《蜂鸟》是金宝拉执导，朴智厚、金玺碧主演的韩国电影，2019年8月29日在韩国上映 。
该片讲述圣水大桥坍塌的1994年，中学生恩熙和父母、姐姐、哥哥一起生活。全家在各自的问题上争吵，此时的恩熙寻觅未至的爱情，像岛一样漂浮。恩熙的生活里，唯一能给予理解的她出现了。
第40届韩国电影青龙奖最佳影片，最佳导演奖，最佳女主角奖，最佳女配角奖等等，外加数不清的提名，《寄生虫》可谓收获满满。
而打败《寄生虫》拿下“最佳剧本”的，却是一部名不见经传的青春电影。
但我敢说，它一定是本年度「最佳青春片」，没有之一，也就是西少今天要和小伙伴们分享的《蜂鸟》。
《蜂鸟》和以前的韩国电影套路不一样，给了观众不一样的观感，它不煽情，不怀旧，也不催泪，所有的一切都是自然而然地发生。谈不上轰轰烈烈，却每分每秒都让人觉得似曾相识，在某个瞬间，搅得人心口一疼。
难怪可以在《寄生虫》获得大满贯的前提下，还能夺得今年青龙奖最佳剧本奖。而这一切，可以说导演新人金宝拉功不可没，作为她的处女长片，《蜂鸟》绝对一鸣惊人。
导演终于有意去抓捕人物的状态。不再去追求严密的剧作结构或是夸张的戏剧性，主体变成了人而不再是事。
由恩熙主观视角展开微小的记忆切片作为普遍的局部，有意打破线性时空，短暂的幕与幕之间保证了气氛的传递与留存，再逐渐牵引至巨大的历史节点，方才发觉都只是巨大世界的小小蜂鸟。
情绪始终都保持在暗处的涌流，没有似一般韩国电影般无节制的宣泄。我们与爱的距离，也许就像相望的断桥。
这是一部不能用女性主义来定义的电影，我甚至很难去强调所谓的女性视角这个维度，时代背景也并不重要。它只是在极为平淡的表象下灌注生活的本质之痛。说这部电影狗血的人根本就没有心，就算有也是毫无感知力的心。
这难道不都是再常见不过的家庭状况和生活状况？青春的表象给它蒙上一层柔和的薄纱，但这种薄纱反而更加凸显出背后力量的形状来。这种处理方式的意图恰恰是抹去那种时代的特殊性，而留下的是普遍的痛和迷茫。
教科书里不会讲我们的故事，我们的青春挽歌不尽相同，每个人的身体都出现了形状不一病根深浅不一的肿瘤，这在现代文明的人类社会秩序中无法规避，但为何连消弱的勇气都不曾有过。无论是历史的遗留，文化圈的滋养，都不能让这毒刺在阳光下肆意生长。
最令我印象深刻的镜头是最后三人站在江边注视着坍塌的圣水大桥，大桥触目惊心的断口就好像我们生命成长缺失的一环、现代规则伦理的罅隙，该怎样弥补影片最后没有给出答案，我同样也不知道。
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