中国电影市场最喜欢听逆袭的故事，目前《无名之辈》似乎有这个潜质。在《毒液》和《神奇动物2》两部大片的压力下，《无名之辈》目前以三天平均10%的排片获得了超过20%的上座率，累计票房已超过6520万。
和《无名之辈》同题材的荒诞喜剧作品大多有相对不错的口碑，然而这类影片票房破亿的并不多。另外，《无名之辈》在前期宣传上的动作不大；另外，导演饶晓志与主演陈建斌、任素汐等也并非具有强大号召力的大腕。在此情况之下，决定影片命运的，就只有影片本身。
聚焦底层小人物，戏剧导演再拍荒诞喜剧剧本
《无名之辈》的故事设定在贵州一座山间小城，由一桩令人啼笑皆非的抢劫案展开。这桩抢劫案牵扯出的众生之相，另人颇为玩味。
影片有个较为硬核的剧本，叙事十分紧凑，粗砺的贵州方言增加了影片的趣味感。这个故事大致由四条故事线组成：陈建斌扮演的楼盘保安马先勇追寻一把被遗弃在工地的老枪，意图再次成为协警；笨贼胡广生和李海根洗劫手机店后，误打误撞闯入残疾女马嘉旗的家中；楼盘主高明破产后被债主追债，携小三出逃；马先勇的女儿马依依极力阻止高明的儿子高翔报复债主。
这四条线因各种巧合碰撞，不断节外生枝，在影片最后交融，一场引人发笑的乌龙劫案最终发酵成一宗犯罪案，让观众觉得心酸又心疼。
此外，演员表现也是一大亮点：陈建斌在《一个勺子》之后再次饰演一位平凡落魄的底层人物，对于小人物心理的拿捏已驾轻就熟，既徐峥“山争哥哥”之后，又有网友亲切地称呼陈建斌为“文武哥哥”；
任素汐仅靠对白和表情，就演活了一位极具个性的瘫痪残疾女，被网友称为“中国的安藤樱”；
因饰演《我不是药神》中的黄毛颇受赞誉的演员章宇，将一名小劫匪寻求尊严背后的心酸演得颇令人动容。
另外，其余配角演员的表演也都可圈可点，喜剧式的表演风格与故事节奏相辅相成，让一场普通的案件展现出了最大的荒诞感。
影片导演饶晓志此前作为戏剧导演，拍摄荒诞喜剧已有经验。他上一部话剧式风格作品《你好，疯子！》，讲述了7个从事不同职业的人物被囚禁在一所精神病院，在证明自己没病的过程中逐渐朝人性的黑暗面走去。《无名之辈》较之《你好，疯子！》叙事背景更宏大、人物更生活化，寓意与讽刺的力度也进一步加深。
饶晓志接受媒体采访时，透露故事的灵感来自于尧十三的《瞎子》，《瞎子》激起了他对于贵州的乡愁：“关于故乡的人和事就排山倒海跟着那首歌就来了。”因为早年间从事戏剧导演工作，饶晓志受戏剧大师的影响颇深，他曾说过戏剧大师贝克特那种看透荒诞生活本质的荒诞性始终影响着他。
票房与口碑难以双生，荒诞喜剧仍待市场验证
冯氏幽默之后，宁浩的《疯狂的石头》算是正式将荒诞喜剧开宗立派。荒诞喜剧大多取材自中国市井，与第五、第六代导演那种民俗化的表现方式不同的是，它往往采用多线叙事的方式以及巧妙的蒙太奇剪辑手法，将平凡小人物的故事展现得更为生动，牵动着观众的多种情绪，让人或唏嘘、或流泪、或爆笑。这类电影通常表面是喜剧，但背后却是对现实与人性的折射，是具有反省意义的寓言作品。
小编统计了自《疯狂的石头》以来部分荒诞喜剧作品，发现这类作品数量较少，且往往口碑与票房形成悖论。
2006年，宁浩的《疯狂的石头》当年一炮而红，它将盖·里奇式的叙事风格与本土犯罪故事结合到一起，颇具先锋品格，很多经典台词如“别摸我BMW”、“我顶你个肺”成为最早期的网络流行语。这部小成本电影仅获300万投资，却在当年斩获了2534万票房，一举获得金马奖最佳剧情片提名、金像奖最佳亚洲电影提名与百花奖最佳故事片提名，当年有媒体评论“《疯狂的石头》卖疯了！”。有《疯狂的石头》珠玉在前，2009年，宁浩的另一部作品《疯狂的赛车》推出后，成为08年经济危机之后的一剂鸡血，斩获了1.1亿票房。
在这之后，荒诞喜剧的表现一直平平。随着徐峥的《囧》系列的爆红，开心麻花商业喜剧的崛起，荒诞喜剧因独特的现实主义风格渐渐被归类成了小众艺术片，因此一直在票房上没有掀起太大的水花。
2016年，一部《驴得水》剑走偏锋，让荒诞喜剧再次走进了观众的视线，影片最后斩获了1.72亿票房；2018年，反乌托邦的寓言式作品《一出好戏》获得13.55亿票房。而这两个爆款荒诞喜剧的背后，一个是开心麻花，一个是颇具票房号召力的黄渤。而其他的似乎命就没有那么好了：《钢的琴》654万票房、《斗牛》1120万票房、《一个勺子》2249万票房《提着心，吊着胆》1368万票房……
究其数量较少、票房平平的原因，小编对此作出了以下分析：
第一，好本子少。荒诞喜剧靠本不靠梗，由于折射现实，需要更精准的人物描绘与更严密的剧情逻辑，值得被观众反复推敲玩味。创作这样的剧本也需要作者更深入地去体验、观察人间百态，巧妙地将人物的生存状态和心理特征铺呈在观众面前。
第二，部分荒诞喜剧中的草根文化难以引起广大观众的共情。这类影片通常没有刻意地美化生活，也没有想要彰显英雄主义，小人物被生活裹挟着向前，挣扎到最后往往仍是一败涂地。如今占据观众大头的90后，在倡导英雄主义的好莱坞大片的浸染下长大，对于草根文化，往往只能抱着一种猎奇的心态。
第三，尝试这类这类电影的大多为艺术片导演与新人导演，一般走小成本电影路线。由于预算有限，影片在前期宣传的投入上较少，往往容易在大片充斥的档期中隐身。
反观《无名之辈》，它背后的出品方有英皇、北京文化等知名影视公司。虽说讲的也是底层小人物的故事，但它并不是那么生活化，反而充满了戏剧性：将人物之间的矛盾最大化，随后用一种出乎意料的方式化解。多线叙事与剪辑风格也似乎有点像当年《疯狂的石头》的影子，可以说，它是向着商业化的路线前进的，未来也许可以挣脱出荒诞喜剧通常的宿命。
责编：金宇
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