随着美国犯罪电影《骡子》引进国内，“号称”一年一部作品的东木老爷子——克林特·伊斯特伍德终于回到了观众的视线里。
1930年出生于美国旧金山的老爷子，今年已经89岁，却老当益壮，依旧活跃在好莱坞电影的拍摄与制作的最前沿。作为”美国最后的牛仔精神代言人“依旧致力于展现美国淘金时代最后精神的窘迫与留存。
克里特·伊斯特伍德，从骨子里是代言了真正的美国平民阶层的，或许我们可以想想，放在如今如火如荼的漫威复仇者联盟宇宙里，那个因为科索沃公约而脱离复联的美国队长，垂老之后，就该是他如今老尔弥辣的模样！
《骡子》里，他是一个独来独往，用帮别人运送物品来养活自己的退伍老兵。经历过战争的洗礼，养成了他热衷于名利的心理。但是军人残存的尊严，又拒绝现在虚伪的政坛，只好在组织老兵联谊会的时候，自己出资给自己颁奖来获取点关注度！
而且，老爷子不擅长维系家庭，在妻子和生活与女儿的人生里，他错过了很多。到现在，外孙女的人生即将步入正轨，他想重新融入，却失去了最佳的时机。所以，如同那个时代留存下来的死硬派男人一样，他希望通过足够多的金钱投入，来维系自己与家人岌岌可危的感情。
本身就没啥突出职业技能的他，只好屈尊降贵的去给新兴的墨西哥帮派做运货的骡子。从美国本土到墨西哥来回，运送黑帮物资！但是，没想到这危险的旅途，反而因为他死硬派老派白人的属性，变得妙趣横生起来。
老爷子当过兵，遇事冷静；老派白人，越战退伍老兵，垂垂老矣依旧忙碌在旅途里，这样的形象，在很多地方有着天然的道德优势；思想老旧，拒接向现代的数据化生活妥协，没有手机，没有互联网ID，可以在当前社会完美的掩藏自己；虽然对于新崛起的黑人与墨西哥人有本能的歧视，但是乐于助人，有老派白人的慷慨与白人绅士的基本道德……所以，在整个十多趟的运送过程里，他反而最是安之若素，反而是在背后压阵的墨西哥黑帮成员动不动要用他的身份来打圆场，摆脱警察的追查！
于是，老爷子在与警方斗智斗勇，与黑帮大佬觥筹交错的过程里，找到了自己久违的成就感。垂老的生命力，突然爆发了难得的生命光彩！
但是老爷子过于艺高人胆大，逐渐引起警方的注意。而且黑帮内部激烈的内斗，导致买家卖家迅速的更换，让老爷子颇有些应接不暇。同时，一直聚少离多的老妻重病缠身，在最后的日子里，需要他的出现。老爷子只好藏着黑帮的货，自己消失去陪伴老妻的最后一程！
《骡子》里面，老爷子的角色像极了当年李安所拍摄的《比利·林恩的中场休息》里那些饱受战争创伤，以及随之而来的心理扭曲的老兵。
他曾经为了国家的信念鞠躬尽瘁，舍生忘死，可是回到原本平静的家里，发觉家人并不认同自己所守护的理念，甚至在很多时候，身边的人将他们血泪塑就的，斥为罪恶。
所以，他们不安于室，他们热衷于用自己微薄的成绩来麻痹自己，但是，他们拒绝改变。所以，在其他人迅速崛起的同时，他们遵循着老旧的道德规范，一天天的落后于他人！
战争与衰老，都不能够作为老爷子从事这项工作的托辞。老爷子并不如他所表现出来的那样热衷于家庭，反而，他对于家庭是冷漠的。他喜欢的东西是作为一个与枭雄谈笑风生的领袖人物，远甚于亲人与家庭本身。他的眼界太大，家族领袖并不能满足他的支配欲和虚荣心，反而邻里之间鸡毛蒜皮的摩擦和追求正统道德的行为模式，会轻而易举的让他感到厌倦，甚至于轻易的激怒他！
老爷子的人生角色，妻子玛丽已经用阅尽千帆的语气告诉了所有人——他经历的事情，带来了一半 的爱意，一半 的伤痛。但是，人生已经写就，却又只能如此，带着些无可奈何。
他如果不是那样矛盾又统一的迷人存在，就不是那个吸引人的他了。
80多岁依旧奋战在拍摄前线的东木老爷子，用足够真实的状态和心态，复原了这个逐渐被岁月和时代抛弃的退伍老兵。但是，我们关注的更多的，却是他所代表的，好莱坞黄金时代留存下来的，最后一丝，即将湮灭在城市化与政治正确里的牛仔精神！
1米93的克林特投身好莱坞很早，而且他高大挺拔的身姿很是引人注目。可同时，太过于高大挺拔的身高，给他的表演路数设下了限制——同时期的女演员相对较矮，没有能够同他搭配合适的女演员和足够合适的剧本故事。于是主流的爱情片自动的向他关上了大门。
为此，他一直在犯罪动作片领域摸爬滚打，却一直因为外貌过于粗狂而不能成为主流审美，而动作片也在当时不能登上大雅之堂，所以，越混越堕落的东木小伙子，只能通过幕后做一些工作，来平衡前台演员越来越稀薄的收入。
但是，意大利导演赛尔乔·莱昂内改变了东木的命运。在城市黑帮片逐渐萧条的时代，他开辟了西部片的盛世。而莱昂内最得意的爱将，就是这个人高马大，面容冷硬的不得意十八线演员——克林特·伊斯特伍德。
《荒野大镖客》《黄昏双镖客》《黄金三镖客》（其实原名叫《坏家伙 好家伙 怪家伙》为了凑齐三部曲，硬改名叫了三镖客》）的西部三部曲，在好莱坞掀起了西部牛仔片的最高潮。莱昂内用诗意的剧本叙事，恢宏的镜头感，以及极具特色的配乐风格，将意大利电影的历史厚重感与好莱坞商业片题材结合得浑然一体，三部作品虽然讲述的是牛仔作为社会边缘人在贫瘠辽阔西部纵横来去，快意恩仇的故事，却愣是被拍出来一个时代的质感与水准。
由此，一直籍籍无名的东木一下子成为了炙手可热的新贵。各种西部题材纷至沓来，良莠不齐的庞大数量，形成东木前半生靠数量取胜的角色固化之路！
演了半辈子的西部英雄，东木从小伙子变成了老爷子。原本的西部片几起几落终究归于落寞。而满头白发的东木老爷子悲凉的发现，自己失去西部牛仔的角色之后，也就失去了好莱坞的位置。
为此，他积极奔走，在集合了大批旧日合作过的西部片演员之后，联手NASA（美国国家航空航天局），用老英雄航天拯救世界的新西部牛仔形象，再次出现在观众的视线里。
而后，脱离牛仔形象的老爷子自编自导自演，开始贯彻自己”用作品向观众输出思想“的路途。而且，坚持着”一年一部作品“的出品频率，在好莱坞用劳模的形象，横扫每一个颁奖季。
《廊桥遗梦》，《完美的世界》，《百万美元宝贝》，《神秘河》，《硫磺岛来信》（与另一部作品《父辈的旗帜》互为表里，讲述中途岛战役美国与日本双方战士战时与战后所经历的生活，成为当年最为全面的战争片。），《不可饶恕》等作品，让他迅速占领好莱坞主旋律市场。尤其是最近几年，《美国狙击手》与《萨利机长》双双闯入最佳影片决赛圈，更是对于老爷子努力的多方肯定！
老爷子擅长在剧情里铺陈平民英雄的平凡与不朽。他的电影刻画了英雄、老父、落寞的退伍老兵这些主流社会并不完全相容的孤零人物的形象，故事的主题也大多集中在人物的寻找、忏悔、心灵与行为赎罪的复杂情绪……老爷子不是在拍电影，而是在用一个主题不断的探索自己对于人生的思考。
而作为他电影压轴吉祥物和自身参照物的老爷车，那些作为符号出现最他作品里的，过时的，有些甚至接近成为废铁的老爷车，货运皮卡，作为他作品里具象化的符号，恍若看见了年老无力却依旧在生活这条崎岖大道上蹒跚前行的，他自己！
整体而言，就像《骡子》里刻画的这个越战退伍老兵一样，东木老爷子老而弥辣，总是有本事把一些在当前政治环境下”错误“的东西，拍成魅力无比的日常生活。
因为他坚持用最真诚的语气来讲故事。尤其他自己现身说法的那些角色，带着黄金时代遗留下来的死硬与单纯，不虚伪，不掩饰，自由而自我的存活在这个逐渐与他的价值观相冲突的老古董。这样的老炮儿，初看冥顽不化，深交了，却有很多人拜服在他的死硬与坚持里。
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