2023年4月6日，我与部分天津书友一同参观了中国美术馆正在展出的全国第三届临帖作品展。作为中国书协篆书委员之一的我，还是重点关注篆书作品。还好，按文字发展历程，篆书自然是头一个展厅。作品整体质量还是挺高的，入展作者的临帖功夫相当不错，尤其是精准度和理解力实属不易。明显的问题我认为还是年轻作者的文化修养特别是古文字学基础依然欠缺。
一是落款不合规。有件作品抄写的是明代书论家项穆的《书法雅言》，“书统”部分是全文，“古今”部分却只写了一句半，到“他若鸟宿芝英之类”就戛然而止了，显然与《征稿启事》中“内容须完整”的要求相悖。后面又“右录”更是错了，“右录”是指全文在落款的右面，而题款的上面还有正文是不可以写“右录”二字的，这是常识。
二是明显用错字。正文“钟张”二字，搞书法的人都知道是指“锺繇”和“张芝”二人，“锺”是姓氏，不可以写作“敲钟”的“鐘”。2022年是农历壬寅年，落款“壬”不可以写作“廷”的右边字形，那是“挺”字的初文。“滨”字的金文写法，应该是“濒”，而不是“氵”加个“宾”。
三是繁简字转换。老生常谈的老大难问题了依然存在。有位作者正文抄录的是清人金缨《格言联璧》中的章节，而落款是小楷，字很精到，就是繁简掺杂。“亏心事”的“亏”繁体字应该是“虧”，“心里”的“里”应该是“裏”，“宝筏”的“筏”还丢了一笔。
四是取法不平衡。篆书部分临写甲骨文只有一件，然后是临商周金文的数件。临写汉篆《袁安碑》、《袁敞碑》和唐李阳冰篆书的没有。清代篆书集中在赵之谦作品上，临写邓石如的没有，临写吴让之的仅一件，临写吴昌硕的有数件。
展览常常是“风向标”和“引导牌”，临摹传统碑帖固然重要，但如何引导广大作者向传统碑帖学习，更广泛地涉猎临写范本，拓展思路，开阔视野，同时提高个人文化修养，恐怕是我们今后更紧迫的现实问题。其实，中国书协这些年也一直在这方面做了大量工作，除举办多期“国学修养与书法班”，还开展了各种线上线下培训。此外，中国书法传媒书法出版社近年又专门出版的一套书“书法家文化修养系列丛书”，年轻作者们如果去读一读，上述的问题就不会再次出现。
Peiying SHAOI
邵佩英，男，1962年7月生，天津汉沽人。中国书法家协会篆书委员会委员，天津市书法家协会副主席、篆书委员会主任，中国文艺评论家协会会员，中国文字博物馆书法艺术委员会委员，中华诗词学会会员，北大方正“中华精品字库工程”专家评审小组成员，一级美术师职称。师从孙伯翔、韩天衡。
篆书作品曾获第二届中国“翁同龢书法奖”，第四届全国楹联书法大展全国奖，2013—2015年度书法报·书法海选兰亭诸子提名奖；曾入展全国第七、十一届书法篆刻作品展，第三届中国书坛兰亭雅集42人展，全国第二、三届正书大展，全国第二届篆刻艺术展，全国千人千作书法大展，全国五百人书法精品展，第一、二届中国书法家协会会员优秀作品展等。曾多次担任中国书协主办的全国书法展览评委和监委。
邵佩英书法作品
明 刘崧《题三风寺诗》
闲户读书忘岁月
挥毫落纸走云烟
渤海春朝天清日晏朱栏洁
江山岁月云起风和紫燕飞
清 洪绶诗《还山》
影动半轮月 香生一握风
唐 李白诗《黄鹤楼闻笛》
海纳百川有容乃大 壁立千仞无欲则刚
节临吴昌硕石鼓文
奇书古画不论价 幽梦清诗信有神
百代文章非小道 平生利禄是浮云
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