入伏了。还没出梅。
有心出去赏荷花，争奈天太热。光是热，倒还不是太可怕，前年，就是在初伏时节，去到南京江北的西埂莲乡探访过一回荷花的呢。今年的情形不太一样，梅姑娘还赖在江苏，气温高，湿度大。不爽！
便在家中读书，在书中赏莲。
入伏前后的这几天，在读晏殊《珠玉集》。
晏殊的词，读过。退休前也曾多次教学生读过。但也就是那几首。“似曾相识燕归来”，是在课堂上和学生读得最多的；“燕子来时新社，梨花落后清明”，是这些年说节气的时候，我在公众号里用到得较多的。还有，“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，则是在大学读书的时候从王国维的“三重境界”中熟悉的。
晏殊是一位神童。
北宋的第二位皇帝太宗趙光義淳化二年（991），晏殊在抚州临川（今江西）出生。临川，是出过许多名人的有名的地方。但晏殊的父亲倒并不出名，只是一极小的小吏。14岁时，他以神童召试，赐同进士出身。次年，从太常寺奉礼郎起步，一直做到官到丞相。
晏殊的咏莲词有许多。仅《渔家傲》就有十四首。
有人说，这十四首词是一组套曲，是鼓子词。也有人认为，这十四首《渔家傲》词，并不作于一时一地。其中一部分作于颍州西湖，一部分作于商丘南湖及汴京西池。都不是在真正的江南写的。
1.渔家傲·画鼓声中昏又晓
宋·晏殊
画鼓声中昏又晓。时光只解催人老。求得浅欢风日好。齐揭调。神仙一曲渔家傲。
绿水悠悠天杳杳。浮生岂得长年少。莫惜醉来开口笑。须信道。人间万事何时了。
浅欢：短暂的欢乐。揭调：高调，放声欢唱。
这第一首便很值得说道。
这首词，好像并没有直接描写到莲。只是在写人们在一片画上了好看图案的鼓声中，从黄昏到天明，人们在享受着美好的生活。然而，时光不管你快乐与忧愁，只晓得催促每个人走向衰老。怎么办？及时地行乐，莫负光阴。毕竟，时光易逝、行乐须及时的感慨。
有人说，这首词抒写的是一种及时行乐的人生观感，较为消极。我读的时候，倒是联想到了《泰坦尼克号》中男主角将生之希望留给女友，永沉海底前说的那一句：“享受每一天！”享受生活之美好，有不好的吗？
这首词也开创了一个词牌时代。《渔家傲》这个词牌名，就是来自这里面的一句“神仙一曲渔家傲”。
那就来说说“渔家傲”这个词牌。
龙榆生《唐宋词格律》中说：
“渔家傲”是北宋流行歌曲。有用以作“十二月鼓子词”者。《清真集》入“般涉调”。双调，六十二字，上下片各五仄韵。
2.渔家傲·荷叶荷花相间斗
宋·晏殊
荷叶荷花相间斗。红娇绿嫩新妆就。昨日小池疏雨后。铺锦绣。行人过去频回首。
倚遍朱阑凝望久。鸳鸯浴处波文皱。谁唤谢娘斟美酒。萦舞袖。当筵劝我千长寿。
斗：竞争、比美。谢娘：相传唐朝宰相李德裕家的歌妓谢秋娘很有名，后来就用以借歌妓。
这一首，有对荷叶荷花的描写了。绿叶、红花，就像孩子在玩皮着、争艳着。绿，显得很嫩，不是经过了炎夏之后的老叶；花，红得娇艳。偏偏有一场小雨，洗去了叶子和花上的微尘，这怎能不叫人走过之后还要回望？倚着红栏杆，远远望过去，还有一对鸳鸯在莲间嬉戏。美景、美酒，还有美好的祝词。
3.渔家傲·荷叶初开犹半卷
宋·晏殊
荷叶初开犹半卷。荷花欲拆犹微绽。此叶此花真可羡。秋水畔。青凉伞映红妆面。
美酒一杯留客宴。拈花摘叶情无限。争奈世人多聚散。频祝愿。如花似叶长相见。
拆，通“坼”，音chè，开裂。这里指荷花即将绽放，就像要把花苞撑裂开了。
用比兴手法。上片在描摹眼前景，词人对荷叶、荷花的赏爱是慢慢的，是动态的，“清凉伞映红妆面”，将红颜喻红花，茶叶就像一把清凉的伞映衬着红妆首页。敏锐的观察之中又夹杂着哲人的思考。下片乎人事，人世好景不常，聚散常匆匆，词人举酒劝勉友人及自身“如花似叶长相见”。
这一首词对荷花荷叶的景物描写占有极重的分量，而词人自我的情思意绪尚掩没在自然风物的铺写之中，并没有清晰、鲜明地凸现出来。
4.渔家傲·杨柳风前香百步
宋·晏殊
杨柳风前香百步。盘心碎点真珠露。疑是水仙开洞府。妆景趣。红幢绿盖朝天路。
小鸭飞来稠闹处。三三两两能言语。饮散短亭人欲去。留不住。黄昏更下萧萧雨。
盘心：指茶叶的中心部分。水仙：指水中的仙人。洞府：指神仙所居之处。
杨柳风，远远地送来荷叶、荷花的清香。细看水中的荷叶，中间还留有露珠在滑动。这哪里是荷塘，分明是仙家的洞府，荷花荷叶如同水中仙人的仪仗，排列在朝见天帝的路旁。
如果仅是在写荷，似乎就少了些意趣。要有些动静，要有小生灵在莲间嬉闹着，“鱼戏莲叶间”，前人写过。这首词，晏殊写到的是小鸭子，这就让静静的荷塘上有了声响，有了听觉的感受。“叽叽喳喳”个不停的小鸭子的咶噪，与短亭里宴饮的歌声、乐声响应了起来。不想离开，不愿离别。短亭，原本就是驿路休息的地方，是离人送别饮酒的地方。他们一直拖延，不愿离别，黄昏时分，潇潇的暮雨更增添了别离的感伤。
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