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独家| 6天前,《上海堡垒》的导演对我说了实话
第一导演
>《待分类》
2020.10.11
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《上海堡垒》上映了。
很多人好奇导演是怎么想的。
那今天前言就不多说了,仔细看这篇文章,看文字下面的内容,你能找到答案。
01
跳出舒适圈挑战科幻,原著作者看完很满意
第一导演:
你之前作品多是爱情、都市、家庭,这次怎么想到拍一部大体量的科幻片?
滕华涛:
我估计中国导演不管拍什么类型,反正拍科幻,
之前都没拍过,
这几年才开始尝试。
另外自己也觉得都市、爱情、家庭
说的都差不多了
,想做一个其他类型的突破。
第一导演:
怎么发现的这本小说?
滕华涛:
2013年
投资方华视给我的。他们买了一系列版权,想跟我做些合作。有爱情、青春、魔幻等等,我挑了《上海堡垒》。
第一导演:
小说最吸引你的是什么?
滕华涛:
就是想挑战一下科幻片。
第一导演:
小说作者江南,有没有给你提期望或要求?
滕华涛:
没有,因为我们一起做编剧。
是把小说整个世界观提炼出来,当背景。把一笔带过的概念,不断落实。
但也保留了小说的内容。首先暗恋,没改。江洋和林澜的性格,没改。
所以算忠实原著
。
第一导演:
江南是原作者,又是编剧,他看完电影有什么评价?
滕华涛:
我觉得
他还是挺满意的
。
02
能在上海打外星人,让上海沉掉,已经是突破
第一导演:
剧本写了多长时间?
滕华涛:
2013年开始,大概到2017年定稿。
第一导演:
为什么用了4年这么久?
滕华涛:
反复改,不是文字的问题。
可能你的思路里,觉得从剧本到拍摄,是文字跨拍摄。科幻片不是,要整个改。
光靠文字没办法跟几千个工作人员一块工作,
因为做出来的东西不能统一
。
我们2014年就开始,陆续做世界观的概念设计和整理。再拿着跟编剧说,泡防御是这样的,上海大炮长这样……在这些基础上,剧本才能做相应的修改,不断的细化。
世界观和剧本是并行的。
最早拍文艺片、爱情片,就不需要整个工业支撑。比较简单、自由,
临时调整的东西比较多。
但《上海堡垒》,2014年就设计了上海大炮,花五年做出来,
中间你不能改。
第一导演:
科幻电影一般有赛博朋克、废土科幻、蒸汽朋克等风格,《上海堡垒》你考虑的是?
滕华涛:
我们没有太去参考废土、赛博,要
考虑现实
的东西。
因为我们已经往前走了一大步,把上海沉掉、在上海发生外星人战争,已经是一个突破了。所以不能过于强调废土感,还是
近现代、近未来的感觉
。
再有,我希望观众能在电影院里看到熟悉的上海,保留一些地标建筑、生活方式,就是里弄、小面馆这些,代入感可能更强,而不是这个上海好像跟我一点关系都没有。
还是希望,跟看好莱坞电影在纽约打是完全不一样的。
第一导演:
科技发展直接影响衣食住行,这些你是怎么确定的?
滕华涛:
对,在大的世界观下不断细分到小道具。
比如鹿晗的军用手机,参考了很多。没那么智能化,更多是通讯保密功能。用短信沟通,也保留了小说中比较好的情绪点。
其他人用的手机,就是民用的。我们参考了
科技再推个10年、15年左右
可能发展的东西。
03
鹿晗致敬《英雄儿女》,剧情不需要他与舒淇有CP感
第一导演:
拍摄用了多久?
滕华涛:
2017年9月开始,拍到12月底,3个多月。拍摄动用的工作人员量还挺大的,现场最多有1000多人。
第一导演:
观众对鹿晗有点刻板印象,选他的时候有顾虑吗?
滕华涛:
没有。
因为我自己,从来没有对哪个演员有过先入为主的印象。选择标准,都是看跟我剧本里的人物像不像。
第一导演:
你觉得鹿晗和江洋哪儿像?
滕华涛:
我们创作的这个人物,第一,他是二十出头的少年。
第二,他是很内向、羞涩的少年。鹿晗就内向,不善于表达内心。我是想找接近人物的状态,不想找一个只是来演的。
第三,他原本不是作为拯救上海、拯救世界的人选出现,但时机把他推到了
(这个位置)
。
我们不像美国电影,强调某一个超级英雄拯救世界。实际是从将军到林澜到江洋,一个一个接力,最终取得胜利。这是我们想强调的,
中国式的团队精神。
第一导演:
鹿晗有一句台词“向我开炮”,是《英雄儿女》的经典台词,是特意安排的致敬吗?
滕华涛:
是的。
第一导演:
《英雄儿女》对你有什么影响?
滕华涛:
也没有什么影响,只是我们小时候挺爱看这种,男生都会比较喜欢打仗。
然后从那个时代的《英雄儿女》的
“向我开炮”
,到现在科幻电影中年轻演员的“向我开炮”,我们觉得这种致敬有很强的意义。
1964年《英雄儿女》
第一导演:
舒淇是怎么请来的?
滕华涛:
这两年我监制的一些电影,跟她有些合作。还有舒淇也觉得,她和林澜有相近的气质。
她对于演绎军官形象,很有兴趣,因为以前不太有机会演。
第一导演:
鹿晗和舒淇第一次合作,你觉得他俩的CP感怎么样?
滕华涛:
我觉得是没有CP感的,我不需要他们两个有CP感,
因为有了CP感就变成了一个恋爱戏了。
从小说到剧本到电影的过程中,都不能有CP感,他们是末世联合抵抗力量中的上下级关系。只是江洋暗恋林澜,但他一直没勇气去表达。
第一导演:
女主角是不是也暗恋男主角,因为最后有几个镜头好像有这个意思?
滕华涛:
那是你的理解了,不能是我们官方的一个解释。
第一导演:
削弱爱情后,你最想表达的情感是什么?
滕华涛:
其实就是一个暗恋和遗憾。
第一导演:
除此之外呢?
滕华涛:
还是更标准的一个外星人攻打地球的、末世的类型片。
第一导演:
鹿晗身边的三个队友,都算新演员,这次又面对绿幕,你是怎么指导他们的?
滕华涛:
并不是全部绿幕,有差不多40%-50%吧。有上海实拍、有实景搭建、也有实景CG结合,完全对着空绿幕的不多。
另外我觉得现在的
年轻演员,适应能力也很强
。因为他们有阅片量和能力。你告诉他们面对的是什么,他们自己是有这个想象的。
04
《流浪地球》没给我压力,它帮我冲出一条路
第一导演:
后期花了多久?
滕华涛:
2017年12月到10天前吧。
第一导演:
特效是国内公司,还是国际团队?
滕华涛:
非常庞大,有韩国的几家公司,日本、印度、英国、美国,都有。每家公司都做自己的那一部分。
一直也跟大家普及对特效镜头的理解,好多人问我这个镜头是哪家公司做的?
不是的。
一个镜头可能有10个元素,
这10个每家公司去做自己的那一部分
,最后合成一个镜头,你能理解吗?
第一导演:
理解。《上海堡垒》1600多个特效镜头,你们怎么统筹的?
滕华涛:
对,这次比较大的突破就是,特效统筹团队
是中方自己的
。就是说这个镜头里的这一小点,我们分给谁做,什么时候做完,成本怎么算等等。
所以在未来,我们就会有这样非常有经验的团队,支撑大的特效片。
第一导演:
《流浪地球》的导演郭帆,在微博上支持过《上海堡垒》,他有没有来提一些建议?
滕华涛:
还没呢。其实《流浪地球》上映的时候,我们特效也差不多了。当然我们类型也不太一样。
我们不是强调太空,
是强调跟外星人的战斗。
第一导演:
《流浪地球》年初上映,特别成功,你有压力吗?
滕华涛:
没有,我觉得《流浪地球》挺能够帮我们冲出一条路的。
郭帆那个时候一定更难,因为观众肯定完全不相信我们能做出科幻片。
现在,
我们可能是在《流浪地球》的肩膀上往前冲,
大家已经对国产科幻有了一定信心。
第一导演:
今年除了《流浪地球》,还有《哪吒之魔童降世》,科幻、动画,原来国产片的两块短板,好像一下就起来了。这个形势你怎么看?
滕华涛:
其实2013年,我大致的判断也是这样。
就是到了四五百亿票房以上的时候,大家一定会往电影工业化的道路上走。尤其是重型工业化产品,就像动画电影、科幻电影,肯定会有需求的。
我们也希望能带给观众,新的类型冲击,不再只拘泥于看一些喜剧、都市爱情。
05
我的科幻之路与母亲拍《霹雳贝贝》无关,《上海堡垒》可能做续集
第一导演:
你母亲执导的《霹雳贝贝》是中国最早的科幻片之一,这个电影有没有给你带来什么影响?
滕华涛:
并没有。
我并不是因为我母亲做的《霹雳贝贝》,开启了我科幻的道路。那时候电影没有市场化,还处在特别早期的状态下。
我们现在面对的观众、市场是不一样的。
1988年《霹雳贝贝》
第一导演:
上次看《霹雳贝贝》是多久之前?
滕华涛:
小时候,后来就没再看过。
第一导演:
你是一个科幻片影迷吗?
滕华涛:
算是吧,但
不是只看科幻片
的那种。
第一导演:
比较喜欢的科幻电影有什么?
滕华涛:
很多。
库布里克《2001漫游太空》是经典,更文艺一点的《机械姬》也是一种,像《环太平洋》《变形金刚》也是。
像在
美国成熟的科幻片底下,很多不同类型的都做的不错
。
我觉得中国观众也会慢慢看到,国产科幻里的不同种类。
第一导演:
你对哪些科幻概念比较感兴趣?像穿越时空、外星人、超能力等等。
滕华涛:
《上海堡垒》还是外星人入侵的概念,后面再创作,
技术肯定是在《上海堡垒》的基础上,
但相信想象空间会更大。
第一导演:
这个空间是不是已经留了。电影里只有捕食者,但没出现外星人。
滕华涛:
我们最开始的设定里也是这样。捕食者是作战机器。母舰里面到底是什么,
他们始终没有出现过,
未来会不会出现,还不好说呢。
第一导演:
这意思是有续集?
滕华涛:
不排除吧,
他们有可能,江南和投资方有可能会继续。
*文中图片均来源网络,如有疑问请联系本号。
第一导演
来这的导演,都敢说真话
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