这是一部黑色的荒诞影片，但又与记忆里《大独裁者》的那种荒诞不同，它没有明显夸张的动作和言语，是非对比并不强烈，整体色调偏冷，看的时候感觉力度不够，可看完它却钻进了脑袋里，被反复推敲，反复回味。导演以贫富两个家庭的交集，掀开了华丽的袍子，自黑般地将人们骨子里无知、卑微、投机、懦弱、胆怯、压抑等负面组成一一摆到明面上来，逼得观众不得不去面对，而后深思。
基泽一家四口居住在幽暗逼仄的地下室里，生活的困顿一览无余。他们聊着改变现状的梦想，却没法高质量地完成简单如披萨盒这样的手工活，店家因不良率超标进行扣罚时，他们中没有人对此进行自我反省和检讨，反而很是无所谓地认为这种小事影响不了什么。儿子考了四年大学，却依然名落孙山；女儿熟练P图技巧，却找不到相应的工作。他们在社会最底层挣扎着过活，然，可怜之人必定有可恨之处。
醉鬼在半截窗外冲着屋里撒尿的镜头出现了两次。第一次，一家人兀自抱怨却不敢发声，没有一个人出去制止。等到相继有了工作手头有了钱后，醉鬼再行事时，儿子立刻冲上去泼水，一家人像取得了偌大胜利般地欢呼雀跃，这是金钱赋予的底气。片中有许多一家人聚在一起讨论的场景，那是他们的内心世界与对外界认知最真实的白描，其中提到有钱与善良的关系，他们说“有钱才善良”，这定义了故事后续的发展轨迹。毕竟善良是被摆在有钱后面的事儿，能够有钱才是重中之重，于是，为取得金钱而不择手段的种种行为对他们来说均在常理之中。
穷人进入富人的生活空间，一家四口恣意狂欢时，他们最初的构想已经完全达成，只是由俭入了奢容易，由奢再回到俭却成了万万不能，渐次升级的欲望早已让他们忘记了初心，潘多拉魔盒被打开。富人突然返回后，基泽和儿女悄悄地爬行准备离开，落后的基泽被孩子们拖着隐入安全区域，一个在明一个在暗的空间共处，导演用了长篇幅展现两个阶层之间的不可跨越，拨弄了对立的内因。镜头转到三人在大雨中奔跑，给到下水道铁栅栏一个特写，暗喻他们像是被大水冲毁了巢穴的虫子，正狼狈且慌乱地四下逃窜。那是女儿第一次明确发出对现状的抗议，强烈要求寻找寄生之地。
因为暴雨，供一家人容身的谁都不愿意住的地下室被淹没了，他们彻底一无所有。这一切促成了儿子的质变，他捧着风水石头，说了那句极有深意的话，“是它一直黏着我”，他已经做出决定。他要走在草坪上，享受温柔的阳光和自由的空气，他要用风水石来改变自己和家人的命运。他望着楼下的热闹场面，突兀地说要下楼，直接的动作是去解决隐匿在地下室里的变数，间接意思是要摆脱威胁进而真正成为所向往的生活圈内的一员。当他用着前保姆同样的姿势开启封闭着的地下室，也在明示他与前人共同的选择——寄生。
导演用“穷人的气味”来强调两个阶层间的鸿沟，直白地带着深刻的哀怨。处于上层的富人们被贴上简单、善良的标签，被穷人们狠狠地欺骗，明面上显得非常无辜。但，仅仅气味一词，就足以暴露其轻蔑的内心。装进信封里又拿出来的几张钱、坐在车上端着的不喝的那杯咖啡、还有八分钟到家给出的系列指令、周末必须来加班的临时通知、几番提及的越界一词，在这些看似不经意的瞬间里种下的因，正在积累成为果。
镜头在生日会与暴雨灾害间来回切换，铺垫起矛盾激化的出口，富人们见死不救的冷漠什么都不做的自私，促使矛盾升级，一切步入基泽所言的“没有计划”，“不会失败”地失控。相较于基泽一家，前保姆夫妇显然在更底层，食物链的最末端的人，基泽一家算是次末端，他们与食物链顶端距离遥远，说起来算是同类，却为着生存拼得你死我活，各种丑陋尽现。基泽对前保姆夫妇同样是透了骨的冷漠，同样也什么不肯做，这点上与富人对他的行为是一样的，每个人都仰视着高于自己的那些存在，拉踩着比自己低位或是同等的可怜之人，将那句“鸟为食亡”倾情诠释。
结局里儿子的幻想是全片中的最精彩。在他对于未来生活的美好畅想之后，镜头残忍地给到阴暗的地下室，他给父亲写信，说：“在那天来临之前，请好好保重！”这便是人性的劣根，思想的巨人行动的矮子，始终没有摒弃投机之心，宁可蜷缩着寄生，也不肯堂堂正正在阳光里打拼。这个收尾倒是回到了片名，可是，以阶层矛盾来总结这影片，似乎少了点什么。直至读到一篇联系上韩国历史的影评，真的是那种如醍醐灌顶的醒悟，方才知晓《寄生虫》真正表达的意思。它说的是韩国。用韩国来替代基泽一家人，重看，所有的节点与细节都无比契合，再无欠缺。不得不惊叹于导演的巧妙与完美，以及勇敢。
的确，奥斯卡没有冷门。
记录是最长情的陪伴
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