不能否认，《致命女人》是一部家庭伦理题材的爽片无疑。三个已婚女性，在三个不同的时空，同一栋豪宅里，经历着同样的婚姻失和，生活压力重重的悲催生活。
但是不同于我们总喜欢把女主角弄得惨兮兮、哭唧唧的弱者角度，人家三位家庭顶梁柱可从来没觉得自己是生活的弱者，她们用或乖巧，或华丽，或干练的外貌，包裹自己那当仁不让的决心，用无所不用其极的手段，维护自己在婚姻逐渐地位失衡里，自己的利益。
《致命女人》里三个女性，动物一般凶猛的维护着自己的婚姻主权，狮子一般优雅，豹一般迅猛，毒蛇一般无声无息……
虽然观众知道结局是三场无法避免的惨剧，却不妨碍在笑出猪叫声的同时，背后冷汗涔涔……
女主角一：西蒙妮 1984
这个故事的主体，在既是主演又是编剧兼职导演的刘玉玲身上。
对于另两位主演，这是一个全新的故事。而对于她，这是十多年前，《芝加哥》里，她没能加入监狱大合唱的一种怀念，或者说，是一种弥补。
当年，在《芝加哥》里三分钟不到的客串出演，那个连名字都没有留下，但是一杆枪解决偷情的丈夫与两位情敌的火爆妻子，（是的，你没看错，她倒霉的丈夫同时出轨了两位情人，而且被她堵在了床上……），
以其直面围观的记者，而且敢于直接踢爆追问她的首席记者的蛋蛋的热辣，成为整个不温不火的剧情里格外绚丽的一笔！
而多年以后，刘玉玲成长为好莱坞亚裔女演员的代表性人物，在表演之外，也成为了制作与创作的主导者，她借用《致命女人》里自己作为导演之一的身份便利，将自己当年只能沦落为龙套，不能将这个角色演绎完整的遗憾，在这部剧里，借着西蒙妮的身份，回归了。
西蒙妮的时代，在1984年。当时是嬉皮士时代最后的辉煌，也是传统道德与新生道德博弈得最为厉害的年代。
西蒙妮出身高贵，最起码，她自己的出身加上前两段并不顺利的婚姻，为她留下了现今足够优渥的生活环境。另外一层，她自己也善于经营，最起码她天天游手好闲，一门心思的开趴体博取关注度，自己的画廊却一直保持盈利。
所以，在当地夫人圈子里，西蒙妮幸福得让很多人嫉妒！
有人嫉妒她生活的顺风顺水，于是开始给她添堵。在她庆祝新居装修完成的趴体上，她丈夫出轨的证据放在了餐桌上，让她心情急转直下！（呃，这回她丈夫收敛了点，只出轨了一个对象。可问题更麻烦，他出轨对象是个男的！没错，是个男的！）
然后，气急败坏的西蒙妮对峙丈夫，却悲哀的发现丈夫为了逃避责任，选择了服药自尽。西蒙妮可不打算让这没担当的男人破坏自己的形象，一耳光把丈夫扇醒过神，就开始计划如何将这个对自己不忠诚的男人扫地出门。
可丈夫凯尔也不是省油的灯，抓住西蒙妮顾忌面子的痛脚，各种予取予求。最终无奈之下，西蒙妮只好妥协，在前夫生下的女儿婚礼之前，两个人暂时保持和平共处！
可作为时代女性，西蒙妮虽然顾忌颜面，但私底下可不埋藏自己的欲望。这不，刚满十八岁的小奶狗，她塑料闺蜜的儿子汤米就找上了门。
虽然最初西蒙妮控制住了自己，可烈女也怕郎缠，加上凯尔确实让她各种失望。对比一下，西蒙妮半推半就的上了汤米的快餐车，开始追求自己的“性”福生活！
于是，1983年的西蒙妮，一边平衡着与丈夫貌合神离的婚姻，一边享受着和朋友刚成年的儿子的恋情。虽然两不耽误，可是，在消息流通极快的富人圈子里，这样的状况能够保持多久，她自己也不清楚。
何况，年轻气盛的汤米为了维护她，时不时有威胁到表面平静的言行，让她保持的虚假外表，时刻处在岌岌可危的状态！
主角之二：贝兹·安 1963
1982年是整个故事的枢纽，往前推的1964年，是贝兹·安这样传统家庭妇女的时代。
安和丈夫保罗从小青梅竹马，高中结识之后，安就和当时所有女性一样，一门心思奔着相夫教子的全职主妇去了。
所以，她没有工作技能，唯一的本事就是在家里准备好保罗的一日三餐，以及学习如何把家里装饰得富丽堂皇，来博取来客的称赞。
但是，安在家里的地位，被搬进新家第一天接待的邻居一语道破——她已经沦为保罗的女仆，而非妻子！
虽然当时安还顾着面子为保罗辩解，但是，之后邻居圈子里盛传的保罗和女招待员的出轨传闻，被她亲眼见证了！
一直觉得是自己亏欠保罗的安暴怒了，保罗的出轨击垮了她最后的一丝理智。之前受到的传统教育，女儿夭折让她觉得对保罗的亏欠，都在餐厅里那炙热的一吻里，被大雨磅礴里见证的安从心底激发了出来。
不要被安那小绵羊一样乖巧的外表欺骗了，其实从头到尾，她是三个女人里面最心狠手辣的。从她面对保罗，问出“你要是死了，我该怎么办“的时候，其实她已经起了杀心！
只不过，保罗对她的圈养，使得她丧失了基本的谋生能力，除了安安分分做家庭主妇，在社会上她只会活活饿死。而就是这样，保罗拿准了她没法脱离自己独自谋生，在越来越对她予取予求！
而她也深知自己这一点缺陷，不动声色的在谋划自己的计划。
明面上，安在积极的打破自己传统妇女保守无趣的那方面，积极学习如何把贤内助做到最好。比如更换菜谱（请注意保罗被百香果果核呛住的那一刻），
积极配合厌恶她身体的保罗，甚至拉下脸面色诱自己丈夫；
虽然一直跌跌撞撞，很多时候反而弄巧成拙，但是，整个女性圈子里都知道了她挽救这段婚姻的决心！
另一方面，她开始主动出击，隐瞒身份和保罗的出轨对象结识，很快成为好友打得火热。一方面学习对方的长处，另一方面，掌控丈夫的日常行程，借机开始离间丈夫和女招待员的关系！
而私底下，安的杀心一直蠢蠢欲动。百香果核是她按耐不住，有些操之过急的嫌疑，但是，后面她的行动变得越来越隐蔽——偷走丈夫的项目计划书，将丈夫逼到工作里，无暇顾及她与女招待越走越近的现实；
然后，在每一个夜深，给加班晚归丈夫马提尼酒里放的那一颗橄榄；
贝兹·安从骨子里，就已经把丈夫当作了一个死人，一个死的和自己无关，还可以留下巨额遗产与抚养费的死人了！
主角三：泰勒 2019
而相对于言，2019年的女主角泰勒才是最糟心的那个！
作为成功的离婚律师，一天到晚处理的都是客户的鸡毛鸭血。婚姻里所有的斤斤计较都要她每天体会无数遍。
而现实生活里，泰勒也没有从婚姻里获得想要的轻松。好不容易找到一个接受她开放式婚姻理念的丈夫，却是个嘴里抹蜜实际上缺乏谋生能力的软饭男。虽然之前是资深编剧，可惜最近三年没有卖出一部剧本，所以，家里所有开销和整栋豪宅的开销，全部压在泰勒的肩膀上。
而此刻，和她有过恋情的女友婕拉受到前男友威胁，泰勒为了保护婕拉的安全，只好将她带入自己的婚姻生活。可人美，贤惠，脑筋时常不够用的婕拉来到泰勒家里，三个人的关系逐渐变得剑拔弩张起来。
丈夫一边吃醋，一边被婕拉的酥胸长腿所吸引。婕拉又是一个感情用事的人，对每个人都毫无防备之心。这两人明显有了更近的情感联系。而泰勒在筋疲力尽的工作之余，越来越无法抗拒这种”三人行“的家庭模式的诱惑！
可是，作为家庭的大家长，泰勒却一点也没有因为这种生活模式而变得轻松。丈夫和婕拉无法给她经济上的支持，而情感上，虽然享受三个人的丰盛，但是情人间的独占欲也在不断拉锯。丈夫嫉妒婕拉，婕拉又不省事老是要出去寻找刺激。
泰勒感觉自己越来越疲于应付家里的情感洪流！
而问题是，婕拉那个粗鲁的前男友在蠢蠢欲动的窥探他们的生活，寻找将婕拉抢回去的契机。面对这个孔武有力的男性，这个家庭里没有任何人可以和他武力抗衡！
不同的主角，一样的女权！
1963 ，1984，2019三个不同的时空，同一座豪宅，一字罗列开，家庭主妇被出轨，同妻，开放性婚姻被人插足……都是最具有时代特征的婚姻失败案例。对比起来，我们一水儿婆婆嫌弃媳妇，丈夫勾搭小三，一家子合起伙儿来欺负我们盛世白莲花一样楚楚可怜的女主角的套路化剧情，在这三位女性面前完全不够看。
不同于时刻保持委曲求全的状态，全程用楚楚可怜来博取观众同情的国产女主角，她们可以从来不把自己当生活的弱者。而且，她们表面上在做”绝望主妇“，暗地里争取自己权益与利益的手段都层出不穷。他们不避讳最后用谋杀来确保自己在婚姻里的主动权。
到如今，安的谋杀意图最为明显，也最隐晦。我们已经察觉保罗难逃一死，但是，还不确定安会让他通过怎样的手法，死在谁手里。
而西蒙妮还在犹豫。说到底，她对外表光鲜的凯尔还有留恋，而又沉迷于汤米的追求。两者的矛盾还处于可控范围之内。要激发她的杀心，还需要事态的持续发酵，才能让她决定将这段感情里哪个人送上黄泉路！
而泰勒，表面上最没有杀戮欲望的人。却要面对着外来攻击者的人身威胁。所以，婕拉那个莽撞的前男友对于他们生活的冲击，很可能成为她杀意的启发点。在这次激烈冲突之后，她对于当前家庭局面的全面失望，很可能让她对生活里其他三个人中任意一个产生杀戮的欲望？但是被选中的人是谁，还需要看待事态发展！
当然，观众最关心的是，她们在杀戮之后，能不能逃脱，能不能保持自己生活的完整？这一点，想想就比国内尝尽婚姻苦楚，最后却要违心的选择原谅，以及回归家庭的家庭伦理剧，要有意思得多了。
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