打开APP
userphoto
未登录

开通VIP,畅享免费电子书等14项超值服

开通VIP
华语影坛风雨20年,被误解的一个时代!

2000年李安以一部《卧虎藏龙》打入好莱坞影坛,斩获奥斯卡金像奖,这部电影是华语电影的一个关键性节点,在两个世纪的交汇点,《卧虎藏龙》的出现承担了很大的历史意义。李安的《卧虎藏龙》为华语大制作商业片起到了价值观的引导作用。

许多导演都不再固守艺术电影的狭窄圈层,开始对高投资和大制作的商业片开始探索,他们的野心已经不再满足于国内电影市场,更多是渴望得到全球范围性的认可,《卧虎藏龙》在奥斯卡的全面获胜,为那些拥有才华和能力的导演打开了全新的视野,他们野心绝不止步于奥斯卡,而是向西方文化输出。

所以次年徐克就拍出了《蜀山传》,18年前《蜀山传》可以说代表了当时华语片最高的制作水平,徐克依靠海外特效团队,为自己打造出了一个新概念武侠世界,同时也推动了华语电影工业化的进步,不过徐克却慢慢地迷失在视效的海市蜃楼里,丢失了武侠电影的灵魂,《蜀山传》也成为了徐克电影生涯的转折点

随后张艺谋也不甘示弱,于2002拍出属于自我的水墨武侠片《英雄》,当年英雄横空出世后,就在影坛引发一场轩然大波,观众的评价两极分化,一部分人吐槽电影剧情单薄,故事空洞乏味,表现形式却华丽浮夸,乃属于跟风之作,另一群人对电影画面构图以及主题意境赞不绝口,所以国师的《英雄》注定被推向舆论的风口浪尖。

如果说《英雄》的失败是张艺谋一生的痛,那么2004年的《十年埋伏》或许是张艺谋最后的倔强,当年《英雄》虽然提名奥斯卡最佳外语片,却遭舆论一边倒的夹击下,最终奥斯卡角逐失利,张艺谋开始筹备另外一部华语巨制《十面埋伏》,

此时国师将电影制作的视效革命性升级,尤其那段竹林打斗,继续挖出国际章的剩余价值,为其电影作为门面,不仅升级了《英雄》里黄树林的剑斗,更是汲取了《卧虎藏龙》那段竹林大战的意境,

这部电影很显然是国师为奥斯卡的审美量身打造的,电影一经上映,再次遭受观众全面围剿,直接谩骂剧情狗血、价值观稀烂,糟蹋了演员的出色演技和视效的豪华巨制,从此观众对这类大制作武侠商业电影的容忍度逼近零。

谈到这类水墨意境式电影的前世,我们不得不追溯到1994年王家卫那部《东邪西毒》,王家卫可以说是华语意境类电影的创始者,他的电影不以讲故事为主,而是以静态构图与意识流的意境为主,《东邪西毒》将他的个人风格推向到了极致,所以千禧年后的巨制武侠片或多或少都有《东邪西毒》的影子,《英雄》这部电影的表现方式最为明显。

于是华语电影的跟风潮不断高涨,2005年中叶徐克的第二部大制作武侠《七剑》拍出,此时观众对这类“后李安”式武侠已经忍耐到极限了,毫无疑问《七剑》再次遭受电影市场和影迷的唾弃,而大制作电影于资本已经失宠,但是徐克却已经沉迷于视效电影无法自拔。

年末陈凯歌推出了属于自己的“后李安”仙侠片《无极》,此时的陈凯歌已经意识到了《卧虎藏龙》的成功模式是不可复制的,张艺谋就是前车之鉴,所以他选择走奇诡魔幻的路线,陈凯歌避开了前人所有的坑,为了使电影更加国际化,特意请来日本巨星真田广之饰演光明大将军,同时为了避开剧情单薄的坑,

陈凯歌的《无极》被郭敬明直接小说化, 或许陈凯歌一生最大的错误决定就是选择了郭敬明,电影上映后就在华语影坛引发舆论的漩涡,这部电影注定成为陈凯歌与世界的误会,因为电影必然会被观众带着偏见去审视,郭敬明的“抄袭门”注定会给剧本打上负面的标签,

其实观众对大制作武侠电影早已产生审美疲劳,而陈凯歌与张艺谋这类获得过金棕榈奖的导演,观众对他们的要求更加苛刻,总是以《霸王别姬》和《活着》的高度要求他们,即便是商业片的尝试也不会降低期待,所以陈凯歌的《无极》算是碰到钉子上了,观众在《蜀山传》、《英雄》、《十面埋伏》、《七剑》这些电影所积压的怒火一下子释放而出。

随后胡戈的恶搞视频《一个血馒头引发的血案》在网络走红,将《无极》的从里到外嘲讽的体无完肤,当时就惹恼了陈凯歌,陈凯歌在柏林就扬言要胡戈起诉到法院,不料一时间惹来上百万网民围攻,此时“后李安”武侠电影已经被陈凯歌推向一个时代的高潮,胡戈事件再度升级,陈凯歌也在央视表态不会参与“馒头官司”,最后就不了了之。

如今将近20年快过去,我们重新审视那个被误会的年代,会有许多全新的认识。

正如香奈儿那句话,我没有什么超人的力量,只是新的时代来临了,而我恰好站在那里。

所以千禧年后的巨制武侠电影并不是凭空产生的,而是李安、张艺谋、徐克、陈凯歌这些导演站在了时代的十字路口,他们并没有刻意去做什么,他们不过是历史洪流里的沙粒,伴随工业进步而产生了一系列具备时代符号的精神需求品。

直至如今重看徐克的《蜀山传》,电影里的视效技术仍旧不过时,他们开始为这部电影重新评价,那个年度徐克能够拍出如此高度电影化的巨作,实属是华语电影工业发展的标杆性作品,如果换个剧本,一定会是一部神作,电影的评分也不断在豆瓣攀升。

而张艺谋的《英雄》和《十面埋伏》却备受西方影评人的喜爱,后来被《时代》杂志评为2004年全球十佳电影的榜首,曾一度在西方电影界掀起一场东方武侠的热潮,两部电影虽然奥斯卡失利,却做到了真正的文化输出,比《卧虎藏龙》这部电影造成的影响力更加深远,让西方人重新认识到东方武侠那种禅定的意境,

当时国人给《英雄》挂上了华而不实、内容空洞的标签,却被外媒捧为神作,《纽约时报》比作与《红楼梦》是一个级别的经典,也让西方对中国儒家文化有了全新的认知,所以英雄成了张艺谋最具争议的电影,正如国师自己坦言,这部电影不受待见的原因,就是因为他是张艺谋,一开始人们就以偏见的眼光看待《英雄》,因为他是张艺谋,认为对他的要求已经超越普通人的水平,被误会是在所难免。

如今我们再看《无极》虽然不是神作,却也不像当年被贬低的那么不堪,评分也从4分多逆袭到5分多,人们也开始重新审视当年的《无极》,最终才发现我们错怪了陈凯歌,《无极》这部电影除了剧情逻辑有些问题,其实制作层面是十分华美的,当年那些迫于舆论压力不敢发声的影评人,如今也开始为《无极》翻案。

而陈凯歌和张艺谋师出同门,这些年来两人虽然没有在明面表态竞争关系,却潜移默化地在你追我赶,当年陈凯歌以一部《霸王别姬》斩获戛纳最高电影奖项金棕榈奖,为华语电影开创获奖的先河,随后张艺谋就凭借《活着》再次斩获一枚金棕榈奖,

直到千禧年后,张艺谋拍出了含有大制作特效的《英雄》,陈凯歌顶着舆论的压力拍出对标电影《无极》,2017年陈凯歌对奇诡视效并未熄灭热情,继续拍出《妖猫传》,这次他变得聪明了,直接改编了沈梦貘的《沙门空海之大唐鬼宴》,从剧作源头消灭人们的偏见。

次年张艺谋也拍出对标电影《影》,再次扳回一局,两人简直是见招拆招,几十年过去了,仍旧是你追我赶的事态,华语影坛风雨20年过去了,如今再也难出现那十年涌现的百花齐放的电影盛世,无论是争议,还是嘲讽,都消失了,或许是那个时代的导演都老了,时间磨平了他们的棱角,再也没有了当初的热情。

本站仅提供存储服务,所有内容均由用户发布,如发现有害或侵权内容,请点击举报
打开APP,阅读全文并永久保存 查看更多类似文章
猜你喜欢
类似文章
【热】打开小程序,算一算2024你的财运
【武侠】十载武侠电影梦——谈谈“大片”时代下的武侠名导们
【落宕期】《无极》 华语电影第一片?
细数40位中国知名导演,华语电影因你们而精彩!
2011时光网年度大赏 之 十大华语人物
华语十大顶级导演,最牛的拍出影史第一的神作,至今无法超越
《芳华》定档、冯小刚归来,但贺岁档可能不再属于那些“老油条”
更多类似文章 >>
生活服务
热点新闻
分享 收藏 导长图 关注 下载文章
绑定账号成功
后续可登录账号畅享VIP特权!
如果VIP功能使用有故障,
可点击这里联系客服!

联系客服