众所周知,经济的发展是艺术品市场形成的前提。具体地说,经济的发展表现为两个方面,一是生产效率的提高,其结果是人们的休闲时间相对延长,这就使公众有更多的闲暇去关注艺术品。二是收入水平的提高,这为艺术产品消费提供了经济上的保障。收入水平越高的社会对艺术产品的消费需求就越高,消费量也就越大。1943年美国行为科学家A.H.马斯洛在他出版的《人类动机理论》一书中所构建的需要层次理论,将需要依次划分为生理需要、安全需要、社会需要、尊重需要和自我实现需要五个层次。据马斯洛的主张,一个人首先满足低级的生理需求而后才能逐步上升,最终自我实现需求的满足。社会经济的发展、人民物质生活水平的提高,使人民的需求欲望逐步上升,艺术品市场便建立在人的高 级需要之上。
艺术品市场的大众基础，得益于我国公益性文化教育资源的不断丰富。以博物馆为例，根据资料显示：改革开放40年来，我国博物馆数量从1978年的349家增长到2018年的5000多家，年参观人数接近10亿人次，年举办展览2万余个，教育活动20万次。
事实上，国际艺术金融的发展经历了较长的探索与实践过程。从基金业投资与试水，到银行业不断介入，艺术品投资顾问业兴起，着眼于青年艺术家扶持与公共空间服务的艺术银行兴起，再到艺术品资产管理与艺术财富管理进一步发展，艺术财富管理办公室出现等等，艺术金融业务不断由简单向复杂转变，由单一向综合发展，逐步形成了当今国际艺术金融产业发展的基本态势。在此过程中，受到考验的是艺术品资产作为一种优质资产的独特性。因为在每一次世界性经济危机过程中，艺术品资产的价值表现都很好地教育了当时的财富人群，使艺术品资产是一种优质资产的认知不断确立起来，为当下人们进行更为综合的艺术财富管理打下了基础。在此基础上，艺术金融相关的支撑服务体系不断建构，研究、教育与培训也取得了长足的发展，新的业态、新的创新方向不断被挖掘。迄今，国际艺术金融的发展格局正一步步展现在人们眼前。
当下文化产业早已上升到国家政策领域，艺术金融化无疑会成为推动文化艺术产业发展、推进艺术市场壮大、促进中国文化艺术传播的重要途径。
近几年，随着经济的发展及社会的进步，“贷款”一词逐步走进了百姓的生活，从助学贷款到房屋贷款、汽车贷款，甚至新近很多装饰公司与银行共同推出的装修贷款，“贷款”可谓无处不在。此时，文化产业也不甘落后，迫切想点燃银行的热情。在这种背景之下，中国艺术品市场抵押贷款服务项目也应运而生。
在今天，金融与艺术品都属“高大上”事物，而“艺术品金融”更是吸引公众眼球的新鲜词汇。然而，在中国，艺术与金融的联姻之路十分坎坷，份额化交易被叫停、艺术品基金大量套牢，让艺术品金融一次又一次地处在舆论的风口浪尖上，以至于有人用“陷入囧途”来形容。那么，为什么在西方相当成熟的艺术品金融，在中国无法得以成功复制呢?
“银行是做风险管理，所以我们最怕出风险。目前，中国艺术市场还很不成熟，风险很大，所以大家不愿意进去。”史跃峰的这番话说出了不少金融界人士的心声。
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