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在悟空问答开了喜剧问答专栏，经常会收到关于央视春晚的问题。我从小有春晚情结，从1987年起每年都会仔细观看，每年一进腊月就盼春晚是当时的真实心态。那时电视娱乐节目匮乏，春晚几乎铸就了我当时的文艺观，尤其是相声和小品影响了我的喜剧观和幽默观。这算不算三观？
检索了一下，一年来回答了不少关于春晚的问题，择取几个一并发出，也算应一个过年的景儿。并拜年。
问题一：哪一年的春晚最好看？
答：第一届春晚到现在，已经过去30多年。给这30多台晚会评出精彩之最，是一件非常难的事情。可以说前十年的晚会除了1985年的滑铁卢演出都比较精彩，哪一台晚会都能找出几个当时让人耳目一新后来成为经典的节目。
而且精彩这种标准很难服众，你说精彩他说未必，没有定论。另外对很多人来说，由于存在怀旧因素，往往是小时候最早看懂的那年春晚最为精彩，留在脑子里的印象最深。
一定让我挑一年的话，我挑1990年吧。
那是马年春晚，首先从形式上说就很新颖，所有演员分为红黄蓝三队，节目编排上采用了竞争的方式，看起来就有了比赛的意味，吊起观众胃口。
那年的语言类节目都非常成功。对于赵本山来说，那是不同寻常的一年，他第一次登上春晚就是这一年，初出茅庐和黄晓娟表演了后来成为经典作品的《相亲》。在那之前全国观众看东北喜剧还不多，歪戴帽子一身土气的赵本山着实把观众逗笑了，是边鼓掌边前仰后合的真笑，不是如今有人带头领掌观众不得不皮笑肉不笑的尴尬笑。
陈佩斯、朱时茂也表演了后来成为其代表作的《主角与配角》。这个小品的笑点非常密集，幽默和滑稽并存，陈佩斯的吊儿郎当与朱时茂的一身正气形成鲜明对比。而且现在想来这样拿抗日“开玩笑”的作品能在春晚演出，简直是奇迹。
黄宏也贡献出一个优秀作品，他和严顺开一起表演了《难兄难弟》，从内容上判断可以算作《超生游击队》的续集。两人所饰人物的性格有很大不同，搞笑方式也很不一样，可以看做北派和南派喜剧的一次集中展示。
相声方面也有三个优秀作品，首先是姜昆、唐杰忠合说的《学唱歌》，这是两人少有的突出捧哏的作品，唐杰忠也算豁出去了，俩人共同把当年流行歌手的舞台毛病一一展示了出来，现在来看也都不算过时。
牛群冯巩开始了早期合作，《无所适从》拿自相矛盾的媒体报道说事儿，这期说运动好下期说静止行，令人哭笑不得。
另外和冯巩分开后的刘伟与新人刘惠合作了一段《三顾茅庐》，巧妙地把当年非常流行的电视广告词植入古典电视剧的拍摄，现在看来算是恶搞，但并不令人生厌，很多包袱儿设计非常巧妙。
歌舞方面，由于当年北京要举办亚运会，杭天琪演唱了《黑头发飘起来》，李玲玉唱了非常好听的歌曲，来自台湾的文章和凌峰也都进行了表演。尤其值得一说的是，年轻的宋祖英首次亮相春晚，一袭蓝色旗袍装演唱了《小背篓》。
另外还有一件事可说，当年春晚的一个段落空前绝后，几位国家领导人在零点钟声敲响以后来到春晚现场给全国人民拜了年。
问题二：你心目中30多年来最经典的十个央视春晚小品有哪些？
答：先不说是不是十个，我按照自己的感觉试着说说，最后看到底有几个。
如果按照时间顺序，第一个作品应该是《一个推销员》，也就是平时人们常说的《宇宙牌香烟》。不管从包袱设计还是现场表演来看，这都是一个非常成功的作品，而且不同于那之前的单口相声，马季始终以一个推销员的形象进行表演，其实是喜剧小品的雏形。
还是按照演员来说更方便，比如接下来就可以说陈佩斯、朱时茂的作品。在我心目中他俩最好的春晚作品不是早期的《吃面条》和《拍电影》，而是后来的《警察与小偷》和《主角与配角》。陈佩斯太适合演这种没有正形的小人物，很难想象如果换做别人演会是什么样子。
艺术家赵丽蓉登场了。我觉得她最好的作品不是后来的《如此包装》和《打工奇遇》什么的，而是早期和侯耀文两人表演的《英雄母亲的一天》。每次看都特别注意赵丽蓉的眼神儿，始终都在人物当中，准确生动，就像是真有那么一个可爱固执的老太太。
赵本山时代到来。他的好作品太多，平均分都高于其他任何春晚喜剧演员。一出手的《相亲》毋庸置疑是他迄今最好的喜剧小品，作品经过多年打磨，他也在二人转舞台上积累了太多舞台经验，作品一亮相就红遍全国。他和杨蕾表演的《小九老乐》我也一直特别喜欢，喜中有悲，合情合理，杨蕾演得也到位。
赵本山、高秀敏和范伟铁三角组合的最佳作品，我认为不是《卖拐》《卖车》系列，而是《拜年》。不是早期的《老拜年》，而是送王八结果人家升职的那个。这里的高秀敏尤其好，爽朗自然，不可多得。赵本山与宋丹丹合作的作品中，我最欣赏《昨天今天明天》，尽管这是何庆魁在很短时间内写出来的，但占天时地利人和包袱儿密而响，酣畅淋漓。《不差钱》也不错，是赵本山在春晚舞台上最后一个叫得响的作品。当然我希望不是这样，他要能再复出才好呢。
再说说其他人，黄宏最好的作品肯定是《超生游击队》，但那不是春晚作品，他和侯耀文表演的《打扑克》倒是不错，形式上在当时很是新颖。另外他和宋丹丹的《手拉手》也算妙趣横生。
还有几个小作品我印象比较深，比如严顺开等人表演的《张三其人》，郭冬临和买红妹表演的《有事您说话》，郭冬临和牛莉的《一句话的事儿》，都是捕捉真实生活细节的好作品。
这些年的作品印象都比如以前深，比较出彩儿的也就是开心麻花，比如《扶不扶》什么的，但因为迄今时间短，还不能说什么经典不经典的。
冯巩的作品一直归为相声剧，所以不算在此列。
问题三：如今的春晚还有以前的影响力吗？
答：全国人民对央视春晚的关注度小了，春晚的影响力自然也就小了。这件事至少要从两个方面来说。
一是春晚本身。早些年的春晚为什么影响力大？它将全国人民平时难得意见的明星汇聚到一起，推出的节目不用过分考虑更多人的意见，其中主要包括领导们的意见。由于没有多少大人物盯着，舞台上的节目就是节目，欢乐就是欢乐，不用承载太多意义，一个节目也不用尽量照顾各种各样人们的感受。
对于创作者来说，这样的节目编排起来就没有那么多负担，不用太想节目之外的因素，只要他们认为电视机前的大部分观众喜欢，就可以这样安排。
如今早就不是这样，语言类节目不能随便讽刺人，开玩笑总要顾忌各方面的感受，领导们更要考虑其中可能的政治因素，戴上各种镣铐，创作者只能创作相对平庸的作品。平庸作品造成的结果就是，大多数人都能接受，但不会有什么人真心喜欢。
二是观众本身。最早的时候人们群众娱乐项目少，能看到电视已然是新鲜事，再能看到难得一见的明星们更是激动。如今互联网带给大家太多娱乐，即便没有春晚，我相信大年三十晚上大家照样过得很开心，照样能找到各种乐子。还拿语言类节目举例，观众想三十晚上获得快乐，与其跟着大家一起看春晚舞台上不痛不痒的小品和相声，还不如找个自己心仪的网络搞笑节目，笑得更痛快。
对于我个人来说，春晚是一种从小到大的情结。我也知道它的节目质量下降了，大部分节目都变得平庸，但只要还继续办一年，我就会继续年复一年看下去。不为别的，就是情怀使然。尽管结果总是失望。
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