看花容易绣花难。小说读起来很容易，假如没有写过小说，你真的不知道小说创作之难。
出了两部长篇之后，有人问我，小说创作难点在哪儿？我答得比较含混，别人读小说时，最容易忽略的部分最难写。
比如很多场景描写，很多过度段落，虽然没有读者特别想看的东西，但是作者不得不写，这是最难的部分。每每到这个时候，我都会头皮发麻。因此，这些桥段差不多也成为我创作小说的暂停符号，写到这些，我就会休息一会儿，等心情好了或者情绪缓解了，再开始新的创作。
没写过小说的人会看小说，但是，没写过小说的人，一定不会评价小说，这是我的结论，因为你不知道小说的弯弯绕绕在哪儿。
今天写这篇文字跟以往不同，以往我抛出问题都会说出自己的结论，今天的文字是将我的问题抛出来，我实在是没有好的办法，希望有小说行家能指点一二。
我的问题其实很多，不说故事来源，不说哲学构思，不说人物设计，假如我已经选择好了故事，假如我已经思考了要说明的思想，假如人物都在现实中有原型，现在我再问动笔之前的几个问题。这几个问题都是开放式的，需要求加大方之家。
一是小说写长还是写短？
长中短篇小说因为字数上的限制，因此，对于故事情节、对于人物设计、对于场景描写，这都要有事先的安排。长篇小说因为空间够大，你可以写很多人物，可以有很多故事，也可以有很多场景；中篇小说中的人物、故事情节、场景一定要大大压缩，不然，人物还没有介绍完，小说就没有空间了；短篇小说估计只能写1-2个人物，不然你根本无法将故事讲透。长篇小说不是若干个短篇叠加在一起的，那不叫长篇小说，那叫“故事会”。长篇小说写故事，中篇小说写逻辑，短篇小说写语言，这是我对长中短小说的一个基本要求，不知道别人是如何定义的？小说写多长是合适的？
二是不熟悉的人物和场景如何塑造？
每个人的经历和阅历是有限的，小说难免会涉及很多我们完全不知道的场景。有个笑话说，两个乞丐在一个下雪天猜皇帝在干什么？一个说在围着火炉烤地瓜，一个说在围着油锅炸果子。笑话可笑，那是因为我们知道乞丐犯了常识性错误，他以自己的阅历去猜测根本不知道的世界。写小说的时候难免会涉及你不知道的领域，有些你可以胡编乱造，有些你要是一点不知道就胡编，很有可能就会犯乞丐笑话的错误。比如你写国家领导人出席某会议的场景，该谁主持会议，会议顺序是什么，国家领导人要说什么层面的话？怎么开始怎么结束，要是没有一点经历，真的凭空创造不出来。
三是专业背景如何描写？
大多数金融作家，应该都和我一样，一直会期待创作一篇跟专业相关的文字。金融是专业化程度非常高的专业，创作过程中难免会涉及到专业知识，这些知识无疑不被文学人士喜欢。假如没有这些专业知识，你又写不出专业的味道，这就涉及一个取舍和扬弃的问题。取到什么程度算是有专业背景，扬弃哪些东西，能让读者知道专业背景又不会乏味阅读，这是个难题。比如我想写金融科技背景的小说，科技发展过程难免是故事情节的一部分，写着写着，估计读者就读不下去了。我见过一些作家的手法是直接将背景虚化掉，将专业背景当成故事的节点，这样的小说算是行业小说吗？我拿不准，比如某人把主人公的命运与几次经济危机联系起来，这就成了金融题材小说，我觉得这很牵强。
四是故事节奏该快还是该慢？
这是两种写法，有名著是快节奏的，也有名著是慢节奏的。节奏快了，吸引人，但是由于过度关注节奏导致思想跟不上；节奏慢了，可以加进去一些思考，但是，作品又不吸引人，很容易让读者出现阅读“断点”。节奏快的小说让读者难以停顿，但是会让读者因局促而感到不适；思考多了会显得作品有厚度，但是思考会烧脑子，读者看小说是消遣的，不是为了折磨自己的。名著因为出名了，我们仰视名著，所以跟着他的节奏去阅读，快和慢都是对的，而对于一个还没有成名的作家，他该如何选择节奏呢？
关于小说创作的问题还有很多，我怕一下子把专家问烦了，先提这四个问题，但愿有行家能予以充分指导。
朱晔（古磨盘州人）
安徽望江人，中国作家协会会员，中国金融作家协会理事；2008年开始文学创作，已出版专著6部，累计出版200万字。
已出版作品
历史散文（3部）：《理说明朝》、《理说宋朝（北宋篇）》、《理说宋朝（南宋篇）》
旅行随笔（1部）：《一车一世界》
长篇小说（2部）：《最后一个磨盘州人》、《银圈子》
期刊发表作品若干：涉及《文艺报》、《厦门文学》、《中外文摘》、《金融时报》等。
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