如果要问哪个导演仅仅凭借一部作品就能在华语电影史上留下浓墨重彩的一笔，陈凯歌，绝对是其中一个。原因很简单——《霸王别姬》。
因为《霸王别姬》《孩子王》《黄土地》，大家对陈凯歌期待极高，但奇怪的是，这些年 《无极》《道士下山》票房口碑都纷纷扑街，陈凯歌一次次向大家证实了自己“化神奇为腐朽”的本领，这不仅让大家失望，而且怀疑。
2005年，陈凯歌的《无极》被剪成了《一个馒头引发的血案》，这应该是最早的吐槽视频了，这也掀起了网友对陈凯歌的群嘲。陈凯歌后来愤怒地说：“我辛辛苦苦做了一件旗袍，你给我改成了裤衩子，还跳到我面前问我好不好看。”
十年后，陈凯歌又拍了《妖猫传》，这件“旗袍”比《无极》更加华丽，却也被不少人解读，有人说是“大唐小时代”，也有人说是“玛丽苏”……
但公正地说，《妖猫传》不算年度最佳，但也绝对不是年度最渣！能拍出《妖猫传》这样的电影，一点都不丢人，即便这个导演是陈凯歌！
冯小刚靠《芳华》重回巅峰，陈凯歌能否靠《妖猫传》扬眉吐气？
从这两年电影的票房来看，迷信大制作、大导演已经行不通了，电影市场正在新老更替，但第五代导演这两年却集体发力，而且部部都是大制作。
冯小刚的《芳华》比《猫妖传》早一周上映，这一次，冯小刚贡献了自己史上最佳，票房直指10亿，有望重回巅峰，而陈凯歌的《猫妖传》不管是票房还是口碑，都弱于《芳华》。
其实，陈凯歌的《妖猫传》跟张艺谋的《长城》有着惊人的“相似”：同样是魔幻大片，同样巨资打造，同样是第五代著名导演，同样是中外合拍，同样空前宏大的场面和史诗般的传奇故事……去年张艺谋《长城》折戟，今年陈凯歌《猫妖传》同样压力山大。
陈凯歌的《妖猫传》跟张艺谋的《长城》最大的不同就是，《长城》就是一部融入了中国文化的好莱坞类型商业片，简单粗暴基本上没什么内涵，而在《妖猫传》在厚重的商业外壳下，又流露出语焉不详的倾诉欲望。而且会给人一种感觉，我们都知道陈凯歌要表达什么，却都不知道他究竟要表达什么。
不管是《无极》还是《道士出山》，我们都能看出陈凯歌要表达的东西很多，以至于在主题上不够纯粹，造成了一种表达上的混乱。而现在的《妖猫传》，陈凯歌在表达上似乎收敛了一些野心，显得更加纯粹了一些。
要说搞场面、大制作，第五代导演无人能比。《妖猫传》里的大唐盛世，真的美到令人窒息。
六年筹备，五月拍摄，一年后期。电影97%都是实景拍摄，只有3％用的绿幕。
为了更加真实，陈凯歌不惜搭建了长安城，甚至连城里的树都是在六年前种下的。据说，原著作者梦枕貘看到襄阳的长安城搭建完成的样子后，直接失声痛哭。
事实上，陈凯歌“拍一部戏，建一座城”已经不是第一次。
《妖猫传》的美术布景也是登峰造极，极乐之宴更是华丽至极。
有人因为《妖猫传》表现大唐盛世的奢华，以至于说是“大唐小时代”，可是这“大唐小时代”真的比“小时代”不知道要高明多少？！
能拍出《妖猫传》这样的电影，一点都不丢人，即便这个人是陈凯歌
《妖猫传》讲的是京城诗人白居易和空海法师一同为一桩悬案揭开谜底的过程，而这一悬案就是——杨贵妃死亡之谜。
《妖猫传》用悬疑＋破案的手法配以东方式的古典奇幻，虽然谈不上环环相扣，倒也不会让你乏味，中规中矩。
整部影片基本上分为了两部分，前半部分是“复仇者妖猫”，后半部分是“贵妃之死”。
唐朝兴盛时，人人都爱杨玉环；繁华不再时，她就成了祸国殃民的红颜祸水。然而，我们看到的是，红颜不是祸水，大家都在祸害红颜。
那些说“玛丽苏”的人，分明是没有认真去看故事。
让人意外的是，《妖猫传》不讲历史兴亡，也没谈大唐风骨，更没有聚焦恩怨情仇，陈凯歌甚至没想歌颂那个朝代。
电影中民宅破落、集市混乱、皇宫阴森、墙垣冰冷，皇帝是小人、贵妃是蠢人、诗人是痴人。影片里的唐朝尽是些装神弄鬼的假把式和上不了台面的小算盘，如果一个朝代只有舞池、灯会和妓院才是香艳的，何来盛世可言？
《妖猫传》豆瓣评分6.9，跟9.5的《霸王别姬》自然没法比，但这电影给7分，不算高。
也许陈凯歌这辈子都很难再超越《霸王别姬》时的高度，但我们不能因为他没有超越自己创作的高峰就一味唱衰，抛开一切偏见，中国能拍出《妖猫传》这种电影的，有几人？中国像陈凯歌这样用心去拍电影的，有几人？中国能用电影来做文化输出的，有几人？
所以别再骂陈凯歌了，作为一个导演，能拍出《妖猫传》这样的电影，一点都不丢人，即便这个导演是陈凯歌；
作为一部中日合拍片，能把“大唐盛世”表现得如此美奂绝伦，能把《妖猫传》这样的电影做文化输出，也不丢人！
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