黄昏，莫将清泪滴花枝，恐花也如人瘦。
7、眉共春山争秀，可怜长皱，莫将清泪滴花枝，恐花也如人瘦。一束袅袅的秋风把心事浸染成花朵，在蜿蜒的时光里淡淡地盛开。谁家女子，撑着兰花伞在云水之滨流连？那一抹浅香里，是谁素妆淡容，压着袅袅轻烟踏歌而来？水之湄，以烟雨的足音为弦，低眉敛黛，轻起歌喉。婉转的歌声，如秋水般绸缪。
8、春花秋月何时了，往事知多少------?梧桐更兼细雨，往事堪回首。沈园的老柳犹记陆游与唐琬的爱情悲歌。前尘今世，春草绿秋草黄，一季季一年年，风吹花落满天涯，一重又一重。岁月如风如烟，在这千年烟波的浩渺中，多少的陈年旧怨已经随风而逝。如今沈园的墙壁上残留的陆游的这首词，它不仅仅只留在沈园，经过无数的岁月风沙，久远的日月里洗去了多少往事，不曾留下一丝的痕迹。可是，放翁的这首词，依然留在世人的心底，留在千年的古诗长卷里。一行行墨香，透着心底的凄凉------
历史无法还原，谁也不知道当年唐婉看过这首词后的表情和心态。我想，唐婉的泪一定滴在了心里，话儿挂在嘴角，思念写在眉梢。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。当万千重山的牵念，感化成与你相顾无言的刹那， 无奈，是心头的一抹忧伤，泪落成雨，相思成花。无可奈何人成各，莫将清泪滴花枝，恐花也如人瘦。你啊，只能在心里浅吟低唱，怀念深深，深几许?回顾两茫茫，眉似远山长，相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。怕人寻问，还得咽泪装欢。苦到无涯心无岸，放翁，你又在何方?
9、“眉共春山争秀，可怜长皱。莫将清泪滴花枝，恐花也，如人瘦。
清润玉箫闲久，知音稀有。欲知日日倚栏愁，但问取、亭前柳。”
庭院深深深几许，有门、有窗、只是重帘有意藏私语。有花、有草、只是泪珠滴滴洗花枝。一女子，云鬓雾髻、面涂蒄丹、绛紫唇彩、立领偏襟、水袖盘扣、罗裙肚兜、一管紫箫、轻启朱唇，但闻一首首凄怨的曲调絮絮而出，如泣如诉。哀叹高山流水曲中韵，知音难觅。
她是寂寞的，是那种深入骨髓的寂寞“闺怨”，在那“斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠”的庭院深深、世事深深里，那被幽禁的身体里，有一颗锁不住的飞扬的心。日日凭阑独自愁，封存着百般娇千种柔，及那欲说还休的悸动，让人为之心生怜悯。隐约感受到她的身上有花的香、诗的韵、那旧式的清纯、淡泊的素雅、天生的丽质、如水的柔情。使人如同浸在一池花瓣中。
那飞花的心事，只有亭前柳知。
10、眉共春山争秀，可怜长皱，莫将清泪滴花枝，恐花也，如人瘦。
--题记
(一)一束袅袅的秋风，把心事浸染成花朵，在蜿蜒的时光里，淡淡地盛开。
谁家女子，撑着兰花伞，在云水之滨流连?那一抹浅香里，是谁素妆淡容，压着袅袅轻烟踏歌而来?
水之湄，我以烟雨的足音为弦，低眉敛黛，轻起歌喉。我婉转的歌声，如秋水般绸缪，醉人心弦。微风中，婉约绕梁的余音，夹着细碎温馨的花语，落成绕指柔情，载着思念，在山水重重的水色时光里，敲响寂寞流年。
(二)双蝶低回处，是谁轻颦回眸?那一汪秋水，顾盼流转，如凝脂的雨露，醉了一方山水。
花影下，淡淡的花香盈满幽谷，心若莲花的女子，轻盈浅笑，眉眼深处，掩盖不了一抹雅致闲愁。
聆听，是谁把相思的心语柔软成天涯?那一抹醉人的烟波呵，可否流转成彼岸的笑容?
(三)漫天飞花是梦的衣裳，守候的歌在轻轻吟唱，谁说弱水三千，只取一瓢?
在花开花落的瞬间回眸，往事已漫过轮回的秋千，飘散在天涯、在海角。
折一朵潋滟花开，以水样的柔情，随波逐流，在潺潺水声下摇曳。
如莲的心事呵，能否换回你今生的回眸?
(四)秋水长天里，是谁漫倚斜阳，在陌上飞花的尘烟中寻寻觅觅?是谁用唇齿间的芬芳，轻吟一世的繁华绚烂?是谁用盈盈浅笑，积聚一池温存，隔岸相送?
轻轻地、我把兰花伞抛向远方，踏着你的足迹迤逦而去，如缎的心愿，在碧水长风中婉转。
亲爱，我只想，寻一个旖旎的梦，为你绽放最美的笑靥。
(五)临风而立，秋风为我拂去眉眼间层叠了的清寂，鸟儿为我婉转呢喃，倾情而舞。
心若琉璃，卷半帘烟雨，拈一朵相思的花儿，轻叩隔山隔水的红尘彼岸。凝香的纤手，把蝶恋花的思念，浅唱低吟成执着的眷恋。
我在水中央，把潮湿的想念搁在薄雾云烟中，与水儿私语。
(六)长发飘飘，水袖轻扬。你看，这一季的繁花，已经铺展成三千里的姹紫嫣红。而梦中那一抹绝尘的风景呵，何时涉水而来?
若可，我愿化作翩然的彩蝶，飞越千山万水，萦绕在你的身畔，与你舞一场岁月流花的烟云娉婷，唱一曲地老天荒的细水长流。
我撷取有你气息的那一枚桃花，夹进回眸的深情里。等你翩跹入梦，了却千转百回的痴情……
11、眉共春山争秀，可怜长皱，莫将清泪滴花枝，恐花也，如人瘦。清润玉箫闲久，知音稀有。
心若浮云漂游，难作停留，本该笑靥桃花浓，叹冷秋，襟湿透，残烛孤灯离愁，恨相思骤。
世间人与人之间，唯真心可贵，真情可贵，知音难求。我自知已乃一平凡女子;既无钟子期的智慧;也无高渐离的无畏;更无董鄂妃的温婉美靥;又无唐婉的才情又婉约似水;拥有的只是一颗平和真诚的心。因此，于今生我亦不敢奢求过多，惟愿得与人相待的一颗真诚心。
世事若无常，愿君莫相忘。曾相逢相识相知又相离。那么，我情愿留住那些美好的时光于回忆里。等十来载的匆匆岁月流过，那时的大家都已鬓霜华发，满颜风霜。不知还能遐想起N年前在风中扬起的长发，微雨丝丝，霓虹人涌的街头，走过一对牵手漾笑的脸?
12、天未黑尽，雨就来 了。雨打在羁旅行人的身上，飘在等待归家的期盼中，飘在尚未来得及合起的书页上，漂在一别已是永远的经年里。
窗外，伴着细细的雨丝有谁的笛声再响。也许是初学者，无韵，仓促间却多了一些感伤。透过窗，有月不明，有微风在轻撩细雨，有记忆在叩问未及上锁的心扉。雨中游吟的人可曾拿伞而未举，可曾换了衣衫?远方的君，可曾真的到了天涯?此夜，君的音容笑貌大张旗鼓的从每一缕黑暗中袭来，又在恍惚间如雾般消散。暗夜里的窗外如同一幅陈年旧照，记得我们曾在两岸桃花中以浪花作凭籍，以山翠做依靠留下年轻的身影。而今再次历目，依旧相见已惊，再见仍然。雨还用旧日姿势淋漓，只不过今日的眼泪已非昔日的伤悲 。黑暗不语，君的笑容如同一条湍急的河流，此生此世，无法泅渡。而那河流中流淌的故事，就成为我每日每夜心碎的歌唱。
我已做庄，君还敢不敢下注?泪眼问君。如果君也落泪，我拭泪的手如何才能伸得到天涯?穿过时隐时现的悲喜和无常，君的孤独和思念是如何在纸上灿烂?怕是门外灯火阑珊处，却已是人到断肠时。由不得恨恨昂首问青春，低头一任泪成河。流至嘴边，我不敢尝，怕思念在里边肆无忌惮的存长。
没有了天空的鸟是什么?远离了忧伤的诗是什么?不在君身边的我又是什么?君不会知道，我一次又一次走进我们熟悉的山下。远远地看那些孩童们无虑的路过:君不会听到，当我把满城的风雨关在屋外时，我幽微的叹息;君不会知晓，你留在我日记里的诗，竟成了触目惊心的伤害;君不会明白，旧日的一句誓言空许，竟成了一场挥手挥不去惊梦惊还来的殇;君又怎能了解，我时时刻刻说好了遗忘，又不由自主的时时刻刻探听着君的一点一滴? 小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行 ，东坡啊，这隔了千年的离合悲欢，千行又何惜之有，总算还能相顾。难道情深自古即是一桩悲剧，必得以伤心来句读?
人是不是因为有了思念才有了孤单?还是因为孤单才有了思念?我不知道。或是知道了也不想说呵，它注定与寂寞无关与风月无关，却山高水长的与牵挂有染。轻语相问，君在天涯，一切安好?不必回答，怕一语泪涟不知归处，怕一语人远天涯近，怕一语花自飘零 留春无计，怕一语两处闲愁不听清歌也泪垂。 如果君在天涯，切让我的牵挂溢满天涯 。愿清风展开愁眉，愿细雨缱绻千里。此夜更愿有诗如此:如果生命只是一种形式，我宁肯愚昧一生，如果情感不需要思念，我宁肯风干着心灵前行，如果思念总在窗外，我宁肯玻璃不再透明，如果爱只是一种折磨，我宁肯弃权终生
曾经的相思如果已碾落成泥，是谁还在写那流泪的诗句?曾经的诗句如果已淡化成，尘，是谁还在焦虑着如何押韵?曾经的相遇如果波澜不惊，是谁还在浪子三唱只吟痴迷?是不是更深露重，君潜不出记忆的天罗地网?是不是莫将清泪滴花枝恐花如人瘦?是不是幽径太曲折，君错乱了曾经熟悉的门扉?是不是君踏歌而来又翩跹而去，如清风无意竟惹闲愁，由它时光蹉跎岁月不居?
我情我愫君自知，言深言浅不由人。当思念的酒变浓或者变淡，君无需抱怨。作梗的是岁月，无情的是时间。而人其实脆弱如草芥，记忆就足以将其折断。很多时候我们在接受着难以接受，习惯着不太习惯，在忙也忙不完的忙碌里继续忙碌，在思也思不清的思念里继续思念。滚滚红尘，生命如沧海一栗，无论离与和，无论聚或散，请君切记，一定均行之以礼。今夜，小风又兼细雨。杯中沏满浓茶，我的心里只有一汪白水。纸上爬满了诗句，却无论如何也未标出恰如其分的主题。今夜如果不寐，也许只有君知我不眠的起因。那么，就让我来祝福:让相识的，在素手相牵后拟下约誓，让分离的，在不经意间偶然相逢，让猜疑的，冰释今生后世的前嫌，让相爱的，生老病死永不相弃，落花流水天上人间
且守护这雨夜，守护在二零一一年夏日的一个夜里。就在这样的夜，君必思念如我。远在天涯的君如见有花落下，请相信此夜一定又多了许多葬花的诗句。君如未见落花，必然也无雨下。如此，请君更衣，独行花前月下，每一朵清香的蓓蕾，都蕴含着我一个季节的期盼。君一伫目，我心足矣。陌上花开，君且慢行。
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