△诗，有时需要细描，有时也需高度概括。而这种概括特别要准确和形象。于占海《地球日》“几多家国争生息"是对疫情的概括，“数番烽烟为亡存"是对战争的概括。这就需要诗人居高临下，胸怀开阔。
△咏物诗往往以物拟人，物人一体。刘守全《牡丹咏》，"婀娜多姿""馥郁不争“即把花写成了人。而"含情脉脉轻思语"静中含动，"冷若潇潇慕隐衷”质洁品高。我们从花中看到了人。
△抓住特点，才能形象动人。王志毅《战士恋》就抓住了特点。"警惕何分夜昼"和"梦里常思战斗"把战士的本色和特点抓住了，所以也准确地突现了主题。
△诗中有画。姜自申的《故园春晓》就是一幅水墨画。远写旷野苍山，近写"深树鸣黄雀，近河戏水鸭"，空中写"南飞一对燕"，不仅描写了多维空间，还有鸣、戏、飞等动态的画面，简直可称视频了。
△品诗，要善于从字面的表象窥测并捕到诗人内心的思絮。乔贵庆的《饮茶闲论》，字面曰闲，其实闲中不闲，不仅不闲，论的还是国家和世界大事。作者从当前疫情想到大地沉浮，想到虎狼当道，跳墙狂犬，最后，作者呼吁"大圣轮(应为抡)金棍"，其忧国忧民之情，跃然纸上。
△诗人要爱憎分明。李国昌在斥某作家日记的诗中，既赞了人民的"悲壮战瘟"，又痛斥了霸主的“偏执““甩锅"，更批了某作家的视而"无所见"，可谓爱憎分明。然批而有度，归根还是希望"本应同携手"，一致抗瘟对敌。显示了诗人的大局意识。
△不少诗作偏理性描述，少闲情逸趣。而王志毅的《忆童年》，写了捉鸟，习拳，沙滩睡觉，特别是还写了"隔墙偷人栆"，情趣盎然，使人忍俊不禁，也使全诗更真切自然生动。
△赵洪军诗句:"夜阑无意寐，浅酒醉霓虹”，容量大而耐琢磨。特别是后一句。"浅酒"不是酗酒，有分寸感。浅酒却"醉”，说明不是酒鬼，不胜酒力。"醉霓虹"，含蓄，可理解为半醉上脸，恰似霓虹。也可理解为窗外的霓虹与人相伴共醉。总之，有含量，不浮浅。
△诗描写以准确为贵。牛学的《暮春》中，"满地残花"就恰如其分。满，说明不是一片两片。残，说明春暮凋零，不是夭折。最后一句"莺啭雨霏莲欲红"中的"莲欲红"也很有分寸。莲苞初半，欲红未红，这正是暮春之景啊！
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